張大千與畢加索

張大千，中國近現代國畫巨匠，與齊白石并稱“南張北齊”，其藝術成就與傳奇人生令人矚目。他有著標志性的“黃金左臉”，更對蘇軾極為尊崇，常以“東坡帽”示人，在藝術與生活間演繹著獨特風采。

張大千自畫像中，常以左側面示人，形神兼備，展現出獨特氣質，因而有了“黃金左臉”的美譽。從1929年的《己巳自寫小像》開始，自畫像仿佛成為他的記錄檔案，每到30歲、50歲、60歲等關鍵時刻，都會畫上一張留作紀念。這些自畫像不僅是其藝術成長的見證，也展現出他不斷變化的形象與心境。

張大千對蘇軾的尊崇體現在生活的方方面面。他尊稱蘇東坡為“坡公”，畢生穿著打扮都以蘇東坡為榜樣，頭戴東坡帽，身穿東坡服，還有東坡同款披風、盲鞋以及拐杖。不僅如此，他還全方位“cosplay”蘇東坡的生活方式，以居士自稱，自建居家環境，熱衷喝好茶、嘗美食、鉆研烹飪。

在藝術創作中，張大千也多次以蘇軾為題材。1940年作《蘇長公行吟圖》，贈與李壽民，款識中寫道“愿吾壽民它日學成如長公之為吾蜀光也”，表達對李壽民的期許。1965年的《六十七歲自畫像》，半身側面，頭戴“東坡巾”，身穿大斗篷，自比東坡，將古人的原型與自畫像合而為一。

張大千與蘇軾同為四川人，東坡帽成為他自我身份的一種認同與符號，他追慕蘇東坡，視其為學習的典范。在著名攝影家郎靜山的鏡頭里，張大千銀須飄逸，穿長袍，戴東坡帽，穿布履，一派典型的中國古文人形象，就如他畫里超凡脫俗的形象。張大千通過這種方式，將自己的心境寄寓于所向往的理想人物，展現出對傳統文化的深厚情感與獨特理解。

張大千與友人

鐘馗妝自畫像 葉淺予藝術館藏

1964年，傅申（左）與丁翼（右）在臺北拜會張大千

張大千 仿石濤山水圖 紙本設色 79.5cm×51cm 20世紀 嘉興博物館藏

張大千 三十周歲自寫小像 絹本水墨 26.2cm×23.1cm 1929 嘉善縣博物館藏

張善孖、張大千 虎嘯圖 紙本設色 97cm×41cm 1934 東陽市博物館

張大千先生肖像照 郎靜山拍攝

張大千 東坡《隱括歸去來辭》意圖 紙本設色 159cm×55cm 1935 天津博物館藏

張大千《東坡居士行吟圖》 1943年