懸疑網(wǎng)文，拐點將至？

文｜星暉

編｜陳梅希

新的名字，正在出現(xiàn)。

在懸疑小說迷的圈子里，推書向來是同好交流最直接的方式。通過分享與回應，精巧或刺激的故事口口相傳，甚至能塑造一代人的共同意趣。

而今，從貼吧里的高樓到小紅書的筆記，從豆瓣的長評到微博的推書號，懸疑書單早已沿著互聯(lián)網(wǎng)的光流分身千萬。與此同時，書單里的作品亦隨時代更迭擴充，映照出不同時期懸疑文化的消費脈絡——

半個世紀里，久受推崇的英倫推理巨匠連同筆下的偵探經(jīng)典長盛至今；上一個十年里，以東野圭吾為首的異域名家紅極一時；再到此刻，回望我們最熟悉的中文互聯(lián)網(wǎng)土壤，原生于此的懸疑新力量正悄然萌發(fā)。

現(xiàn)在，當我們打開各大社交平臺，能看到越來越多讀者分享著他們新近發(fā)掘的“寶藏”懸疑作家——核融爐、點燈、秋山……每一個新鮮的名字背后，都伴隨著粉絲毫不吝惜的“自來水”。

被推薦的新銳創(chuàng)作者，圖源小紅書

不知不覺間，網(wǎng)文界多年來難稱“主流”的懸疑故事，似乎已暗自醞釀出嶄新的內(nèi)容風尚。

懸疑網(wǎng)文的邊緣之因

坦誠地講，在很長一段時間里，懸疑品類都算不上華語網(wǎng)文的強勢品類。而導致這一局面的關鍵原因，是該賽道與生俱來的的創(chuàng)作難度。

熱門網(wǎng)文類型中，不論是以世界觀架構(gòu)見長的經(jīng)典異界文，還是解放敘事場景的新秀快穿文，都可以概括為“無中生有”的魔法。但懸疑品類則不同。通常來說，懸疑小說之魅力來自“已知”和“未知”的拉鋸，創(chuàng)作者注定要圍繞著核心懸念一步步披露信息，直到真相全盤托出。

然而，在傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學動輒上百萬字的篇幅框架里，到底怎樣奇絕的懸念才禁得起如此漫長的解密呢？

更不必說，占據(jù)網(wǎng)文行業(yè)主流的按日連載機制還對創(chuàng)作者的把控力提出了苛刻要求。在每日數(shù)千字的鋪陳下，懸疑文本的精煉魅力必然難以為繼。某種程度上，正是傳統(tǒng)網(wǎng)文的生產(chǎn)機制導致了懸疑品類的弱勢地位——大長篇篇幅、日更機制與信息密度，構(gòu)成了一個“不可能三角”。

于是，當IP浪潮來臨后，懸疑網(wǎng)文上游的供應痛點也順著開發(fā)鏈條傳導了下去。

要知道，目前熒幕上的絕大多數(shù)影視類型都已經(jīng)歷了網(wǎng)文IP文本的再改造。就拿競爭最激烈的偶像劇來說，原創(chuàng)劇本已成了極稀罕的產(chǎn)物。相比之下，同為影視行業(yè)必爭之地的懸疑品類，卻仍維持著對原創(chuàng)劇本、實體出版渠道的大比重依賴。

這些年來的不少懸疑影視爆款，包括改編自作家紫金陳作品的《隱秘的角落》《無證之罪》等，原著底子都是不足20萬字的實體書。它們并非“網(wǎng)文大IP”卻能撬動口碑與市場的事實，既證明了懸疑品類內(nèi)容為王的“非流量邏輯”，也顯露出網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)這些年所錯過的需求缺口。

