“4月18日吃一頓我不理人人不理我的早餐，再吃一頓我不理人人不理我的中飯，準備晚上先鋒書店見面會，心抱僥幸沒有人參加被迫取消，接受采訪，決定胡說八道。”這是4月15日朱德庸在來到南京之前在微博更新的日常碎碎念。

4月18日晚，新書《一個人的人生未爆彈》分享會如期舉行，讀者從全國各地蜂擁而來，擠滿了先鋒書店。在分享會開始之前，記者如約在酒店見到了朱德庸。

揚子晚報｜紫牛新聞記者 沈昭

一本關(guān)于情緒的私人日記

漫畫《一個人的人生未爆彈》是朱德庸時隔六年的新作。這不是一本計劃之內(nèi)出版的書，與過去的連環(huán)漫畫不同，《一個人的人生未爆彈》由一張張單篇漫畫構(gòu)成，更像是一個人的碎碎念，這部漫畫的前身也的確是朱德庸的私人情緒日記。

之所以這六年時間中一直沒有出書，一方面是因為朱德庸一直是獨立工作沒有團隊，要出書是很辛苦的事，另一方面是他自身受到了情緒的困擾，“其實在那六年里我很灰心。”朱德庸并沒有遇上什么困難，他的事業(yè)也發(fā)展得很不錯，一切都在有條不紊地進行著，但是他的內(nèi)心卻涌上了灰心喪氣的情緒，“我很難解釋，可能有一些事我以為已經(jīng)解決了，但實際上沒有完全的斷根。”這六年中他沒有想要把作品傳達出來的想法，“情緒也就這么一回事，今天能夠說出來，就是已經(jīng)跨過去啦。”

2020年初，朱德庸開始了這部作品的漫畫創(chuàng)作，“大時代的機器一直在我們身邊吵鬧，但是誰也沒有想到疫情讓整個世界停了下來，對我來說整個時代的噪音在那一剎那消失了，我想這是老天給的一個讓我們靜下心來重新思考整理的機會。”

從那時候起，朱德庸開始把自己感受到的點滴情緒畫出來，“我完全沒有想到要出版，換句話說，我創(chuàng)作沒有任何的壓力，也不需要為讀者負責(zé)，對我來說，這有點像是我自己的日記。”這樣的漫畫創(chuàng)作差不多持續(xù)了兩年，畫完了稿子往抽屜里一放也就沒有再管了。

2023年，有出版社找到朱德庸，商量另一部作品的出版計劃，無意中看到了這疊畫稿，“就跟我說想要出這本書，我問為什么，他們說從這本書中看到了情緒。現(xiàn)代人情緒很重要，所以希望能夠把這本書出版出來。”《一個人的人生未爆彈》就這么誕生了。

這不是一本如何解決情緒問題的書，是一本展示情緒讓讀者產(chǎn)生共鳴的書，之所以會叫做“未爆彈”，是因為朱德庸將每個人的情緒視作一顆還沒有爆炸的炸彈，“我們?nèi)酥灰谶@個世界上，就會積累無數(shù)的情緒，但從小到大沒有人教過我們重視情緒，所有人都在說情緒不重要，你有情緒是不好的事，情緒一直積累，就像一顆未爆彈一樣。”這些年來情緒病漸漸被越來越多的人重視，人們也意識到了壓抑情緒可能會造成的問題，“做一個情緒穩(wěn)定的人”成為年輕人的追求。“我們要如何去處理內(nèi)心的小小災(zāi)難？”記者問。“老實說我覺得現(xiàn)代人已經(jīng)難以應(yīng)付這個時代了，尤其是年輕一代。”朱德庸想了一想，回答：“所有的方方面面，我覺得都比之前來得要困難。有情緒是一定的。第一個是要知道你的情緒是什么，再一個千萬不要逃避情緒。情緒確實是未來一顆最大的定時炸彈，它積壓到了一個點，爆了，要么是傷害自己，要么是傷害別人。”

