作為一座國(guó)際大都市，上海不僅承載著中華文明的傳承與發(fā)揚(yáng)，更是東西方文化交匯的萬(wàn)花筒。海納百川，中外交融，在這里，古老與現(xiàn)代交織，東方與西方交融，共同塑造出這座城市獨(dú)有的文化底蘊(yùn)。

“建投讀書(shū)會(huì)·澎湃北外灘”第十三季以“東西匯流”為主題，選題從“上海作為一座因河而生、連江入海的國(guó)際大都市，不僅承載著中華文明的傳承與發(fā)揚(yáng)，更是東西方文化交匯的萬(wàn)花筒”出發(fā)，選取了音樂(lè)、電影、體育、建筑、戲劇、器物六大方面，與讀者們共讀上海城市基因中的生機(jī)勃勃與包容開(kāi)闊。

本期為第五場(chǎng)，由國(guó)家一級(jí)編劇、上海文廣演藝集團(tuán)副總裁、上海話(huà)劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)喻榮軍主講。

一、上海話(huà)劇的起源與早期歷程

回顧最近四十年的上海話(huà)劇，自然不能脫離一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)中國(guó)話(huà)劇發(fā)展的風(fēng)雨歷程。中國(guó)話(huà)劇于十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初在上海發(fā)端，作為中國(guó)話(huà)劇的誕生地，上海始終走在中國(guó)話(huà)劇發(fā)展的最前沿。話(huà)劇因其獨(dú)特的藝術(shù)特征，一直與社會(huì)現(xiàn)實(shí)和歷史文化的發(fā)展同步，具有鮮明的時(shí)代性和積極的現(xiàn)實(shí)作用，同時(shí)也蘊(yùn)含著豐富的審美意趣和人文內(nèi)涵。在過(guò)去的一百多年中，無(wú)數(shù)人因走進(jìn)劇院而與戲劇結(jié)緣。戲劇可能影響了他們的生活，甚至改變了他們的一生。我認(rèn)為戲劇教育是一種終身教育。如果一生能與戲劇結(jié)緣，至少不會(huì)虛度光陰。

中國(guó)話(huà)劇從上海走向全國(guó)。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，上海一直是全國(guó)話(huà)劇的中心。新中國(guó)成立后，話(huà)劇中心因北京的政治和文化中心地位而北移。進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)迎來(lái)了快速蓬勃發(fā)展的時(shí)期。在過(guò)去十多年中，隨著越來(lái)越多的民營(yíng)劇團(tuán)涌現(xiàn)，話(huà)劇正以最快的速度從北京和上海向中國(guó)其他城市蔓延。許多在20世紀(jì)90年代解散的劇團(tuán)重新煥發(fā)生機(jī)，開(kāi)始排演劇目并進(jìn)行常態(tài)化演出。如今，話(huà)劇藝術(shù)已成為城市青年最為關(guān)注的藝術(shù)門(mén)類(lèi)之一，越來(lái)越多的年輕人走進(jìn)話(huà)劇劇場(chǎng)，新一代話(huà)劇人也正在崛起，逐漸成為話(huà)劇藝術(shù)的中堅(jiān)力量。

在中國(guó)，話(huà)劇曾是“舶來(lái)品”。與源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)戲曲藝術(shù)相比，話(huà)劇是從西方引進(jìn)的戲劇藝術(shù)形式。自引進(jìn)之日起，話(huà)劇不斷吸納各種傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，并經(jīng)過(guò)改造，尤其是對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)的借鑒與融合，逐步發(fā)展成為具有鮮明中國(guó)民族特色的話(huà)劇形式。

雖然在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，上海的教會(huì)學(xué)校已有學(xué)生排演的英語(yǔ)戲劇，甚至還有原創(chuàng)中文劇目如《官場(chǎng)丑史》的演出，但一般戲劇史學(xué)家仍將1907年由春柳社的中國(guó)留學(xué)生在日本東京上演的《茶花女》片段以及根據(jù)斯托夫人的小說(shuō)《湯姆叔叔的小屋》改編的話(huà)劇《黑奴吁天錄》作為中國(guó)話(huà)劇史開(kāi)端的標(biāo)志。尤其是《黑奴吁天錄》，其內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，采用分幕結(jié)構(gòu)和對(duì)話(huà)動(dòng)作演繹故事的方式，塑造了接近生活真實(shí)的舞臺(tái)形象。這與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲截然不同，確立了中國(guó)前所未有的新劇形態(tài)。同年，重新改編的《黑奴吁天錄》由春陽(yáng)社在上海演出，話(huà)劇自此在中國(guó)落地生根，并迅速發(fā)展起來(lái)。這是當(dāng)時(shí)中西文化激烈碰撞的產(chǎn)物。

