當(dāng)人工智能掀起內(nèi)容生產(chǎn)革命的浪潮、當(dāng)數(shù)據(jù)算法重構(gòu)演員的價(jià)值評(píng)估體系，表演藝術(shù)的創(chuàng)作邏輯與演員的職業(yè)路徑也站在一個(gè)接一個(gè)的十字路口，瞭望著未來(lái)的走向。第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“BE SEEN光幕計(jì)劃”主題工坊以演員為核心，集結(jié)影視產(chǎn)業(yè)、學(xué)術(shù)研究、平臺(tái)運(yùn)營(yíng)等多元視角，在「AI時(shí)代演員的創(chuàng)造力重塑」與「數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下的演員價(jià)值重構(gòu)」的深度對(duì)話(huà)中，探尋技術(shù)迭代浪潮下表演藝術(shù)的突圍方向。

破界：在AI與人性共振中堅(jiān)守創(chuàng)作

數(shù)字生命卡茲克與導(dǎo)筒共同舉辦的『破界·共生：AI時(shí)代演員的創(chuàng)造力重塑』工坊，直面AI對(duì)影視工業(yè)鏈的顛覆性滲透。

數(shù)字生命卡茲克以自己創(chuàng)作《流浪地球3》AI預(yù)告片的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行開(kāi)場(chǎng)，提到“對(duì)于傳統(tǒng)影視創(chuàng)作來(lái)講，AI可以在分鏡頭、文本、繪圖、音樂(lè)和聲音等環(huán)節(jié)提升效率、降低成本并提高質(zhì)量。”

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星賢文化、愛(ài)拍平臺(tái)創(chuàng)始人閑人一坤結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，指出AI對(duì)于影視行業(yè)商業(yè)模式的探索和發(fā)展：“創(chuàng)作者期待通過(guò)AI付費(fèi)短劇形成良好的商業(yè)化循環(huán)，而不僅僅是單次性的廣告或文旅項(xiàng)目。”

青年導(dǎo)演利建磊以自己的作品《紅雨傘》為例，表示AI完全顛覆了傳統(tǒng)影像創(chuàng)作的工作流，“在寫(xiě)劇本之前，創(chuàng)作者就可以先用AI搭建視覺(jué)風(fēng)格，再補(bǔ)充完整的故事線(xiàn)。”他也提到AI在標(biāo)準(zhǔn)化賦能方面，也有助于中國(guó)電影的工業(yè)化水平向好萊塢靠近。

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作為“AI+電影”方向的研究學(xué)者和創(chuàng)作者，朱智立則強(qiáng)調(diào)，傳統(tǒng)導(dǎo)演與演員的深度共創(chuàng)是AI難以替代的創(chuàng)作內(nèi)核——比如《霸王別姬》中演員為了進(jìn)入角色所做的長(zhǎng)期準(zhǔn)備，拍完后遲遲無(wú)法走出角色等等，這些才是算法無(wú)法復(fù)制的變量。

新生代演員王傾也結(jié)合自己表演的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分享：“電影中很多神性的瞬間，都來(lái)自于不確定。對(duì)于演員的評(píng)價(jià)可能分為四級(jí)：初級(jí)、中級(jí)、高級(jí)和頂級(jí)。AI是完全可以取代初級(jí)和中級(jí)的，但是高級(jí)和頂級(jí)的表演是人與人之間的交互，在場(chǎng)的共振，這是AI難以復(fù)制的。”

工坊主持人、導(dǎo)演石雨澤作為創(chuàng)作者、也作為探討主持者表達(dá)道，“影視行業(yè)站在變革的十字路口，希望能有更多的像這樣的場(chǎng)域去深度、透明的溝通，共同打破時(shí)間與行業(yè)的信息隔閡。”

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工坊共識(shí)在于：AI正在重塑影視工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，但人類(lèi)藝術(shù)家的價(jià)值錨點(diǎn)，始終在于對(duì)復(fù)雜情感、個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的深度開(kāi)掘。

重構(gòu)：從流量博弈到長(zhǎng)效IP鍛造

毒眸舉辦的『數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下的演員價(jià)值重構(gòu)』工坊，毒眸主編劉南豆邀請(qǐng)歡瑞世紀(jì)數(shù)據(jù)中心負(fù)責(zé)人及星鏈業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人張韋、心心互動(dòng)董事長(zhǎng)杜迪雅，共同探討流量時(shí)代焦慮的行業(yè)癥結(jié)。

張韋指出，票房、社交媒體聲量、角色適配度等數(shù)據(jù)指標(biāo)正趨向多元化，但“青年演員對(duì)于流量這個(gè)事情不應(yīng)該過(guò)分焦慮，這都是一個(gè)過(guò)程，應(yīng)該專(zhuān)注于提升自己的專(zhuān)業(yè)能力，積累作品和角色。”

