新編婺劇《浩氣春秋》以創新演繹關公文化，在傳承非遺中煥發時代生機。

《浩氣春秋》一劇由陳美蘭新劇目創作團隊出品，京劇表演大師尚長榮作為藝術指導，著名京劇老生演員裴詠杰導演。由第33屆上海白玉蘭戲劇表演獎得主、青年老生演員李烜宇主演并根據傳統劇目《水擒龐德》整理改編。這出戲在繼承婺劇傳統中有著創新性拓展和突破，讓當代觀眾既感受到了婺劇的大氣磅礴和細膩動人，也開掘出關羽形象嶄新的一面。

《浩氣春秋》的當代創新追求之一，是對中華優秀傳統文化進行當代轉化，讓非物質文化遺產煥發生機，宣揚了“忠勇”“仁義”“誠信”等價值觀。婺劇作為我國的非物質文化遺產，當下年輕的戲曲創作者承擔著對經典劇目的保護和傳承的使命，劇目整理者帶著使命感選取婺劇《水擒龐德》重新創排。創新團隊以何種創新方式讓關公文化更加貼近當代觀眾的審美，作為整部戲的“戲眼”，《浩氣春秋》的最后一場戲給了觀眾最好的回答，通過蕩氣回腸的大段唱詞，演員們精彩的肢體動作以及細膩情感的表達，配合烘托復雜情緒的音樂，編導演把關公文化的浩氣體現的淋漓盡致，讓當代觀眾以一種全新又直觀的方式感受關公的人格魅力。

當代創新追求之二，從細節出發增加新內容，豐富情節場面的層次，增強戲劇沖突性和緊張感。傳統戲《水淹龐德》的情節發展主線以集中精簡為特征，從龐德于禁登場，雙方對戰，再到生擒龐德，情節發展通俗易懂，其他支線一帶而過。創新團隊在保留傳統戲精華的基礎上，增加了一些新內容。《浩氣春秋》劇本分為序幕“勢壓樊城”，從“曹營求援”“下書比刀”“嫉賢移營”“夜讀春秋”“探營設計”“水淹七軍”“浩氣春秋”七場戲。在“曹營求援”“下書比刀”中把龐德的以死立志、抬棺上陣提到主線情節上，不僅能增加緊張感和懸念感，還能從關羽欣賞龐德的忠勇和膽識上，凸顯出關羽的真誠待人的悲憫之心。在細節上豐富人物關系，如在“曹營求援”和“嫉賢移營”中增添幾筆，勾畫了于禁與龐德之間的矛盾沖突，不僅能從于禁的嫉妒賢能反襯出龐德的文韜武略，更體現出龐德命運的悲情。

《浩氣春秋》所彰顯的婺劇表演風格，粗獷中有細膩，文武兼備的特點，是順應普通觀眾的審美傾向而形成的獨特之處，其中戲劇張力中的真實、性格化以及內心復雜的人物形象，人物的細膩情感，武戲的優美和文戲的力量感，尤其是“水擒龐德”中具有舞蹈美的武戲大場面，以及末場戲關羽的充滿豪邁氣概的大段唱詞，等等，都能體現出《浩氣春秋》對傳統的創新性發展的有益探索，并以此來符合當代觀眾的審美。

《浩氣春秋》對傳統劇目《水擒龐德》老戲新編中的突破，不僅傳承了中華優秀傳統文化，肩負時代使命傳遞出當代人民的心聲，讓非物質文化遺產煥發新的活力，激勵人民更加奮進向上以及增強對中華民族精神的自我認同感。在劇本整理和整個舞臺呈現的過程中，編導演創新團隊具有很強的創新意識，堅持戲隨時代，重視傳統并挖掘其藝術價值，更結合當代的審美取向，做出相應的調整，拓展了婺劇藝術的創新性表達方式。

作者：王艷秋

圖片：網絡圖

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