春柳社上演根據(jù)《湯姆叔叔的小屋》改編的《黑奴吁天錄》，本篇相關(guān)圖片素材由喻榮軍老師提供

當(dāng)時(shí)，這種形態(tài)的演出被稱(chēng)作“文明戲”。它很快就在上海興盛起來(lái)，但是由于缺乏規(guī)范、題材狹窄等問(wèn)題，隨即逐漸衰落。這時(shí)，學(xué)校演劇異軍突起。其采用西方寫(xiě)實(shí)主義方法，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，使戲劇呈現(xiàn)出最初的現(xiàn)實(shí)主義特色。當(dāng)時(shí)，在西方產(chǎn)生和興起的戲劇思潮幾乎被中國(guó)人全盤(pán)吸納。“五四”運(yùn)動(dòng)之后，隨著新的戲劇文學(xué)的產(chǎn)生，上海產(chǎn)生了一支從事話(huà)劇的隊(duì)伍和專(zhuān)門(mén)的戲劇教育。“愛(ài)美劇”，即業(yè)余演劇制度，也隨之興起。其時(shí)業(yè)余劇團(tuán)空前活躍，初設(shè)話(huà)劇導(dǎo)演制。1928年，戲劇家洪深提議將主要以對(duì)話(huà)和動(dòng)作來(lái)表情達(dá)意的戲劇樣式正式定名為“話(huà)劇”。話(huà)劇這個(gè)“舶來(lái)品”就此在中國(guó)確立下來(lái)。

1918年6月《新青年》刊登了《易卜生傳》，該期雜志是“易卜生專(zhuān)號(hào)”

經(jīng)過(guò)了20世紀(jì)20至30年代的快速發(fā)展與起伏過(guò)程。國(guó)外許多經(jīng)典話(huà)劇作品被介紹到中國(guó)，中國(guó)話(huà)劇原創(chuàng)作品也逐漸發(fā)展壯大。20世紀(jì)30至40年代，社會(huì)動(dòng)蕩，政局不穩(wěn)，上海話(huà)劇開(kāi)始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，并漸漸走向成熟。在國(guó)內(nèi)外政治、文化運(yùn)動(dòng)的驅(qū)動(dòng)和中共地下文委的領(lǐng)導(dǎo)下，左翼戲劇家聯(lián)盟成立，并在上海開(kāi)展革命戲劇活動(dòng)。此后，職業(yè)劇團(tuán)開(kāi)始在上海出現(xiàn)，他們有著較為豐富的演劇經(jīng)驗(yàn)，也造就了一批的話(huà)劇表演人才，培養(yǎng)了一代話(huà)劇觀眾，孕育了一批杰出的劇作家和劇作。這些劇作中有很多都在此后的歲月里長(zhǎng)演不衰，如夏衍的《上海屋檐下》等。

到了抗戰(zhàn)時(shí)期，話(huà)劇一度從劇場(chǎng)走向廣場(chǎng)，甚至更廣闊的天地。話(huà)劇與時(shí)事、時(shí)勢(shì)的結(jié)合達(dá)到了空前的高度，形成了分別以重慶、延安和上海為中心的局面。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，話(huà)劇中心又重歸上海。“孤島”時(shí)期，上海的職業(yè)話(huà)劇普及興盛，業(yè)余演劇活動(dòng)也轟轟烈烈，誕生了一大批職業(yè)劇團(tuán)和演藝人才。話(huà)劇作為一種戲劇藝術(shù)，已成為上海市民文化生活中不可或缺的部分。此外，歷史劇的興盛和諷刺喜劇的崛起，使劇場(chǎng)之外涌現(xiàn)了許多短小而通俗的演劇形式，如廣場(chǎng)劇、街頭劇、茶館劇、游行劇、活報(bào)劇等。話(huà)劇的影響遍及全國(guó)，鼓舞了人民的抗敵熱情。從城市到鄉(xiāng)村，從劇場(chǎng)到街頭，話(huà)劇成為人們最為熟悉的、具有革命性的演出形式。

《上海孤島話(huà)劇研究》

二、建國(guó)初期的上海話(huà)劇

上海市內(nèi)早在建國(guó)之初，就有不計(jì)其數(shù)的話(huà)劇團(tuán)。因?yàn)樯虾ｉL(zhǎng)久以來(lái)屬于市民社會(huì)，非常具有煙火氣。雖然上海開(kāi)埠較早，跟國(guó)外的交流合作一向很多，但是話(huà)劇流傳到上海后，仍會(huì)形成自己的特色。上海國(guó)際喜劇節(jié)之所以在上海舉辦，正是由于這里有這樣的氛圍和傳統(tǒng)。上海居民常到劇場(chǎng)里看演出，甚至?xí)B(yǎng)成這樣的習(xí)慣。例如，在上海的人民廣場(chǎng)和南京路附近區(qū)域，在解放前已有很多劇場(chǎng)。當(dāng)時(shí)這篇區(qū)域被稱(chēng)為“東方百老匯”。公眾一度很希望國(guó)內(nèi)能有和美國(guó)的百老匯或倫敦西區(qū)類(lèi)似的劇場(chǎng)，比較集中地舉辦戲劇演出。其實(shí)在很久之前，上海就已經(jīng)有了這樣的劇場(chǎng)、這樣的演出。現(xiàn)在只是把這種習(xí)慣恢復(fù)了而已。因此上海觀眾是有走進(jìn)劇場(chǎng)的習(xí)慣和傳統(tǒng)的，現(xiàn)在上海的話(huà)劇市場(chǎng)也是全國(guó)范圍內(nèi)最好的。