杜迪雅則建議青年演員應(yīng)當(dāng)善于運(yùn)用社交媒體，打造個(gè)人IP，“社交媒體運(yùn)營(yíng)可以增加曝光度，甚至形成商業(yè)模式，為未來(lái)職業(yè)發(fā)展提供更多機(jī)會(huì)。在不同的階段應(yīng)利用自己的才能和標(biāo)簽，來(lái)有效構(gòu)建和推廣自己的個(gè)人IP?！?/p>

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劉南豆提出，在“后流量時(shí)代”，過(guò)去青年演員經(jīng)由一部戲“飛升”的路徑，不確定性越來(lái)越強(qiáng)，打造個(gè)人IP或許是新時(shí)代下更適應(yīng)環(huán)境的一種解法。

面對(duì)青年演員是否應(yīng)當(dāng)踏足短劇領(lǐng)域的迷思，兩位嘉賓也給出了頗具可行性的切實(shí)建議，張韋強(qiáng)調(diào)：“短劇和傳統(tǒng)長(zhǎng)劇集在表演和制作上有明顯的區(qū)別。這個(gè)行業(yè)目前產(chǎn)能很高，但是對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，剛進(jìn)入到這個(gè)行業(yè)最重要的是被市場(chǎng)選擇，而不是去選擇市場(chǎng)。重要的是我覺(jué)得應(yīng)該拿到更多的角色去演。建議演員在選擇短劇項(xiàng)目時(shí)要注意內(nèi)容和制作的專(zhuān)業(yè)性，將其視為不可錯(cuò)過(guò)的市場(chǎng)機(jī)會(huì)。”

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杜迪雅也補(bǔ)充道：“ 長(zhǎng)劇和短劇之間的鄙視是不存在的。但是短劇的表演方式畢竟和長(zhǎng)劇是不同的，所以演員選擇短劇的占比最好不要超過(guò)30%，避免對(duì)表演造成局限性。 ”

兩場(chǎng)工坊的討論，暗合影視行業(yè)的兩重命題：AI沖擊下如何堅(jiān)守人性溫度？數(shù)據(jù)洪流中如何平衡藝術(shù)與市場(chǎng)？無(wú)論是數(shù)字生命卡茲克呼吁的”成為AI無(wú)法模仿的變量“，還是杜迪雅強(qiáng)調(diào)的“用作品對(duì)抗數(shù)據(jù)泡沫”，行業(yè)嘉賓們?yōu)檠輪T指出的路徑本質(zhì)趨同——在擁抱技術(shù)工具的同時(shí)，回歸表演的初心：以獨(dú)特的生命經(jīng)驗(yàn)、持續(xù)的專(zhuān)業(yè)進(jìn)化、真誠(chéng)的藝術(shù)表達(dá)，在不確定的時(shí)代構(gòu)建不可替代的確定性。

本屆“BE SEEN光幕計(jì)劃·全球競(jìng)演”于北京國(guó)際電影節(jié)期間在北京市郎園Vintage·虞社演藝空間舉行，4月19日為公眾場(chǎng)展演，4月20日為產(chǎn)業(yè)場(chǎng)展演。公眾場(chǎng)展演活動(dòng)將在官方售票平臺(tái)貓眼進(jìn)行售票。所有的票務(wù)收益，將全部捐贈(zèng)中國(guó)電影基金會(huì)，用于發(fā)展“BE SEEN光幕計(jì)劃”。

感謝全體志愿者為本屆“BE SEEN光幕計(jì)劃”的順利舉行提供的堅(jiān)實(shí)支持：

視頻組：羅毅翔、周佳瑤、靳怡然、黃思懿、蘇詠琦、劉雅婷

圖片組：葛思藝、李妍茹、鮑依迪、王馥馨、閻亮孜

集訓(xùn)營(yíng)組：趙璟妍、馬璐瑤

編輯組：田嘉欣

制作助理：吳奉軒

媒介組：丁童心

制作執(zhí)行組：王禹函、劉子龍、馮向冉

工坊對(duì)談組：鄭儷淇、康婕琳、劉菁蕊

全球競(jìng)演組：周思彤、陳妍熹、成紫涵、陳雨涵、張馨月、孫鑫平

嘉賓接待組：陳崔新、朱學(xué)林、靳億、楊蔚卓、陳雨樂(lè)、盧梓萌、施昌卓、李京菁、劉宇涵、張楚涵

首屆BE SEEN集訓(xùn)營(yíng)入選演員名單：安思逾、曹丹妮、陳佳寧、陳雨濃、陳芋米、丁宇佳、高騰、龔?fù)疋?、紀(jì)鑫博、姜智、李相炫、劉迦、劉洛、劉世杰、劉云龍、馬昂、潘劉昕革、潘麓宇、錢(qián)可欣、唐羽翰、吳宜瞳、徐匯強(qiáng)、徐沐嬋、許詩(shī)悅、楊富裕、于信天、張靖澤、張童汐、趙文鑫、周春雨。