自2020年《隱秘的角落》爆火以來，國產(chǎn)懸疑劇井噴式發(fā)展了五年，成為目前國產(chǎn)劇中最熱門的劇集類型。今年第一季度就出現(xiàn)了幾個互聯(lián)網(wǎng)大廠的懸疑新劇（《黃雀》《沙塵暴》《棋士》）等集體亮相和競爭的熱鬧場面，而且還有更多已經(jīng)完成制作的劇集在等待播出。

但在這股熱鬧的制播勢頭下，其實也已經(jīng)潛伏著創(chuàng)作上的舍本逐末和路徑依賴等問題，阻礙著這個類型的創(chuàng)新發(fā)展。

比如《黃雀》將諜戰(zhàn)片和黑幫片的類型慣例引入反扒題材創(chuàng)作。作為主要扒手形象塑造的佛爺、黎小蓮、財神、阿蘭四人小偷集團，儼然一個間諜組織。他們不僅通過正當(dāng)職業(yè)隱藏自己的小偷身份，而且每一次偷竊行為都經(jīng)過嚴密策劃，精心組織，分工明確。《黃雀》還將香港黑幫片的一些類型元素也引入劇中，以一種很新奇的方式描寫小偷群像。

《棋士》從美劇中尋找借鑒資源，其中的確有與《絕命毒師》相似的情節(jié)和人物元素。它更大的創(chuàng)新點則是通過將圍棋和兵法引入劇集創(chuàng)作，試圖將中華傳統(tǒng)文化的智慧資源與懸疑劇高智商犯罪結(jié)合在一起。其中第一個犯罪故事設(shè)計得比較精妙，引入三十六計中的“李代桃僵”，通過下棋風(fēng)格分析犯罪對象，與主人公崔業(yè)的整個犯罪過程緊密聯(lián)系，帶給觀眾知識與懸疑的雙重觀賞樂趣。

《沙塵暴》則在丁寶元這條線索中引入了如松本清張《交錯的場景》中呈現(xiàn)的虛構(gòu)小說與真實犯罪結(jié)合在一起的情節(jié)，還有孫彩云這一美式硬漢偵探片中的重要女性形象：蛇蝎美人。這種一心追求自身欲望的女性形象在國產(chǎn)懸疑劇中還不太多見，很多觀眾都被她吸引，評價她身上那股頑強的生命力十分有魅力。

但可惜的是，在懸疑類型最關(guān)鍵的故事編寫上，這些劇集都出現(xiàn)了硬傷，沒有一部完全做到了邏輯閉環(huán)和情節(jié)自洽。

在懸疑類型的故事編寫中，編劇與觀眾是一種智力較量的關(guān)系，編劇必須比觀眾更高明。如果編劇所設(shè)計的犯罪和反犯罪過程過于平淡，缺少意外，一下子就被觀眾識破，或者觀眾發(fā)現(xiàn)懸疑故事的邏輯出現(xiàn)問題，懸疑類型的吸引力就會立刻蕩然無存，觀眾都會失去繼續(xù)追看下去的動力。

《黃雀》的主要問題是懸疑故事節(jié)奏把握不好，以一個眼角膜失竊案作為核心情節(jié)，本來是為了形成緊張的故事節(jié)奏。但因為在不同時代敘事之間來回剪接，導(dǎo)致破案過程不僅沒有形成應(yīng)有的緊張節(jié)奏，而且眼角膜案最終也是虎頭蛇尾，反而以一個完全不符合邏輯的偷足球獎杯終結(jié)全劇，造成爛尾。《棋士》的第一個犯罪故事編得比較精致，但到第二個犯罪故事時，不僅傳統(tǒng)智慧與高智商犯罪完全脫節(jié)，故事本身也出現(xiàn)了很多邏輯硬傷，最后也是高開低走。

《沙塵暴》在劉三成一家的犯罪設(shè)計上比較嚴密，但在丁寶元兩口子這條線上則是漏洞百出，硬傷不斷。比如如果按照最后結(jié)局，八年前是劉三成師徒作案，他們當(dāng)時完全可以繼續(xù)回爐焚燒，根本就不會有叫醒站長丁寶元，然后報警的后續(xù)情節(jié)。另外，劇情一方面設(shè)計丁寶元老婆孫彩云對劉家作案根本不知情，另一方面又設(shè)計她在焚尸案還沒發(fā)生時就開始策劃嫁禍自己老公的事情，顯然也是自相矛盾的邏輯硬傷。此外，既然丁與孫對真正的案情都不知情，孫的情人如何能夠?qū)懗黾毠?jié)逼真的犯罪小說？既然丁已經(jīng)因為工傷無法滿足孫的性欲，怎么又輕易相信孫懷了自己的孩子，從而甘愿為她頂罪？

可見，目前懸疑劇創(chuàng)作要想創(chuàng)新，首先必須回到最重要的懸疑故事編寫上。因為如果懸疑故事不過關(guān)，各種為增加復(fù)雜性與吸引力而加入的花哨借鑒也無法真正做到錦上添花。而且更值得注意的是，以上我們所分析的這些懸疑劇情問題本身就與各種花哨因素有關(guān)。因為借鑒越花哨，對懸疑故事的要求一定會更高。所以，只有首先戰(zhàn)勝了觀眾的智力挑戰(zhàn)，才能進一步談到更多的吸引力問題。