1949年，新中國(guó)成立。中國(guó)話(huà)劇團(tuán)體由過(guò)去的民間團(tuán)體，轉(zhuǎn)變?yōu)橛烧y(tǒng)轄的正規(guī)藝術(shù)團(tuán)體，開(kāi)始建立有序的體系。參照前蘇聯(lián)體系形成的國(guó)有院團(tuán)建制，讓中國(guó)話(huà)劇發(fā)展有了更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和更廣闊的可能。這一轉(zhuǎn)變尤其推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)主義作品的創(chuàng)作和斯坦尼表演體系的引進(jìn)與實(shí)踐。中國(guó)話(huà)劇的民族化也取得了很大成就。中國(guó)話(huà)劇始終跟社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域有著緊密聯(lián)系，其教化功能也一直被強(qiáng)調(diào)。從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，上海人民藝術(shù)劇院、上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、上海電影演員劇團(tuán)、中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院以及上海戲劇學(xué)院等相繼成立或恢復(fù)。在劇團(tuán)建制上，按照前蘇聯(lián)的劇院模式，我國(guó)幾乎每個(gè)省份都組建了省屬專(zhuān)業(yè)話(huà)劇團(tuán)。許多城市也有市屬的話(huà)劇團(tuán)。在演劇上，我國(guó)劇團(tuán)推行并尊崇斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系，隨后在吸收中國(guó)傳統(tǒng)戲曲精華的基礎(chǔ)上，進(jìn)行融合與探索，逐漸形成了具有中國(guó)民族特色的演劇學(xué)派，并創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的劇目。例如，話(huà)劇《布谷鳥(niǎo)又叫了》《枯木逢春》《年青的一代》和《馬蘭花》等都是在上海創(chuàng)作出來(lái)的。此外，國(guó)外許多經(jīng)典劇目也被介紹給上海的觀眾。

上海人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典舞臺(tái)記憶，《三劍客》（1985）

上海人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典舞臺(tái)記憶，《布谷鳥(niǎo)又叫了》（1957）

上海人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典舞臺(tái)記憶，《清宮外史》（1980）

上海青年話(huà)劇團(tuán)的經(jīng)典舞臺(tái)記憶，《年青的一代》（1963）

上海青年話(huà)劇團(tuán)的經(jīng)典舞臺(tái)記憶，《無(wú)事生非》（1986）

三、改革開(kāi)放下上海話(huà)劇的繁榮發(fā)展

截至“文革”開(kāi)始前夕的1966年，話(huà)劇已發(fā)展為中國(guó)的第一大劇種。隨著“文革”的結(jié)束，話(huà)劇演出再度迎來(lái)了春天，并一度成為思想解放的先鋒。改革開(kāi)放伊始，話(huà)劇又以其敏銳的嗅覺(jué)登上舞臺(tái)。隨著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的回歸，一大批現(xiàn)實(shí)題材作品橫空出世，令話(huà)劇演出一度空前繁榮。20世紀(jì)70年代末到80年代末之間，中國(guó)話(huà)劇得到井噴式的發(fā)展。這一時(shí)期也被稱(chēng)為“新時(shí)期戲劇”的黃金時(shí)代，眾多現(xiàn)實(shí)主義話(huà)劇作品誕生。如上海的《于無(wú)聲處》《假如我是真的》《陳毅市長(zhǎng)》《血，總是熱的》《尋找男子漢》等作品。

（一）小劇場(chǎng)話(huà)劇的特征與意義

1982年，兩臺(tái)小劇場(chǎng)話(huà)劇《絕對(duì)信號(hào)》和《母親的歌》幾乎同時(shí)分別在北京和上海推出。它們通過(guò)對(duì)鏡框式舞臺(tái)的打破和多層面、多時(shí)空的創(chuàng)造性呈現(xiàn)，開(kāi)啟了新時(shí)期中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的先河。其實(shí)，小劇場(chǎng)話(huà)劇并不是新鮮事物。它產(chǎn)生于19世紀(jì)末的歐洲，相對(duì)于在鏡框式舞臺(tái)展開(kāi)的傳統(tǒng)大劇場(chǎng)話(huà)劇而言，更為強(qiáng)調(diào)觀眾席與表演區(qū)的貼近，以及觀演關(guān)系的靈活多變。起初的小劇場(chǎng)戲劇強(qiáng)調(diào)先鋒性和實(shí)驗(yàn)性，而其在中國(guó)再度興起的原因卻是求生存和求發(fā)展。小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中，小劇場(chǎng)戲劇以實(shí)驗(yàn)戲劇的姿態(tài)，展示了探索性、靈活性、現(xiàn)代性和適應(yīng)性。其后幾年，上海一直有小劇場(chǎng)在舉辦多種形式的演出，包括上戲“黑匣子”、人藝“戲劇沙龍”、青話(huà)“小劇場(chǎng)”等。

小劇場(chǎng)話(huà)劇《母親的歌》

小劇場(chǎng)話(huà)劇《絕對(duì)信號(hào)》

為什么會(huì)有小劇場(chǎng)產(chǎn)生？小劇場(chǎng)是反壟斷、反商業(yè)、反傳統(tǒng)、反社會(huì)的產(chǎn)物。小劇場(chǎng)有自己的先鋒、實(shí)驗(yàn)、探索的方向，有革命性，有創(chuàng)意，也有更多的可能性。普遍認(rèn)為安托萬(wàn)1887年在巴黎的美術(shù)胡同開(kāi)設(shè)的自由劇場(chǎng)，是小劇場(chǎng)的開(kāi)端。初衷是創(chuàng)造更多的空間，以演出一些有趣、好玩的作品，而不總拘泥于客廳戲或商業(yè)戲。

