文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

《無憂渡》的大爆，讓沉寂了兩年的宋祖兒，迅速回到大眾視野，做回當(dāng)紅小花只是時(shí)間問題。

宋祖兒比其他有過相同境遇的女明星更幸運(yùn)，離不開《無憂渡》這部劇的品質(zhì)。

而拍出這部劇的，恰恰是執(zhí)導(dǎo)過《三生三世十里桃花》，《花千骨》以及《微微一笑很傾城》等爆劇的導(dǎo)演林玉芬。

作為現(xiàn)象級(jí)大爆劇的締造者，《無憂渡》注定火爆，而演了這部劇的宋祖兒，無異于吃到了紅利。

但看看林玉芬的工作機(jī)會(huì)，虐到令人難以想象，哪怕在古裝劇市場(chǎng)上，林玉芬的水平已經(jīng)做到了頭部，依然無法獲得更多的資源。

然而作為林玉芬徒弟的郭虎，檔期卻排到了2030年。

在古裝劇和偶像劇的受眾群體多是女性的情況下，女導(dǎo)演本是更能夠有的放矢，但偏偏偶像劇+男導(dǎo)演的配置，已經(jīng)成為了行業(yè)基本范式。

一，把控情感細(xì)膩精準(zhǔn)，賦予角色“人味”引強(qiáng)烈共鳴

目前的國(guó)劇市場(chǎng)上，無論是古裝劇和偶像劇，都逐漸陷入了頹勢(shì)。

一部分原因歸結(jié)于演員人選，或是外形不符合大眾期待，或是演技跟不上人設(shè)，但內(nèi)在的原因，還是沒能拍出觀眾想看的質(zhì)感。

許多導(dǎo)演拍攝此類題材，都帶有一種“觀眾就是無腦傻白甜”的心態(tài)，將劇情拍的寡淡無味，在情感把控上幾乎為零。

但從《三生三世十里桃花》等作品來看，林玉芬導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的就是處理感情上的內(nèi)容。

劇中男女主角三生三世的糾葛設(shè)定常見，但當(dāng)素素跳下誅仙臺(tái)的那一刻，卻不只是為情作出抉擇，也為了找回自己的尊嚴(yán)，不想再做替身。

愛情悲劇是表，自我捍衛(wèi)是里，讓悲情中多了點(diǎn)英雄主義式的悲壯，從而虐上加虐。

而《花千骨》中，白子畫與花千骨的師徒禁忌之戀，同樣能夠清晰地感受到導(dǎo)演處理情緒的水平，在不斷展現(xiàn)白子畫的壓抑后，用一場(chǎng)哭戲?qū)⑺酥频那楦腥酷尫懦鰜怼?/p>

令人感同身受的感情戲，足以讓觀眾倍感揪心。

在《無憂渡》中，也有同樣的情感處理，讓人忍不住心動(dòng)。男女主角第一次產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的交集，是在女主去山中尋男主時(shí)。

從看到體態(tài)龐大的山妖到獨(dú)自一人走夜路，女主內(nèi)心的恐懼感不斷加深，當(dāng)男主用螢火蟲為其引路的畫面出現(xiàn)時(shí)，兩人只是微微點(diǎn)頭，都能讓觀眾感受到彌漫在空氣中的甜味。

情感有時(shí)候也不需要外放的呈現(xiàn)，卻自有中式的繾綣悠長(zhǎng)和浪漫，女性導(dǎo)演拍出來的感情戲，更能通過細(xì)節(jié)打動(dòng)女性觀眾。

而男性角色在女導(dǎo)演的手中，也不再是只有強(qiáng)大的一面，也有愛而不得，痛失心上人的脆弱。

賦予每一個(gè)角色“人味”，才是導(dǎo)演引發(fā)強(qiáng)烈共鳴的內(nèi)在原因。

類似的導(dǎo)演，還有拍出過《宮》和《陸貞傳奇》的李慧珠，以及執(zhí)導(dǎo)過《將夜》，《夢(mèng)華錄》的楊陽(yáng)。

她們的導(dǎo)演履歷無一不是精彩紛呈的，實(shí)力也通過劇集和人物得以展現(xiàn)。但也無一例外，在她們巔峰期到來的同時(shí)，資源和機(jī)會(huì)都陡然減少。