《隱秘的角落》原著《壞小孩》，圖源知乎

更值得注意的是，當下的一系列行業(yè)信號表明，未來懸疑影視對于文本質(zhì)量的重視程度或?qū)⒗^續(xù)升級。

首先，由于長劇集數(shù)縮減的現(xiàn)象日漸凸顯，今后長視頻的劇作密度注定更進一步。具體到懸疑賽道，包括《漫長的季節(jié)》《新生》在內(nèi)的12集、10集作品，已經(jīng)先后用叫好又叫座的成績驗證了這條路徑的可行性，留給粗疏故事的機會不多了。

其次，市場熱度高漲的短劇業(yè)態(tài)也迎來了加速精品化的發(fā)展階段，懸疑類型正成短劇制作公司近身肉搏的新戰(zhàn)場。今年以來，像是《第七夜未央》《陰陽裁縫》這樣的短劇新作，就把懸疑概念和情感、復仇、驚悚等內(nèi)容元素進行了整合。

這樣看來，面對“短劇更精、長劇更短”的產(chǎn)業(yè)新階段，傳統(tǒng)大長篇框架下的懸疑網(wǎng)文恐怕會更加難以適配下游需求。

難道說，IP時代無往而不利的網(wǎng)文陣地注定無法啃下“懸疑”這塊硬骨頭嗎？

短篇故事的變奏之道

轉(zhuǎn)機，藏在最微觀而真切的一線反饋里。

正如我們前文所說，懸疑讀者間口口相傳的新名字，悄悄帶來了值得注意的新風向。

比如在各大社交平臺上，鹽言故事作家核融爐被越來越多的用戶點名推薦，人們不約而同地用“大片質(zhì)感”“電影感”來形容其名下作品。不久前，這位網(wǎng)絡懸疑作家最新的短篇故事《無暇赴死》一經(jīng)發(fā)布，就引得不少粉絲奔走相告、發(fā)帖“安利”。

如今，“核融爐”這個乍看有些奇異的筆名，正同她的代表作《祝福》《不可兒戲》一樣，成為社交平臺懸疑推文貼里的新晉高頻詞。

對于現(xiàn)實中的“核融爐”，讀者們有許多猜測。根據(jù)她的筆名和克制的行文風格，有人推測這是一位“理工大佬”；也有人認為核融爐是警察、律師或心理學從業(yè)者，因為她的作品中總是包含著對司法體系、犯罪心理的細致洞察。

但事實上，用核融爐自己的話來說，她就是個“很普通的打工人”。

現(xiàn)實中的核融爐

2020年的一天，核融爐用一個原創(chuàng)故事回答了“為什么外星人不侵略地球？”這一知乎提問，并就此接觸到“知乎鹽選”（鹽言故事的前身）。此后，她便開啟了在鹽言故事寫短篇的創(chuàng)作生涯，并很快建立起獨樹一幟的創(chuàng)作風格。

對核融爐而言，盛行于知乎的短篇新形式，正好能匹配她對當下社會的觀察與書寫愿景。

一方面，核融爐注意到現(xiàn)代生活節(jié)奏對文化消費的影響。“鹽言故事更貼合當下忙碌的人們的需求，讓他們即便只有碎片化的時間，也可以看完一個完整的故事，獲得不錯的情緒體驗。”

另一方面，她相信短篇不一定就是快餐。“也許讀者的注意力只是短暫停留了一會兒，但我們所傳達的主旨、所刻畫的人物、所設計的反轉(zhuǎn)，能給他們留下一個記憶點，引發(fā)一些思考，即便30分鐘后讀者的注意力離開了，偶然回想起這部短篇小說還能有所回味，這就是讓人非常有成就感的一件事了。”

更不必說，短篇形式本身就給了核融爐一片足夠聚焦的創(chuàng)作舞臺。

于幾萬字的篇幅之內(nèi)，她能足夠精煉地描繪時代特征與司法語境。比如，《不可兒戲》談及早期鄉(xiāng)鎮(zhèn)司法實踐中的“無罪推定”話題，《無暇赴死》則將“追訴期限”作為重要的敘事元素。正因為無需“水篇幅”，這些緊湊而真實的敘事元素才得以塑造出網(wǎng)文圈不多見的致密感，使她的作品讀來一氣呵成。