1887年3月30日在法國(guó)巴黎愛(ài)麗舍美術(shù)胡同，安德烈·安托萬(wàn)設(shè)立的自由劇場(chǎng)

隨后，從德國(guó)的自由舞臺(tái)、倫敦的獨(dú)立劇場(chǎng)、莫斯科藝術(shù)劇院，到阿貝國(guó)家劇院，很多劇院選擇在狹小的空間里排演許多頗具創(chuàng)意理念的和創(chuàng)新精神的作品。這叫做自由劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。

小劇場(chǎng)不只意味著劇場(chǎng)規(guī)模小，更意味著有更多可能性的演藝空間。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們都在關(guān)注就做什么戲賺錢(qián)或是什么戲能吸引觀眾。但是以百老匯為例，是因?yàn)橛型獍倮蠀R和外外百老匯的存在，才可能產(chǎn)生百老匯。百老匯是金字塔的尖端，但是更關(guān)鍵的是塔基。我認(rèn)為在中國(guó)，塔基的部分是缺失的。人們總是在談塔尖部分，談產(chǎn)業(yè)，談?dòng)^眾，談商業(yè)，談某部戲怎么受歡迎。但是塔基部分，需要有更多的、各種各樣的有創(chuàng)新精神和創(chuàng)意的人參與，在更多的小空間里面演出，甚至有可能是公益的。這樣才會(huì)帶來(lái)更多可能性。

因此，在談小劇場(chǎng)的時(shí)候，是要談它的實(shí)驗(yàn)性、探索性、先鋒性，談它的反傳統(tǒng)、反商業(yè)，談它帶來(lái)的各種可能性。它不只是劇場(chǎng)小，而是一種精神、一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。我覺(jué)得這就是小劇場(chǎng)的意義所在。我司也舉辦了小劇場(chǎng)的戲劇節(jié)，從國(guó)外引入了很多場(chǎng)戲劇。

（二）小劇場(chǎng)話(huà)劇的發(fā)展與影響

在戲劇理論界，“戲劇觀”大討論貫穿了整個(gè)20世紀(jì)80年代。當(dāng)時(shí)各方從戲劇的本質(zhì)、假定性以及寫(xiě)意戲劇觀的內(nèi)涵及特征等角度，進(jìn)行了深刻的討論。這場(chǎng)討論使得更多新的戲劇觀念被接受和承認(rèn)。它從滬京兩地興起，進(jìn)而席卷了全國(guó)戲劇界，影響深遠(yuǎn)。但是，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來(lái)越多的藝術(shù)形式和娛樂(lè)形式進(jìn)入中國(guó)，再加上電視的普及、電影的流行，使得話(huà)劇（以及其他種類(lèi)的表演藝術(shù)）迅速地陷入低谷。大量的戲劇觀眾開(kāi)始流失，許多傳統(tǒng)戲曲院團(tuán)紛紛解散，甚至有許多傳承了幾百年的劇種逐漸消失。中國(guó)的話(huà)劇只在北京和上海等少量的大城市有著不成常態(tài)的演出，而且演出場(chǎng)次與觀眾都少得可憐，在上海甚至出現(xiàn)過(guò)臺(tái)上演員比臺(tái)下觀眾還多的情況。“話(huà)劇危機(jī)”由此出現(xiàn)。

20世紀(jì)90年代，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，處于改革開(kāi)放最前沿的上海正不斷向國(guó)際化大都市邁進(jìn)。隨著全社會(huì)的文化轉(zhuǎn)型，上海的話(huà)劇也呈現(xiàn)出更加多元化的局面。在“話(huà)劇危機(jī)”的大勢(shì)下，上海的小劇場(chǎng)話(huà)劇卻異軍突起，成為亮點(diǎn)。這類(lèi)小劇場(chǎng)話(huà)劇在票房上取得了極大成功，它們不似幾年前那么具有實(shí)驗(yàn)與探索的精神，而是更加親民、大眾和時(shí)尚。因此，它們成功地把更多的普通觀眾吸引到劇場(chǎng)。其中，最為成功的演出就是《情人》和《留守女士》。尤其是《留守女士》，因?yàn)樵陬}材上更加貼近社會(huì)熱點(diǎn)，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)“出國(guó)潮”中人的思想和情感的變化，所以引起了觀眾的廣泛共鳴。他還帶動(dòng)了一批反映社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題的小劇場(chǎng)作品的產(chǎn)生，如《美國(guó)來(lái)的妻子》《大西洋來(lái)的電話(huà)》《東京月亮》和《公用櫥房》等。這些作品無(wú)論從表現(xiàn)形式還是題材內(nèi)容方面，都成功把握了和以往大劇場(chǎng)演出不同的審美特征，從而進(jìn)一步推動(dòng)了上海戲劇的發(fā)展。

