劉洪彪先生在藝術生涯后期一直致力于草書的探索，所以被打上了草書家的標簽，歷史上記載很多草書家都精于楷書，張旭的楷書甚至可以比肩顏柳，肆意的草書和穩重的楷書完全可以共存的。

將這種反差巨大的書寫情緒放在一起，形成強烈的對比關系，就是劉洪彪先生獨家創新，他用少字大草書與朱砂小楷篇章組合，形成了對比鮮明的個性作品。

在當今書壇草書領域，劉洪彪先生是喜歡寫楷書的，這正得益于他所獨創的這種章法形式，這也讓人們直觀的看到他楷書的造詣。

草書要比楷書更早的出現，只是在楷書出現以后再次進行了演變，當今書壇普遍認為楷書是書法的基礎，但是也認為寫好草書首先一定要打破楷書形成的用筆和結字觀念，進入到草書創作的境界當中。

由此可見草書和楷書是截然不同的兩種創作境界，當一個人習慣于創作草書的時候，他的楷書創作必然會受到影響，從劉洪彪先生的楷書當中可以明顯的看到這點。

劉洪彪先生少時借得半本《九成宮》，從此開啟了書法學習之路，不過礙于歐體限制發揮，所以棄歐學顏，轉攻《多寶塔》，所以他今天的楷書留有很濃厚顏書的印跡。

劉洪彪先生是在楷書上下過功夫并且用過心的，他的楷書雖然以顏為本，但是卻注入了更多靈活與灑脫，沒有唐楷的拘謹，能夠很好的與大草書相映成輝。

劉洪彪先生的楷書創作既扎根于深厚的傳統土壤，又展現出鮮明的時代氣息，形成了個人獨有的藝術風格，為當代楷書創作提供了重要范式。

劉洪彪先生楷書本著"正而不板，奇而不怪"的美學追求。他往往在保持字形基本結構的前提下，通過局部夸張變形來強化表現力。或伸長垂筆，或收縮橫畫，或調整部首比例，使每個字都充滿動勢，打破了楷書容易流于板滯的局限。

劉洪彪先生特別重視楷書的時代性表達。他認為，當代楷書創作不能停留在簡單模仿古人的層面，而應該體現現代審美意識。因此，他的作品在傳統法度中常融入現代構成理念，在保持漢字可讀性的前提下，大膽探索空間分割的新可能。

不過劉洪彪先生的顏體楷書往往得其形而失其魂，沒有突出顏書雄渾肅穆的味道，加上他慣用渴筆，所以將顏書寫的有些輕飄羸弱，這是他楷書非常明顯的一個缺點。

同時他的小楷書也不夠精致，一些用筆和結字顯得過于隨意，雖然在作品中起到了很好的襯托作用，但是卻不耐品味，與他的大字草書有著很大差距。

綜合而論，劉洪彪先生并沒有遵循楷書的規范化路線，而是用草書的理念去理解和重構楷書，形成了自己獨特的風格，他的楷書更多時候是為了襯托草書的宏偉，很難獨立支撐起一幅作品的格調。