二，透徹理解劇本及角色，依然沒有姓名的女導(dǎo)演

但對(duì)比整個(gè)女性導(dǎo)演群體，林玉芬導(dǎo)演已經(jīng)算得上是幸運(yùn)了。

拍出過兩部爆款偶像劇《親愛的熱愛的》和《偷偷藏不住》的李青蓉，在少女心事的把控上，吊打圈內(nèi)的絕大多數(shù)導(dǎo)演。

比如拍攝《偷偷藏不住》時(shí)少女暗戀的悸動(dòng)，一個(gè)躲閃又忍不住關(guān)注的鏡頭，配合演員臉上不自覺的笑容，再加上清甜的濾鏡畫風(fēng)，足以瞬間激起觀眾對(duì)青春暗戀的具體感受。

而與心上人有肢體接觸的一瞬間，哪怕只是手指碰到手心，愣在原地的手和瞬間微紅的臉頰，都通過導(dǎo)演的特寫鏡頭展現(xiàn)出來。

而《田耕紀(jì)》的導(dǎo)演洪玲，同樣擁有扎實(shí)的功底，她將這部IP略顯小眾，對(duì)標(biāo)同樣群體的作品同樣拍成了黑馬。

在她的鏡頭下，不只是將關(guān)注點(diǎn)放在主角的身上，而是在刻畫每一個(gè)小角色時(shí)，也帶有現(xiàn)實(shí)的影射與考量。

比如被逼瘋的女人，身后永遠(yuǎn)都有一個(gè)沉默不作聲的男人，討人厭的刻薄婆婆，也帶有一層被時(shí)代馴化的悲情底色。

與此同時(shí)，種田文該有的恬淡與人間煙火氣也沒有被忽略，觀感治愈，哪一樣拿出來都是頂級(jí)的。

但無一例外，這些透徹理解劇本及角色的導(dǎo)演，在作品出圈后依然沒有姓名，也沒有更廣闊的空間讓她們發(fā)揮自己的能力。

三，剛?cè)岵?jì)的她者視角，溫柔的俗套顛覆

之所以更期待看到女性導(dǎo)演的作品，是因?yàn)樗齻兿啾绕鹉袑?dǎo)演，更擅長(zhǎng)用剛?cè)岵?jì)的她者視角，通過個(gè)體看到女性群體。

在《古相思曲》中，導(dǎo)演知竹拍出了別具一格的女性關(guān)懷，女主角在城樓上目送男主的那場(chǎng)戲時(shí)，導(dǎo)演不是要從情感的角度去拍這場(chǎng)送別，而是通過仰視的視角，強(qiáng)化女主的權(quán)威性。

她要展現(xiàn)的是女性在歷史進(jìn)程中的功能性轉(zhuǎn)變，不再是單純的為情所困。

而同樣是這部劇里，導(dǎo)演在拍女主戰(zhàn)場(chǎng)上的動(dòng)作戲時(shí)，也像拍男性廝殺一般，展現(xiàn)女主的颯爽和武力值。

沒有突出女主纖細(xì)的腰肢和曼妙動(dòng)作的性感，僅僅只是展現(xiàn)那份魄力和力量感。

女性導(dǎo)演用溫柔一筆，完成了對(duì)女性角色俗套設(shè)定的顛覆。

而執(zhí)導(dǎo)了《長(zhǎng)相思》的秦榛導(dǎo)演，在情感把控上同樣細(xì)膩。最搶眼的是小夭1v4的情感選擇，但最后打動(dòng)觀眾的卻是小夭的清醒。

這些女性導(dǎo)演，很少塑造單純爽感的女性角色，而是在保證劇集娛樂屬性的同時(shí)，融入符合當(dāng)下時(shí)代發(fā)展，對(duì)女性處境和思想的思考。

然而歸根到底，這些優(yōu)秀的女性導(dǎo)演都很難像男性導(dǎo)演一樣，擁有平等的拍劇機(jī)會(huì)。

所以給“林玉芬們”一個(gè)機(jī)會(huì)，救救內(nèi)娛偶像劇吧！