小劇場(chǎng)話(huà)劇《留守女士》

小劇場(chǎng)話(huà)劇《美國(guó)來(lái)的妻子》

1993年8月，半民間性質(zhì)的實(shí)驗(yàn)性話(huà)劇團(tuán)體“上海現(xiàn)代人劇社”成立，為上海話(huà)劇注入了新的活力。這在我國(guó)戲劇界屬于開(kāi)先河的創(chuàng)舉。現(xiàn)代人劇社雖然還隸屬于上海藝術(shù)研究所，卻能自負(fù)盈虧，有自己的演出許可證，可以用法人的資格進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出。其后，它排演了一批具有影響力的作品，包括《樓上的瑪金》《莎姆雷特》《美國(guó)來(lái)的妻子》《WWW.COM》和《單身公寓》等。如今，現(xiàn)代人劇社已經(jīng)走過(guò)二十多年的歷程，是我國(guó)存續(xù)時(shí)間最久的民營(yíng)話(huà)劇社團(tuán)。

1995年1月23日，上海人民藝術(shù)劇院和上海青年話(huà)劇團(tuán)合并為上海話(huà)劇藝術(shù)中心，從而成為上海唯一的大型國(guó)家級(jí)話(huà)劇院團(tuán)。這期間，發(fā)源于上海的制作人體制也推動(dòng)全國(guó)文藝院團(tuán)改革進(jìn)一步深入。在整個(gè)20世紀(jì)90年代，主流戲劇市場(chǎng)慘淡，許多演出依靠包場(chǎng)完成，話(huà)劇市場(chǎng)陷入低谷。但同時(shí)，也出現(xiàn)了一些引起反響的作品，如《大橋》《OK，股票》《白馬飛飛》等。這期間最引人注目的話(huà)劇莫過(guò)于《商鞅》。該劇由上海話(huà)劇藝術(shù)中心創(chuàng)排于1996年，在此后二十多年間一直是上海話(huà)劇的代表作品。

原上海青年話(huà)劇團(tuán)院址（安福路201號(hào)）

原上海人民藝術(shù)劇院院址（淮海中路1893號(hào)）

原上海人民藝術(shù)劇院院址（安福路284號(hào)）。1995年，上海人民藝術(shù)劇院和上海青年話(huà)劇團(tuán)“拆二合一”，成立上海話(huà)劇藝術(shù)中心

四、新世紀(jì)上海話(huà)劇的多元化發(fā)展

（一） 21世紀(jì)前十年的上海話(huà)劇概況

在21世紀(jì)的前十年，上海的小劇場(chǎng)話(huà)劇迎來(lái)了第三次興起。和上一次熱潮不同，小劇場(chǎng)的本次興盛帶動(dòng)了一批以大學(xué)生和年輕白領(lǐng)為主的觀眾群體走進(jìn)劇場(chǎng)。觀看話(huà)劇一度成為上海年輕人所崇尚的文藝活動(dòng)，在2004年更是被評(píng)為上海年輕人最喜愛(ài)的四大時(shí)尚活動(dòng)之一。其時(shí)也呈現(xiàn)出以主流戲劇為主，實(shí)驗(yàn)戲劇與通俗戲劇多元并存，風(fēng)格多樣的戲劇格局。在主流戲劇方面，僅上海話(huà)劇藝術(shù)中心一家機(jī)構(gòu)，就排演了眾多既叫好又叫座的作品。如首屆國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目《商鞅》，以及《正紅旗下》《長(zhǎng)恨歌》《秀才與劊子手》《一九七七》《鋼的琴》《紅星照耀中國(guó)》等。另外，國(guó)外一眾經(jīng)典作品與當(dāng)代作品也被引進(jìn)到上海。

1995年-2009年的經(jīng)典舞臺(tái)記憶

該時(shí)期也是上海話(huà)劇市場(chǎng)發(fā)展最快的時(shí)期。除上海話(huà)劇藝術(shù)中心、中福會(huì)兒藝、上海戲劇學(xué)院等專(zhuān)業(yè)演出團(tuán)體之外，越來(lái)越多的民營(yíng)劇團(tuán)和公司也排演了大量的劇目，許多外地或境外的話(huà)劇團(tuán)體也帶來(lái)了許多話(huà)劇作品。這些作品都極大地豐富了上海的話(huà)劇市場(chǎng)。以上海話(huà)劇藝術(shù)中心為例，1999年共演出5臺(tái)劇目，演出場(chǎng)次僅201場(chǎng)。其中大部分的場(chǎng)次都是進(jìn)入學(xué)校為學(xué)生演出，真正面向市場(chǎng)的演出場(chǎng)次少之又少。而2017年，上海話(huà)劇藝術(shù)中心演出劇目達(dá)到50臺(tái)，演出場(chǎng)次共794場(chǎng)，而且基本上都是售票演出，平均上座率達(dá)到82.77%。其中，許多劇目都是提前一年制定計(jì)劃，提前大半年開(kāi)始售票。提前購(gòu)票已成為眾多觀眾的習(xí)慣。