在這一點上，另一位鹽言故事懸疑作家點燈也深有體會。

憑借《活在真空里》等短篇佳作聞名前，點燈自己就有長篇創(chuàng)作經(jīng)驗，并且還從事過網(wǎng)站編輯的工作，因此格外明白長短篇之間的巨大差異。

針對他志趣所在的推理領域，點燈曾感慨道：“當我接觸到知乎這個平臺后，我發(fā)現(xiàn)它是一個很適合懸疑推理創(chuàng)作的土壤，因為現(xiàn)實懸疑和本格推理都是留白的藝術，在長篇的土壤里很難長出粗壯的樹枝。知乎上的第一人稱短篇能補足傳統(tǒng)懸疑網(wǎng)文在這方面的空缺。”

與此同時，鹽言故事短篇的另一大優(yōu)勢則在于，平臺的社區(qū)基底孕育了全網(wǎng)稀缺的討論氛圍，令它足以包容那些在立意上求新求深的創(chuàng)作者們。

譬如核融爐作品《不可兒戲》中滿身懸念的嫌疑人，其形象就是原生家庭、程序正義、社會評價體系等諸多話題的復合載體，所謂搜尋動機之路也是剖析現(xiàn)代議題的過程。

《不可兒戲》發(fā)布至今，不僅受到了鹽言故事用戶的高度好評，還催生了熱鬧的社區(qū)討論。在它的評論區(qū)，鹽粉er們留下了近千條評論，以各自的視角理解角色“賀天影”身上的悲劇與誘因，直到現(xiàn)在依然有源源不斷的新讀者加入討論。

熱烈而多樣的討論，圖源鹽言故事

事實上，鹽言故事所引領的新形式與新立意，已然引發(fā)了學界的高度關注。

4月16日，在中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心、鹽言故事主辦的“網(wǎng)絡文學短篇創(chuàng)作的興起與期待”研討會上，安徽大學文學院教授周志雄就曾表示，短篇小說相對長篇而言“短、平、快”，但這并不意味著短篇網(wǎng)文的藝術性和思想性遜于長篇。

周志雄指出，“短篇小說往往是最先呼應時代需要的文體樣式，如‘五四’文學革命以魯迅等人創(chuàng)作的短篇小說為先鋒。”中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心主任何弘也認為，短篇能為網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實題材創(chuàng)作難題提供新解法。

“以往的現(xiàn)實題材創(chuàng)作，容易出現(xiàn)概念化的問題，總體質(zhì)量不高。鹽言故事這些中短篇作品，在現(xiàn)實題材創(chuàng)作上找到了很好的方法與適配的體量，對當下的現(xiàn)實問題有了回應和關切。”何弘解釋道。

時至今日，來自鹽言故事的懸疑短篇佳作已經(jīng)在各方關注下形成了一定的規(guī)模效應。

可以說，以平臺獨一無二的社區(qū)土壤為起點，大批鹽言故事作者與不斷涌現(xiàn)的原創(chuàng)佳作共同鑄就了一種鮮明的鹽言特色——用精煉的文本框架推陳出新、與時俱進，讓大眾看到懸疑網(wǎng)文的另一種可能性。

新的篇章，其實已經(jīng)開啟了。

新銳IP的改編之路?

接下來的命題在于，已經(jīng)被眾多讀者、作者、學者所肯定的鹽言故事平臺，該如何進一步破圈突圍，讓鮮活的好故事觸動更多人？

結(jié)合網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的既往實踐來看，想要實現(xiàn)影響力的升維，面向大眾的IP影視化開發(fā)注定是重中之重。