漫畫是真正自由的創(chuàng)作

用朱德庸自己的話說，他走上漫畫行業(yè)是“瞎貓碰上死耗子”，“我從來沒有想過我以后會成為漫畫家。”小時候朱德庸的學(xué)習(xí)成績不好，會受到歧視，每次去上學(xué)都非常辛苦，他心里也有很多情緒，“一個小學(xué)生有情緒那能怎么辦，就哭唄，但我因為會畫畫，所以我就用畫畫來發(fā)泄我的情緒，哪個人在學(xué)校欺負我了，我放學(xué)回家就畫出來讓他死很慘，第二天心情就好了。所以說畫畫是我的興趣，也是我的心理治療。”

大學(xué)時朱德庸學(xué)的是電影編導(dǎo)，畢業(yè)后在影視行業(yè)摸爬滾打了幾年，一點也不愉快。這段工作經(jīng)歷唯一的成果就是讓朱德庸認識到了自己不善于和人打交道，也不喜歡這些人處理事情的方式，“那時我就想，我還是回過頭畫我的漫畫吧，我可以很安靜地不受干擾的創(chuàng)作，也不必擔(dān)心哪個明星火了就不聽你的話不理你了。”畫漫畫成了他與自己交流與世界對話的一種方式，“那是真正的自由的創(chuàng)作，不受任何形式、工具的限制”。

從《雙響炮》《澀女郎》再到《一個人的人生未爆彈》，讀者總會為朱德庸漫畫中細致精確的社會觀察和幽默所打動，現(xiàn)實中朱德庸也的確是位“觀察大師”。從小他就發(fā)現(xiàn)觀察是自己的一個強項，小時候他會趴在陽臺上觀察路上的行人，琢磨為啥這人是這樣的，想象如果這個人突然摔了會是什么反應(yīng)，要是有個人跳出來給他一個耳光又會有什么反應(yīng)，這位觀察大師向來習(xí)慣于遠遠的觀察，“你觀察人時最重要的一點是絕對不要讓他發(fā)覺你在觀察他，如果他發(fā)覺了就開始不自然了，你看到的就不是真實的他了。我的運氣很好，因為我從小眼力就好，老遠就能看到人但人家不知道我在看他，長大后才知道原來我有遠視眼。”朱德庸哈哈一樂，“所以我也沒被狗仔隊拍到過，因為我看到他比他看到我更快。”

我擔(dān)心AI會成為下一個“時尚業(yè)”

“看完這期科學(xué)月刊，熄了燈，轉(zhuǎn)身緊緊貼貼摟著艾莉，趁著我還沒被AI取代。”這是《一個人的人生未爆彈》中的一張漫畫。

“您對當下AI的發(fā)展是比較悲觀的嗎？”記者問。“現(xiàn)在很多人都以為我是反AI的，其實我并不是完全反AI的，AI可以解決人類很多的問題，比如一些很精密的、重復(fù)性的工作，AI做是可以的，但是如果涉及到跟創(chuàng)意有關(guān)，我覺得就不是一件很好的事情了。”

現(xiàn)在人工智能發(fā)展得很快，要生成一張畫只需要一眨眼，但朱德庸還是習(xí)慣于一筆一劃地手繪，他認為AI是不可能取代人類智慧的，是沒有靈魂的，人類靈魂所能夠感受的情緒，AI通通不可能擁有，“AI不管是寫文章還是畫畫，它出來的東西永遠是你給它的，我們從事創(chuàng)作的人其實是捕捉感受，AI不會懂一陣風(fēng)吹過來人忽然感受到人生回想到童年是什么概念，方程式永遠跑不出來這些。”