21世紀(jì)前十年中，大量培養(yǎng)觀眾的話(huà)劇形式有以下三種：

一是再度掀起熱潮的、以當(dāng)代都市為題材的小劇場(chǎng)話(huà)劇。上海話(huà)劇藝術(shù)中心和上海現(xiàn)代人劇社排演的一些小劇場(chǎng)話(huà)劇，如 《WWW.COM》《去年冬天》《單身公寓》《上海作女》等，均引發(fā)了久違的觀劇熱潮。這些小劇場(chǎng)話(huà)劇在整體話(huà)劇市場(chǎng)極其不景氣的情況下，以貼近觀眾的題材內(nèi)容與豐富新穎的表現(xiàn)形式，吸引了大批年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，催生了上海話(huà)劇舞臺(tái)上風(fēng)靡一時(shí)的“白領(lǐng)戲劇”現(xiàn)象，從而帶動(dòng)了一輪持續(xù)近十年的都市小劇場(chǎng)話(huà)劇演出熱潮。

2005年9月1日頒布的《營(yíng)業(yè)性演出管理?xiàng)l例》允許成立民營(yíng)劇團(tuán)和民間資本經(jīng)營(yíng)劇場(chǎng)，配合同年文化部、財(cái)政部等五部委聯(lián)合出臺(tái)的《關(guān)于鼓勵(lì)發(fā)展民營(yíng)文藝表演團(tuán)體的意見(jiàn)》，一同極大地激發(fā)了上海民營(yíng)話(huà)劇的發(fā)展。一大批民營(yíng)劇團(tuán)與劇場(chǎng)相繼成立，越來(lái)越多的年輕人投身到戲劇創(chuàng)作與演出中。其中，大部分民營(yíng)話(huà)劇社團(tuán)以演出小劇場(chǎng)都市情感劇為主，這標(biāo)志著小劇場(chǎng)戲劇從以實(shí)驗(yàn)和先鋒為主要特征的運(yùn)動(dòng)，逐漸向更加大眾化、成熟化、多元化和商業(yè)化的方向發(fā)展。

同時(shí)，小劇場(chǎng)話(huà)劇作為戲劇演出的重要組成部分，已為廣大觀眾所認(rèn)可和接受，極大地推動(dòng)了新世紀(jì)中國(guó)話(huà)劇的繁榮與發(fā)展。例如，小劇場(chǎng)話(huà)劇《謊言背后》《今夜將我遺忘》《卡布基諾的咸味》《戀人》《浮生記》等作品廣受歡迎。隨后，肢體劇、歌劇、戲曲與舞蹈等其他形式的小劇場(chǎng)演出也逐漸增多，如肢體劇《人模狗樣》《魯鎮(zhèn)往事》、小劇場(chǎng)昆曲《傷逝》等。小劇場(chǎng)話(huà)劇的繁榮也帶動(dòng)了商業(yè)戲劇的形成與發(fā)展。

小劇場(chǎng)話(huà)劇《人模狗樣》

小劇場(chǎng)話(huà)劇《捕鼠器》

小劇場(chǎng)話(huà)劇《人模狗樣》《捕鼠器》《WWW.COM》

二是從2003年起，懸疑劇開(kāi)始受到觀眾青睞。上海話(huà)劇藝術(shù)中心和捕鼠器工作室一起排演的阿加莎系列懸疑劇吸引了大批觀眾，如《捕鼠器》《無(wú)人生還》《意外來(lái)客》《空幻之屋》等。此類(lèi)題材作品還包括《黑夜女人》《死亡陷井》《萬(wàn)圣節(jié)游戲》《維羅妮卡的房間》等。

三是從2005年開(kāi)始，以幽默搞笑為特征的都市輕喜劇的影響力從北京擴(kuò)展到了上海。這類(lèi)題材尤其深受80后年輕觀眾的喜愛(ài)，從而也培養(yǎng)了很多話(huà)劇新觀眾。僅上海話(huà)劇藝術(shù)中心就排演了《跟我的前妻談戀愛(ài)》《和空姐同居的日子》《武林外傳》和《鹿鼎記》等多部深受觀眾歡迎的話(huà)劇作品。

（二） 黨的十八大后上海話(huà)劇的發(fā)展

黨的十八大召開(kāi)以后，隨著各級(jí)政府對(duì)于文化藝術(shù)發(fā)展的重視與扶持，以及國(guó)家藝術(shù)基金的設(shè)立，話(huà)劇（以及其他種類(lèi)表演藝術(shù)）正變得越來(lái)越活躍。尤其是“一團(tuán)一策”的貫徹和執(zhí)行，極大地解決了上海范圍內(nèi)話(huà)劇院團(tuán)的后顧之憂(yōu)，促進(jìn)了生產(chǎn)力的解放。另外，上海文化發(fā)展基金會(huì)的運(yùn)作變得更加成熟、公平和有效。它以鮮明的政治導(dǎo)向、積極的社會(huì)效益、廣泛的公益服務(wù)和國(guó)際化的操作規(guī)范，通過(guò)對(duì)原創(chuàng)性、創(chuàng)新性、實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目的資助和支持，有力地推動(dòng)了文化新人的成長(zhǎng)，也吸引著更多優(yōu)秀的文化項(xiàng)目向以上海為中心的大都市群匯集。它對(duì)上海重大題材的資助，更是極大地推動(dòng)和支持了上海話(huà)劇的進(jìn)一步發(fā)展。如話(huà)劇《大哥》《共和國(guó)掌柜》《吁命》《老大》《資本·論》《起飛在即》《匯賢坊》《[富春山居圖]傳奇》《大清相國(guó)》《家客》等作品，都曾從中獲益。

