每個人小時候都會思考一個問題:世界上有鬼嗎？有人能看到鬼嗎？鬼到底長什么樣子呢？對于鬼這個話題，一直以來都分為兩派：一派認為這個世界上并沒有鬼，我們對鬼的恐懼無非是來自于，在黑暗的環(huán)境下，我們總會感覺到一種未知的恐懼，對一些平時可能不曾注意的地方會一些有聯(lián)想。

另一派認為，這個世界上是有鬼的。人死之后，他的靈魂沒有消失，于是就飄蕩在這個世界上。他們是月亮的信徒，白天不能出來，只能在夜晚現(xiàn)身，而有些人的眼睛是可以看到他們的。

一說起鬼，大家可能想到的都是一群青面獠牙的怪物。他們個個都兇神惡煞，好不可怕。

大家對鬼的了解大部分是從書畫里，或是一些民間小故事當中，今天我們要談?wù)摰囊粋€人，自稱可以看到鬼神，甚至他還可以把鬼神都畫下來。從乾隆時期流傳至今，他就是清朝畫家羅聘。

在看他個人的生活簡介時，我們先來看看他的畫作吧！他一生有許多的出名的畫作，例如像：《物外風標圖》《成陰障日圖》《兩峰蓑笠圖》《丹桂秋高圖》《畫竹有聲圖》《谷清吟圖》等。

但是，最能讓他在京城一畫成名的，就是他的《鬼趣圖》！

怪誕詭譎的《鬼趣圖》

羅聘一共畫了8幅《鬼趣圖》。每一張都讓人嘖嘖稱奇，關(guān)鍵的是他怪誕詭譎的畫風實在是讓人感覺不寒而栗。友情提示一下各位讀者：膽子小的可以不看圖片哈！

第一幅圖中，彌漫的煙霧籠罩下，隱約可以看見兩個瘦到皮包骨頭的“鬼”。看不到他們的下半身，只能看到他們離奇的面目，他們兩個頭發(fā)稀疏，面目呆滯，動作詭異，虛無飄緲；

第二幅圖中，畫面上兩個鬼一前一后，好像在前行趕路。走在前面的那只鬼光頭赤足，動作僵硬；后面跟著的鬼，頭戴笠帽，極其瘦弱，衣不蔽體。他將手放在了腹部，似乎有些不適。

第三幅圖中，一個穿著華服的鬼，正在挑逗一只女鬼。他手拿蘭花，將半個身體都倚在了女鬼身上，同她說著話，看起來好色十足。旁邊還有一個戴著高帽的鬼在竊聽兩個鬼的對話。

第四幅圖中，畫的是兩個身材矮小的鬼。其中一個身材較高的拄著拐杖，他的腦袋十分巨大，面目呆滯。另一個紅衣小鬼彎著腰，低著頭，站在他的身側(cè)，為他捧著酒缽侍奉。

第五幅圖中，一個蓬頭垢面的鬼，披頭散發(fā)，通體綠色。眼神可怕，骨瘦如柴。他好像正在奔跑，騰黑云在抓什么似的。他的腳和手臂都很長，一手抓著肩膀，一手向后飛舉。

第六幅圖中，一個頭大如山的鬼，正在追逐兩個小鬼。那只大頭鬼兩只手垂在下面，佝僂著身子追著兩個小鬼。一只小鬼背著另一只小鬼，他們一邊跑，一邊還往后看，頭發(fā)都嚇得站起來了。

