本期推薦 | 蒼松

廣州國際藝術(shù)博覽會(huì)

2025/04/23

蒼松（周小松），湖南省澧縣人，廣州工作，設(shè)計(jì)師。

曾在長沙人民藝術(shù)學(xué)校習(xí)畫三年。后十多年在廣州畫商品油畫，自開廣告公司三年。不甘平庸，想實(shí)現(xiàn)年輕時(shí)的理想，四十五歲后，進(jìn)入廣東秋鹿實(shí)業(yè)有限公司，三分之一時(shí)間從事服裝花型設(shè)計(jì)工作，其余時(shí)間用于學(xué)習(xí)和文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作。

在美國《國際詩壇》，《英國文學(xué)》，《詩日歷》《無界限》，《大野》，《南方詩歌》等發(fā)表近兩百首詩，中短篇小說十余篇。獲《世界詩歌網(wǎng)》日冠軍，入選《2023中國詩歌年選》。

2021年開始繪畫創(chuàng)作，水墨作品《殘跡系列》，《根系法則系列》，《迷宮之問系列》，《肖像群系列》，《生長計(jì)劃系列》，《屬靈的表達(dá)系列》，《相生系列》百余幅。

▲蒼松作品《屬靈的表達(dá)之十五》

▲蒼松作品《屬靈的表達(dá)之十七》

藝術(shù)評論家約翰·伯格曾言：“藝術(shù)的使命在于揭示隱藏在表象之下的真實(shí)。”蒼松，這位從設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)型專注于水墨創(chuàng)作的藝術(shù)家，以其獨(dú)特的視角與深厚的積淀，在《殘跡》《根系法則》《生長計(jì)劃》等系列中，展現(xiàn)出對文明、自然與生命的深刻洞察。其設(shè)計(jì)背景賦予作品獨(dú)特的形式把控力與解構(gòu)重組思維，使水墨藝術(shù)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間找到精妙的平衡點(diǎn)。

《殘跡》：文明褶皺中的設(shè)計(jì)解構(gòu)

蒼松的設(shè)計(jì)經(jīng)歷使其對形式與結(jié)構(gòu)有著敏銳感知，這種特質(zhì)在《殘跡》系列中尤為顯著。他摒棄對殘碑?dāng)鄩Φ闹卑酌枥L，轉(zhuǎn)而以設(shè)計(jì)師的解構(gòu)思維，將歷史遺跡拆解為線條、塊面與墨色的組合。如系列作品中，通過枯筆皴擦、淡墨暈染，將磚石的斑駁、墻體的裂隙轉(zhuǎn)化為抽象的視覺符號。這些符號并非隨意堆砌，而是在設(shè)計(jì)師對空間與秩序的把握下，形成富有節(jié)奏感的畫面。他曾在創(chuàng)作中提及對文明“殘缺”的關(guān)注，這種關(guān)注在設(shè)計(jì)思維的介入下，升華為對歷史敘事的重新構(gòu)建。當(dāng)不同文明的殘跡元素在畫面中相遇，地域邊界被打破，形成跨文化的精神對話，恰似設(shè)計(jì)師將不同元素整合為新整體的過程，在破碎中尋找文明的內(nèi)在聯(lián)系，揭示歷史表象下人類共同的精神記憶。

▲蒼松作品《殘跡之二》

▲蒼松作品《殘跡之三》

▲蒼松作品《殘跡之四》

▲蒼松作品《殘跡之五》

▲蒼松作品《殘跡之六》

《根系法則》：自然邏輯的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)譯

作為設(shè)計(jì)師，蒼松擅長從自然中提煉規(guī)律并轉(zhuǎn)化為視覺語言，《根系法則》系列便是明證。他以水墨為媒介，將根系的生長法則抽象為充滿秩序與變化的畫面。《根系法則之十二》中，黑白水墨交織的網(wǎng)格狀結(jié)構(gòu)，如同設(shè)計(jì)師繪制的精密圖紙，墨色濃淡變化模擬根系在空間中的延伸節(jié)奏，既體現(xiàn)自然生長的隨機(jī)性，又暗含設(shè)計(jì)師對秩序的把控。《根系法則之十九》則融入豐富色調(diào)，以自由筆觸打破常規(guī)，這種對色彩與形式的創(chuàng)新運(yùn)用，正是設(shè)計(jì)師敢于突破傳統(tǒng)的體現(xiàn)。他將自然根系的復(fù)雜形態(tài)解構(gòu)成簡潔而富有表現(xiàn)力的藝術(shù)符號，如同將設(shè)計(jì)理念轉(zhuǎn)化為具體作品，在抽象形式中傳遞自然法則的深邃，讓觀者感受到自然與設(shè)計(jì)思維交融的獨(dú)特魅力。

▲蒼松作品《根系法則之十二》

▲蒼松作品《根系法則之十九》

▲蒼松作品《根系法則之二十》

▲蒼松作品《根系法則之三》

《生長計(jì)劃》：生命律動(dòng)的設(shè)計(jì)重構(gòu)

蒼松的設(shè)計(jì)背景還體現(xiàn)在對生命形態(tài)的重構(gòu)上。《生長計(jì)劃》系列中，他以靈動(dòng)的水墨筆觸捕捉生命動(dòng)態(tài)，如《生長計(jì)劃之二十》，濃淡墨色與扭曲線條交織，似植物生長的蓬勃態(tài)勢，這種對生命瞬間的定格，蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)師對形態(tài)變化的敏銳觀察。《生長計(jì)劃之十七》中，類似人形的墨塊與周圍濃重墨色的關(guān)系，仿佛是設(shè)計(jì)師在處理主體與環(huán)境的空間布局，既突出生命個(gè)體，又展現(xiàn)其與外界的互動(dòng)。他將生命的復(fù)雜歷程轉(zhuǎn)化為水墨的形式語言，如同將設(shè)計(jì)概念轉(zhuǎn)化為視覺形象，在抽象畫面中重構(gòu)生命的多重維度，使觀者不僅看到生命的外在形態(tài)，更能感受到其內(nèi)在的精神律動(dòng)。

▲蒼松作品《生長計(jì)劃之六》

▲蒼松作品《生長計(jì)劃之十七》

▲蒼松作品《生長計(jì)劃之二十》

▲蒼松作品《生長計(jì)劃之二十一》

設(shè)計(jì)思維與水墨藝術(shù)的融合，讓蒼松的創(chuàng)作既保留水墨的傳統(tǒng)韻味，又注入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)新活力，為五光十色的水墨藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了富有價(jià)值的實(shí)踐范例。從藝術(shù)市場來看，這種跨領(lǐng)域思維滋養(yǎng)的作品，以其深刻內(nèi)涵與獨(dú)特表達(dá)，定能吸引眾多目光。

廣州國際藝術(shù)博覽會(huì) 饒佳

二〇二五年四月