如今，上海的民營(yíng)戲劇團(tuán)體蓬勃發(fā)展。話(huà)劇行業(yè)也變得更加多元，既趨向精英化、城市化，又貼近大眾化、中產(chǎn)化。隨著政府對(duì)文化扶持力度的加大，相關(guān)政策的出臺(tái)也改變了話(huà)劇的業(yè)態(tài)。一方面，越來(lái)越多的民營(yíng)公司制作的話(huà)劇的通俗性、商業(yè)性更強(qiáng)，話(huà)劇更加產(chǎn)業(yè)化；另一方面，政府對(duì)于話(huà)劇創(chuàng)作題材的要求和指導(dǎo)也日益明確。

五、上海話(huà)劇的繽紛未來(lái)

（一）話(huà)劇的社會(huì)功能與啟蒙精神

戲劇創(chuàng)作長(zhǎng)期以來(lái)都難以擺脫政治與教化的影響。正如高爾基所言："政治就像壞天氣一樣是不可避免的。"那么，話(huà)劇業(yè)界該如何與政治進(jìn)行良性互動(dòng)？這正是我國(guó)百年話(huà)劇的重要特征。董健教授曾指出："百年中國(guó)話(huà)劇的整體文化特征，就是它的現(xiàn)代啟蒙主義精神。"無(wú)論是關(guān)于民主、自由、普世價(jià)值，還是其他諸多方面，話(huà)劇都積極參與了思想啟蒙的進(jìn)程。

因此，話(huà)劇不僅是教化、娛樂(lè)和體驗(yàn)的載體，更承載著思想內(nèi)涵，與生活息息相關(guān)。在上海這座城市，多年以來(lái)話(huà)劇的傳入、發(fā)展及其與城市文化的融合，乃至劇院創(chuàng)作的定位，都與上海的城市精神緊密相連。尤為重要的是，話(huà)劇帶來(lái)了現(xiàn)代性，對(duì)城市產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，其啟蒙精神歷久彌新。陳獨(dú)秀在《新青年》推出易卜生專(zhuān)刊，正是因?yàn)樵?huà)劇蘊(yùn)含著改變現(xiàn)實(shí)、影響社會(huì)的力量。正如阿瑟·米勒所說(shuō)，戲劇的根本目的是要改變世界。而喬布斯的名言"活著就是為了改變世界"也與此不謀而合。無(wú)論科技如何進(jìn)步，劇場(chǎng)始終不可替代——它是思想面對(duì)面交流、碰撞的場(chǎng)所。

（二）民營(yíng)話(huà)劇團(tuán)體的發(fā)展與產(chǎn)業(yè)化

近年來(lái)，上海民營(yíng)話(huà)劇團(tuán)體日益活躍，并朝著產(chǎn)業(yè)化方向發(fā)展。除現(xiàn)代人劇社外，開(kāi)心麻花、聚橙、孟京輝工作室等紛紛在上海設(shè)立分支機(jī)構(gòu)，常年制作并演出話(huà)劇。上海錦輝藝術(shù)傳播股份有限公司自2010年起專(zhuān)注舞臺(tái)劇制作，其《盜墓筆記》系列在全國(guó)范圍內(nèi)取得票房佳績(jī)，吸引年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，并帶動(dòng)了《三體》《秦時(shí)明月》等熱門(mén)IP改編話(huà)劇的興起。上海恒源祥戲劇近年也推出了《永遠(yuǎn)的尹雪艷》《大商海》等作品。

隨著話(huà)劇藝術(shù)的普及，戲劇教育也備受重視。上海話(huà)劇藝術(shù)中心2005年便設(shè)立戲劇教育部門(mén)。已連續(xù)舉辦十五屆的上海大學(xué)生話(huà)劇節(jié)成為高校學(xué)子接觸話(huà)劇的重要平臺(tái)，其中許多參與者后來(lái)進(jìn)入了正式的話(huà)劇制作團(tuán)體中工作。上海中學(xué)生戲劇節(jié)也已經(jīng)舉辦了六屆。如今，上海各大高校幾乎都設(shè)有話(huà)劇社，許多中學(xué)也組建了戲劇社團(tuán)。業(yè)余話(huà)劇蓬勃發(fā)展，社區(qū)、街道、企業(yè)紛紛成立白領(lǐng)話(huà)劇社。話(huà)劇形式也日趨多元，肢體劇、脫口秀、相聲劇、即興戲劇等新興形式深受年輕人喜愛(ài)。在群文藝術(shù)方面，在市群文館的文化配送、市民文化節(jié)等活動(dòng)中也有大量的話(huà)劇演出，豐富和培育了本地的話(huà)劇市場(chǎng)。