第七幅圖中，一共有4個鬼。雨霧彌漫，一個鬼給另一個鬼打著一把破傘在風雨中前進，還有一個鬼緊跟在他們身后。傘面上還有一只小鬼的臉，但看不清小鬼的身子。

最后第八幅圖中，叢林深處，一座墓葬邊上，像是一男一女的兩個骷髏白骨正在說著什么話。好像談起了什么有意思的話題，兩只鬼紛紛手舞足蹈起來，樣子看起來十分詭異。

我們在看完這八幅《鬼趣圖》后，先拋開他的靈異可怕的方面不談，僅僅只圍繞他的繪畫技巧和繪畫內(nèi)容來賞析一下這些怪誕詭譎的畫作。

《鬼趣圖》一共八幅圖，繪畫內(nèi)容全部都是鬼，各種各樣的鬼，然而在繪畫技巧上，《鬼趣圖》卻很有獨特之處。羅聘在繪制《鬼趣圖》時，會先用水把整張畫紙弄濕后再開始作畫。畫過水粉畫的讀者們都知道，在濕紙上畫出來的畫會有一種朦朧之感。

羅聘運用自己的技巧，將墨很好地滲透進了紙張當中，加上反復(fù)的渲染，使得整個畫面充分體現(xiàn)出鬼氣和鬼趣。

在紙上，羅聘的每一筆落筆都恰到好處。他筆畫的輕重緩急，完美的將鬼物的“鬼”處呈現(xiàn)出來，使人看到他的畫作時，都感覺到了不寒而栗。他將技法和主題巧妙地結(jié)合，反映了他高超的繪畫水平湛深藝術(shù)修養(yǎng)。

也難怪在后來，《鬼趣圖》受到了京城百姓與達官的喜愛。為什么《鬼趣圖》會在那個談鬼神色變的年代受到如此歡迎呢？其實，人們是看懂了《鬼趣圖》的含義。

羅聘是一位畫家。在那個年代，他沒有像紀昀，有官位保障；也不像蒲松齡有好筆頭，于是他便用自己的方法，也就是繪畫來描述他對那個年代的不滿。

《鬼趣圖》體現(xiàn)了羅聘的人文精神。乾隆年間，大興文字獄，力度是史上絕無僅有之大。百姓有苦不能言，官員有苦不敢言。《鬼趣圖》其實就是畫家羅聘用來揭露黑暗、諷刺不公的一把利器。

而且，我們剛剛看到了，《鬼趣圖》中的鬼，并不是我們想象的那些青面獠牙的怪物，他們的形象更加類似于我們?nèi)吮旧恚?strong>但羅聘筆下的鬼風可一點都不少。

這種鬼的形象更加符合大眾審美心理需求，加上羅聘高超的畫技，他所塑造的鬼個個生動形象，怪誕詭譎。畫中的黑霧與怪石嶙峋更加凸顯鬼的靈異感。

鬼其實一直都是人們談?wù)摰脑掝}，而羅聘將這個話題直接暴露出來，符合人們的心理需求。他讓人們直接看到了心中最為害怕的東西；同時，也滿足了人們對于鬼怪的好奇。

當羅聘帶著他的《鬼趣圖》來到京城時，展開畫卷的那一刻，人們的好奇心被充分滿足。于是，一傳十，十傳百，他畫筆下的《鬼趣圖》便風靡起來。

欣賞完羅聘的畫后，我們再來看看羅聘這個人吧！到底是怎樣的一個人，能畫出如此驚艷的《鬼趣圖》呢？為什么人們會相信他筆下畫出來的鬼就是鬼真正的樣子呢？

羅聘的人物介紹

其實大家要是對“揚州八怪”有了解的話，就會知道羅聘其實就是其中之一。他是清代畫家，所居于揚州，一生都是一名普通人，喜歡游山玩水。

他所畫的意象繁多，有人物、山水、花果等等，他的畫十分有特色，尤其是他所創(chuàng)作的《鬼趣圖》最廣為所知。《清史稿》對羅聘的評價是：“畫無不工”。

羅聘出生在文人家庭中，他的父親是一個武舉人，可惜的是，他的父親在他兒時就去世了。在雙親都離他而去后，羅聘徹底成為了一名孤兒，但這并沒有讓他失去繼續(xù)前進的動力，他反而更加發(fā)奮學(xué)習(xí)書畫。

