打敗秦昊的,只有秦昊。
當(dāng)觀眾還在討論韓庚和秦昊的演技誰(shuí)更勝一籌時(shí),《借命而生》迎來(lái)了大結(jié)局。真兇落網(wǎng),一切塵埃落定,杜湘東卻沒有走出大山。
即便看守所已經(jīng)搬離,他依然留在那里,拆遷不過(guò)是他的借口。他依然不參加同學(xué)聚會(huì),一個(gè)人在水庫(kù)釣著永遠(yuǎn)釣不上來(lái)的魚,背影寂寥又悲涼。從《隱秘的角落》的陰險(xiǎn)教師張東升,到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的油膩司機(jī)龔彪,再到《借命而生》的執(zhí)拗管教杜湘東,秦昊的演技愈發(fā)內(nèi)斂和克制,又一次驚艷觀眾。
《隱秘的角落》張東升,是秦昊演技第一次全民封神時(shí)刻,他推岳父母下山的前后對(duì)比,看得人背后發(fā)涼,直接讓“爬山梗”成為年度噩夢(mèng)。他用“優(yōu)雅的變態(tài)”顛覆了傳統(tǒng)反派的臉譜化,讓觀眾恐懼升級(jí)。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》龔彪,讓觀眾差點(diǎn)沒有認(rèn)出秦昊,啤酒肚和酒糟鼻塑造出的油膩中年男人背后,是丟掉精致的整容式演技,秦昊完全抹去文藝片男神的印記。
《借命而生》杜湘東,秦昊開始收著演,是克制也是內(nèi)斂。從警校精英到大山深處看守所管教,從意氣風(fēng)發(fā)到滄桑憔悴,秦昊用佝僂的體態(tài)和緊鎖的眉頭,演活了一個(gè)被生活不斷消磨的理想主義者。他少有歇斯底里,反而用顫抖的手和泛紅的眼眶,傳遞角色的內(nèi)心變化和情緒波動(dòng)。
與韓庚飾演的逃犯徐文國(guó)相比,韓庚有更多外放式的情緒宣泄,秦昊更多的是需要細(xì)品的隱忍,憋得觀眾想替他吶喊。得知?jiǎng)V才交待,姚斌彬沒有殺人時(shí),杜湘東崩潰了。“姚斌彬呢?那是一條命啊,徐文國(guó)沒事啊!”他掀了桌子,長(zhǎng)嘯一聲后大哭,對(duì)著張向陽(yáng)踢打不停,情緒崩塌。
杜湘東給徐文國(guó)作證,兩人對(duì)視,鏡頭一轉(zhuǎn),回到20年前那個(gè)對(duì)視。時(shí)空交錯(cuò),卻再也回不去,姚斌彬的遺憾,永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)。徐文國(guó)對(duì)著杜湘東點(diǎn)頭,感激不言而喻。后來(lái),徐文國(guó)感謝杜湘東為他作證,杜湘東依舊意難平。“我是為了斌彬 ,我現(xiàn)在做夢(mèng),還經(jīng)常夢(mèng)見他,他不像我們,都老了。”
徐文國(guó)決定輕生前,去看守所看望杜湘東,他們繞著看守所走了一圈,過(guò)往歷歷在目,他們都想到姚斌彬,往事不堪回首。看到徐文國(guó)留給他的信和銀行卡,杜湘東敏銳察覺到,徐文國(guó)想輕生 。杜湘東一邊打電話給孫永紅,一邊瘋狂開著三輪車,卻被撞倒在路邊。
杜湘東和孫永紅找到秘密舞廳里的徐文國(guó),杜湘東背著他狂跑,他不想重復(fù)姚斌彬的悲劇。鏡頭切回當(dāng)年,徐文國(guó)把杜湘東打暈,怕他有危險(xiǎn),冒著風(fēng)險(xiǎn)把他背到大路上。救護(hù)車趕到,杜湘東已經(jīng)累到癱倒在地,他們就這樣糾纏半生,宿命感十足。
妻子劉芬芳大出血,杜湘東開著三輪車載著妻子,連救兩人,杜湘東的心碎了。秦昊處理這些片段時(shí),沒有大開大合,他用靜水流深的表演,把人物刻畫得入木三分,共情力十足。后來(lái),杜湘東幻想著劉芬芳還在,跟他溫言細(xì)語(yǔ),回過(guò)神來(lái)才發(fā)現(xiàn)自己雙手空空,眼里滿是淚水。
最后那個(gè)舉報(bào)視頻,杜湘東按捺不住激動(dòng),淚水一直在眼眶打轉(zhuǎn)。顫抖、戰(zhàn)栗、壓抑中帶著堅(jiān)定和無(wú)畏,最后一聲長(zhǎng)嘆,如釋重負(fù)。看守所搬走了,杜湘東依然留守在大山里,拒絕參加同學(xué)聚會(huì)。他在四下寂靜的水庫(kù)釣魚,孤獨(dú)又寂寥,只是一個(gè)背影就看得觀眾心酸無(wú)比。
流淚和嘶吼固然直觀,炸裂式表演固然能帶動(dòng)情緒,沉默中的暗涌卻更能考驗(yàn)功力。“他現(xiàn)在的表演像鈍刀子割肉,初看不覺痛,回味徹心扉。”從張東升到杜湘東,秦昊的“去標(biāo)簽化”之路越走越?jīng)Q絕,他沒有待在舒適區(qū),一直在挑戰(zhàn)更隱忍、更復(fù)雜的呈現(xiàn)力。
對(duì)不起,秦昊,你不再是“懸疑劇一哥”。懸疑劇定義不了秦昊,他可以駕馭的,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止懸疑劇。秦昊需要一部大制作的年代劇,比如《人世間》里雷佳音或辛柏青的角色。秦昊的最佳作品,永遠(yuǎn)在下一部。
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