（三）上海話(huà)劇的國(guó)際交流與合作

目前，上海正致力于打造"亞洲演藝之都"，國(guó)際戲劇交流日益深入。眾多國(guó)外優(yōu)秀劇目來(lái)滬演出，上海國(guó)際當(dāng)代戲劇節(jié)、上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)、上海國(guó)際喜劇節(jié)、上海靜安戲劇谷戲劇展演等各類(lèi)戲劇活動(dòng)蓬勃開(kāi)展。上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)每年也會(huì)邀請(qǐng)一些國(guó)內(nèi)外重要的話(huà)劇作品來(lái)上海演出。此外，中外合作項(xiàng)目不斷涌現(xiàn).如上海話(huà)劇藝術(shù)中心從2013年起推出的“世界經(jīng)典·上話(huà)重繹”項(xiàng)目，計(jì)劃在十年間與十個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，推出一系列國(guó)外經(jīng)典話(huà)劇的上話(huà)演繹版本，如《萬(wàn)尼亞舅舅》（2013）、《太太學(xué)堂》（2014）、《玻璃動(dòng)物園》（2015）、《亨利五世》（2016）和《厄勒克特拉》（2018）等，以推動(dòng)上海話(huà)劇與國(guó)外著名劇團(tuán)的全方位合作。上海文廣演藝集團(tuán)和英國(guó)Punchdrunk公司合作引進(jìn)的浸入式戲劇《不眠之夜》引發(fā)了觀劇熱潮，作為上海唯一的駐場(chǎng)戲劇演出，已經(jīng)連演連滿(mǎn)500多場(chǎng)，并且在第二十四屆全球主題娛樂(lè)頒獎(jiǎng)禮上榮獲全球主題娛樂(lè)杰出表現(xiàn)獎(jiǎng)。

與此同時(shí)，上海的話(huà)劇正走向世界。2017年，上海話(huà)劇藝術(shù)中心和英國(guó)壁虎劇團(tuán)合作的舞臺(tái)劇《驚夢(mèng)》在愛(ài)丁堡藝穗節(jié)成功上演，并從幾千臺(tái)演出中脫穎而出，被蘇格蘭《太陽(yáng)報(bào)》評(píng)為年度唯一的最佳戲劇演出獎(jiǎng)。這是對(duì)中國(guó)話(huà)劇的極大認(rèn)可。中國(guó)第一臺(tái)肢體劇《人模狗樣》從2004年上演以來(lái)，已經(jīng)參加了近二十個(gè)國(guó)家的藝術(shù)節(jié)。話(huà)劇《烏合之眾》更是自2015年起，已被譯成八種語(yǔ)言出版和上演。

四大演出季·人文之光

四大演出季·環(huán)球舞臺(tái)

四大演出季·后浪新潮

四大演出季·經(jīng)典戲劇·上話(huà)重繹

（四）機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存

可以預(yù)見(jiàn)的是，中國(guó)話(huà)劇會(huì)在不久的將來(lái)迎來(lái)更加繁榮的局面。然而，其面臨的問(wèn)題也將越來(lái)越突顯，包括編劇人才缺乏、原創(chuàng)力不足、市場(chǎng)不夠成熟細(xì)化、社會(huì)資源的配比不均等。這些都會(huì)影響話(huà)劇行業(yè)正常健康的發(fā)展。在創(chuàng)作方面，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)生態(tài)需要被進(jìn)一步培育。目前我國(guó)培育原創(chuàng)作品的中小型劇場(chǎng)占比偏少，優(yōu)秀青年編劇、導(dǎo)演斷層，優(yōu)秀原創(chuàng)劇目較少。國(guó)有院團(tuán)雖然在不斷地創(chuàng)作市場(chǎng)化劇目，但受現(xiàn)有體制機(jī)制的約束，人才、創(chuàng)作、管理等方面的潛能都沒(méi)有得到充分激發(fā)。市場(chǎng)活力仍需進(jìn)一步釋放，市場(chǎng)空間有待進(jìn)一步提升。而民營(yíng)機(jī)構(gòu)已經(jīng)逐步開(kāi)始在這些領(lǐng)域形成競(jìng)爭(zhēng)力，在資本的助力下開(kāi)始了全產(chǎn)業(yè)鏈的擴(kuò)展和跨行業(yè)整合。顯然，中國(guó)的話(huà)劇正經(jīng)歷著快速發(fā)展。未來(lái)，話(huà)劇行業(yè)將變得更加豐富多彩、生機(jī)勃勃，但機(jī)遇與挑戰(zhàn)是并存的。

未來(lái)中國(guó)話(huà)劇應(yīng)當(dāng)何去何從？話(huà)劇藝術(shù)的本質(zhì)特征沒(méi)變，但觀眾的欣賞需求與習(xí)慣始終在變。因此，客觀上要求話(huà)劇藝術(shù)要與時(shí)俱進(jìn)。這不但仰仗社會(huì)、經(jīng)濟(jì)甚至科技的進(jìn)一步發(fā)展，也仰仗中國(guó)話(huà)劇與國(guó)外戲劇前沿不斷的交流與融合，更仰仗于尋找中國(guó)話(huà)劇的特點(diǎn)與自我表達(dá)。這就要求所有從業(yè)者有清醒的認(rèn)識(shí)和不斷的努力。只有這樣，中國(guó)話(huà)劇才會(huì)變得更加成熟、多元和包容。中國(guó)話(huà)劇不但應(yīng)當(dāng)在精神層面起到引領(lǐng)作用，而且要愈加高貴。

喻榮軍講座金句視頻(01:56)

來(lái)源：喻榮軍