由于天賦的加持，在羅聘自己的努力下，他很快就小有名氣起來。十六七歲時就在小玲瓏山館文會中有了自己的一席之地。

在那里，他不僅更加努力去提升自己的繪畫本領(lǐng)，結(jié)識了鄭板橋、厲鶚、杭世駿等一眾名流學(xué)者，事業(yè)上突飛猛進，那么終究要談到家庭幸福上了。

小有才氣的他在21歲時，結(jié)識了同樣有才華的，人稱“小才女”方婉儀，并與方婉儀喜結(jié)連理。方婉儀十幾歲時就會寫詩，在繪畫方面也小有成功，她擅畫梅蘭竹石。如同她的名字一樣，她的詩與畫作溫婉清麗。

方婉儀家是世代官宦之家，雖然父親是一名小官，但勝在家境不錯。反觀羅聘家境一般，一人吃飽，全家不餓。

結(jié)婚后，兩人的情誼沒有因為家境差距而減少，反而是情投意合，兩情相悅。不似李清照與趙明誠的賭書潑茶，倒也是琴瑟和鳴。兩人經(jīng)常談書畫，游山水，日子好不愜意。

方婉儀和羅聘一共生育了三個子女，都學(xué)過書畫，最擅畫梅，后人稱其為“羅家梅派”。

羅聘在25歲那年，有幸被金農(nóng)收為入室弟子，在老師離開后，羅聘在悲傷之余還為老師整理遺稿，經(jīng)他的收集，出版了《冬心先生續(xù)集》。

在老師離開后，他決定出門遠游，不單是游山玩水，更要以自然山水為師，更好的學(xué)習(xí)和精進自己的書畫技藝。

在這些年的游歷期間，他拜訪了許多的名流。曾因為八幅《鬼趣圖》而聲名鵲起；也曾因為囊中羞澀而返回故里；曾因為販賣書畫而維持生計；也曾因為自己的名聲大祚而忘乎所以。

羅聘，這位“揚州八怪”之中，最年輕的一位，于嘉慶四年逝世，享年六十七歲。

關(guān)于他的《鬼趣圖》為何如此令人信服，有野史記載：他天生綠瞳。

在那個科技不發(fā)達的年代，人們覺得，瞳色的不同可能代表著什么，大家都覺得，他有綠瞳，那么他應(yīng)該通陰陽，所以對他的《鬼趣圖》如此信服。

羅聘從小飽讀詩書，養(yǎng)成了他敦厚儒雅的品格。在他第一次來到京城的時候，看到的事物和自己想象當中的完全不一樣。

有人認為，《鬼趣圖》的誕生是因為畫家羅聘，初到京師，遭受白眼。他將自己精心畫出的畫作展示出來的時候，迎接他的盡然只有冷遇。

可能是體會到了官場的狡詐與人情世故，他產(chǎn)生了極大的悲憤而創(chuàng)作出了《鬼趣圖》。

但也有人認為，京城可是在乾隆皇帝的腳底下，羅聘一個小畫家即使有些侍才傲世，但他一個沒有背景的窮畫家怎么可能會一下子就奮起反抗了。

他一直以來溫和的性格是不會突然大變的，羅聘的《鬼趣圖》不可能帶有著強烈的尖銳犀利的抨擊思想。

至于他為什么會創(chuàng)作《鬼趣圖》呢？真正的原因，我們只能問他本人了，但我們可以猜測一下。他從小就信仰神佛，也許，他的真正靈感是來自于自己的宗教信仰吧！這世間到底有沒有鬼呢？

看完了羅聘的一生和他的畫后，可能有人會覺得他有陰陽眼，能看到這些鬼神，也可能有人覺得他畫下來的鬼神都是自己想象出來的。回到我們最一開始的那個問題: 世界上有鬼嗎？有人能看到鬼嗎？鬼到底長什么樣子呢？

其實我們也沒有必要非要得到這些問題的答案，無非就是信則有，不信則無。如果所謂的鬼神如果真的是親人的魂魄的話那我想，我們也不必害怕。

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