朱德庸并不擔(dān)心自己的工作可能會被AI取代，他更擔(dān)心的是AI可能會變成下一個“時尚業(yè)”，“現(xiàn)在大家對于AI過度的渲染，我覺得這是一種商業(yè)操作的模式，像是廣告促銷商品一樣，先塑造一個氛圍，當你開始相信這個氛圍你就融入進去了。”為消費者營造一種氛圍，讓人們相信這就是時髦，你不這樣就是落伍，每一季都有不同的時尚，時尚業(yè)想要人們一直追求它，“這不可笑嗎，人類應(yīng)該穿什么衣服就由少數(shù)幾個設(shè)計師決定，如果這些設(shè)計師有病，那我們所有人都要穿得有病嗎？”

形形色色的AI產(chǎn)品推廣邏輯似乎也是如此，“跟你說它可以怎樣怎樣，讓所有人認為它的產(chǎn)品是大家所需要的。生意就是這么一回事，從一個人身上騙一千萬很難，但是從一千萬個人身上每個人騙一塊錢很容易。AI產(chǎn)品最后要掙大錢，一定會想辦法讓所有人接受這個概念，我覺得這是一個非常悲哀的事。”

快問快答

Z=朱德庸

S=沈昭

S：作為漫畫行業(yè)的前輩，您覺得現(xiàn)在的讀者喜歡什么樣的作品？

Z：我自己從來是不管讀者要的是什么讀者喜歡的是什么，讀者是一個抽象的名詞，事實上大部分人連他的讀者在哪里都不知道，所以說你想要創(chuàng)作出一些讓讀者喜歡的，或者說如果創(chuàng)作者腦子里都是我要創(chuàng)作出一個讓讀者喜歡的，我覺得他可能創(chuàng)作不出來東西，甚至?xí)适У糇约旱脑瓌?chuàng)性。創(chuàng)作者就按照他對這個世界、時代的感覺創(chuàng)作，感受到什么就畫什么，畫出來后責(zé)任就了了，至于人家接不接受就是另一回事了，左右不了的。

S：這一趟來南京感覺怎么樣？

Z：其實這一趟不能完全算是新書宣發(fā)啦，我主要是來散散心的，這次的情形有一點特殊，我養(yǎng)了快21年的貓三月份的時候去世了，我情緒有一點轉(zhuǎn)不過來。本來我想法是隱居起來自己療傷這樣，我朋友就說你要去接觸一下人，到人多的地方去，千萬不要一個人自己憋著，所以這次來南京也是散心。

S：您上一次來南京大概是五六年前了吧，南京給您留下什么印象嗎？

Z：其實這次來南京我反而印象比較深刻，因為之前來沒有辦法自由行動，有一些行程規(guī)劃被帶來帶去的，這一次反而有機會在街上到處走一走，我下午還去了朱贏椿老師工作室玩，去看了很多蟲子。

S：為什么在書中您會說懷念以前沒有那么多選擇的時候？

Z：現(xiàn)在人選擇太多啦，我覺得人要有選擇但是不要有太多選擇，大部分的選擇是多余的，以前沒有那么多選擇的時候反而更能專心選擇你要的，更能知道你要什么，從100個里挑1個比從10個里挑1個難得多。就像手機，很多多出來的功能其實是沒有必要的，多余的東西真的太多了。

S：您覺得自己走到今天是靠天賦還是努力？

Z：我覺得都有吧，據(jù)我媽媽說我小時候是個很丑的小孩，成績也不好，又比較自閉，所以我就生活在自己的世界里，但我對外面的世界充滿了好奇，所以我唯一能夠觸摸世界的方式就是觀察，可能長久下來就訓(xùn)練出我特別會留意觀察人，在我畫漫畫的時候這些技能可以運用上，真的是很奇妙的事，這姑且算是天賦吧。其實我是很努力的人，幾十年來我沒有一天停下過畫畫，每天早晨起來就跟苦行僧一樣，固定地坐在書桌邊用最自然的心態(tài)去畫畫，我很多作品都是這樣出來的。

校對 王麗麗

編輯 丁皓宇