可喜的是，鹽言故事在這一點上并未掉隊。相反，它的行進步調(diào)或許比外界想象得更穩(wěn)健而迅捷。

一方面，諸多來自鹽言故事的優(yōu)質(zhì)作者、作品已經(jīng)引發(fā)了影視行業(yè)關注，獨特的內(nèi)容閃光點正在被下游公司看見。

比如，一家影視開發(fā)方就在知乎社區(qū)分享了他們對于《無暇赴死》這一作品的欣賞與影視化期待。

“《無暇赴死》這部作品非常吸引我們，故事畫面感極強，非常適合影視化，情節(jié)的三次大翻轉(zhuǎn)都扣合著三次人物命運的轉(zhuǎn)變，很吸引我們……當下的影視劇觀眾對于懸疑作品的口味被培養(yǎng)得越來越高，很期待核融爐老師這部作品影視化后，給當下的懸疑劇市場增加一股新的沖擊力和動力。”

另一方面，鹽言故事IP的體量與品質(zhì)，恰恰契合了方興未艾的微短劇發(fā)展大潮，這意味著更多機遇的出現(xiàn)。

針對這一點，南京師范大學文學院教授李瑋曾在研討會上指出，就IP轉(zhuǎn)化而言，短篇網(wǎng)絡文學憑借“體量小、節(jié)奏快、爽感足、周期短”等特點，成為當下微短劇最主要的改編來源。山東理工大學文學與新聞傳播學院教授翟羽佳也表示，鹽言故事的文章屬性與微短劇有高度適配性，搭載微短劇有望加速“全球化傳播”。

不管從哪個角度看，鹽言故事已經(jīng)站在了下一個內(nèi)容風口之上。

事實上，就懸疑IP的具體進展而言，讀者們津津樂道的《無暇赴死》《擇日而亡》《花市街》等懸疑佳作都已成為了影視行業(yè)爭搶版權的目標，多個項目有望獲得頭部影視平臺的開發(fā)資源。

例如，據(jù)作家核融爐透露，目前其作品《祝福》《最佳損友》均已售出影視版權，前者的電影項目正在籌備中。另外，《戲劇課》《不可兒戲》《迷霧》等篇章也已打包售出影視版權，未來將會以單元劇形式深度開發(fā)。

再比如，另一位鹽言故事成名作家點燈的作品，同樣得到了產(chǎn)業(yè)鏈各方的高度認可。其代表作《黑樓五部曲》系列中有四部已經(jīng)出售影視改編權，入選“新知乎三絕”的《活在真空里》除了已經(jīng)售出電影和網(wǎng)劇版權外，最近還開始接觸舞臺劇相關的版權意愿。

點燈作品授權影視開發(fā)，圖源鹽言故事

值得一提的是，也正是在銜接產(chǎn)業(yè)鏈下游的過程中，作者們對平臺價值的感受變得更強烈了。

談起IP開發(fā)的復雜性時，核融爐用“經(jīng)紀人”一詞來比擬知乎在其中扮演的角色。“作為非常成熟的內(nèi)容平臺，我覺得鹽言故事在（IP開發(fā)）這方面變得越來越專業(yè)了，對影視合作的洽談比較審慎，而且搭建了比較完善的版權部門、法務部門，可以幫助我這樣的作者規(guī)避各種‘坑’。”

另一邊，點燈也對短篇網(wǎng)文未來的IP化趨勢頗有信心。“我很感謝鹽言故事提供的平臺和機會，我的作品只是拋磚引玉，相信未來幾年，短篇網(wǎng)絡文學的土壤會越來越肥沃，好的作品會越來越多，直到走出國門，走向世界。”點燈如是展望道。

從這個角度看，鹽言故事打破傳統(tǒng)懸疑網(wǎng)文的創(chuàng)作僵局或許只是個開始。

隨著平臺佳作持續(xù)引領懸疑創(chuàng)作風尚，鹽言故事下一步的發(fā)展重點必然是加強產(chǎn)業(yè)融合，在影視化領域大展拳腳、推陳出新。

倘若平臺、作者、專家、機構(gòu)及各方合作伙伴能攜起手來，那么短篇網(wǎng)文 IP 勢必能在共振中實現(xiàn)可期的增長。到那一日，整個中國網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)也將迎來新的突破。

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