在當下的影視市場，都市劇作為最受關(guān)注的類型之一，容易陷入“套路化”創(chuàng)作瓶頸，難以給觀眾帶來新鮮感。就在眾多創(chuàng)作者為此絞盡腦汁時，導(dǎo)演汪俊攜新劇《蠻好的人生》亮相，這部聚焦保險行業(yè)的作品，不僅展現(xiàn)了職場與生活的復(fù)雜交織，更憑借獨特的人物塑造和新穎的人物關(guān)系，讓人眼前一亮。

《蠻好的人生》海報

談及接拍《蠻好的人生》的契機，汪俊直言，這是與孫儷的一次默契合作。一直希望攜手創(chuàng)作的二人，在遇到這個劇本時一拍即合。對汪俊而言，從未真正涉足職場劇領(lǐng)域的他，看到了創(chuàng)作新題材的機遇；而孫儷則對胡曼黎這個角色青睞有加。

劇中，孫儷飾演的胡曼黎與她過往角色反差極大。在汪俊眼中，“俗女”胡曼黎勵志且真實，充滿煙火氣。“她有她的市井生存法則，像我們身邊的普通人，有焦慮也有拼勁，孫儷把這個角色塑造得非常鮮活，很容易讓觀眾共情。”汪俊評價道。

此外，以前保險行業(yè)常被大眾誤解，汪俊希望借這部劇為行業(yè)正名。“保險與民生息息相關(guān)，行業(yè)里多數(shù)從業(yè)者正派敬業(yè)，我們劇中很多案例都是真實的，希望觀眾看完能對保險行業(yè)有新的認識。”

全程在上海拍攝的《蠻好的人生》，充分展現(xiàn)了這座城市的魅力。汪俊對上海充滿喜愛，“上海對創(chuàng)作者來說是寶藏，題材、故事和人物取之不盡。它既有歷史沉淀又充滿活力，造型上怎么拍都好看。而且作為金融中心，與保險行業(yè)題材很契合。”

劇中大量使用上海方言塑造角色，這是汪俊和孫儷精心設(shè)計的。“方言能拉近觀眾與角色的距離，表達更生動，對人物塑造幫助很大。”

在汪俊看來，都市劇創(chuàng)作面臨諸多挑戰(zhàn)：社會話題被反復(fù)挖掘，劇本容易大同小異，很難找到新鮮點和獨特人物關(guān)系。這次《蠻好的人生》的創(chuàng)作，汪俊沒有給它下類型定義，而是在其中融合職場與家庭元素，打破常規(guī)定義，“職場就有職場的局限，家庭有家庭的局限，我覺得兩者的融合，可能就是‘蠻好的人生’。”

《蠻好的人生》劇照

【對話】

胡曼黎比孫儷之前的人物形象更接地氣

澎湃新聞：什么契機讓您關(guān)注到保險行業(yè)的題材呢？主創(chuàng)團隊在拍攝前做了哪些準備？

汪俊：和孫儷，我們倆一直也有一個愿望，希望有機會合作，正好這個劇本從各方面來講都比較合適，她也很喜歡胡曼黎這樣一個角色，于我，我其實沒有拍過真正的職場劇，所以就一起有了這次創(chuàng)作。那么以前呢，可能大眾對保險這個行業(yè)有一些誤解或者偏見，正好我想通過這個保險題材的戲，能給行業(yè)做一些正名。

我們接到這個戲以后，對保險行業(yè)進行了一些調(diào)研，也深入到一些保險公司去跟員工進行了交流，尤其是孫儷，她也進行了大量的走訪。保險這個行業(yè)，我覺得跟民生是息息相關(guān)的。每個行業(yè)都有個別負面案例，但大部分從事保險行業(yè)的人員，都是蠻正派的，蠻敬業(yè)的。

我們這戲的很多案例都是真實的案例，我相信大家看完我們這個戲，會對保險行業(yè)有一個重新的認識。像我們劇中說得很對，保險并不是錦上添花，它是雪中送炭。我也覺得拍這個戲的目的，如果說能夠正本清源，給這個保險行業(yè)做一些梳理，讓大家對這個行業(yè)有一個正確的觀點，我覺得就達到我們的目的了。我之前并沒有買過保險，我拍完這個戲以后都想買一些保險。

澎湃新聞：孫儷這次飾演的角色和她此前飾演的角色反差較大，你是如何與她去溝通角色的？這次她的表現(xiàn)給你什么樣的印象和感受？

汪俊：孫儷扮演這個角色，跟她之前所塑造的人物形象還是有蠻大的區(qū)別的。有的觀眾說人物好像是《辣媽正傳2》，我覺得不對。胡曼黎這個人物比她之前的人物形象更接地氣。大家可能一開始會覺得胡曼黎身上有些毛病，比方說愛慕虛榮，有點兒抖小機靈，甚至偶爾撒一點小小的、善意的謊言等等，這些都是胡曼黎這個人物復(fù)雜的一方面，但我們往后看就會覺得，這個人物真正的內(nèi)心和她的外表是有很大反差的。

比起她以前的角色，我覺得胡曼黎，一更接地氣，二更勵志，第三更真實、更有質(zhì)感、更有煙火氣，她那套市井哲學生存法則，跟現(xiàn)在的職場女性更加接近。我相信很多職場的女性，尤其是中年的職場女性會從她身上看到很多自己的影子：有焦慮，也有頑強不屈的拼勁兒。

我覺得孫儷也演得非常好，把這個人物的細節(jié)，包括每一個橋段，每一段表演，人物塑造得都很鮮活。她這次演這個角色，我覺得更容易共情。因為她就像你身邊的左鄰右舍，就像你的同學、你的朋友、你的同事，這一點我覺得，我覺得胡曼黎這個形象，孫儷塑造得非常成功。

《蠻好的人生》劇照

澎湃新聞：女主面臨婚姻破裂、事業(yè)等多方面的中年危機，是否希望借此探討女性真實的現(xiàn)實處境？

汪俊：對，其實胡曼黎這個形象，我在拍的過程當中，有時候我坐在監(jiān)視器前面，看到孫儷的表演我會很感動。

這個我們劇中的女主，上來就面臨著老公出軌，然后離異，又遭到事業(yè)上的低谷，這一切打擊對女主來說就天塌了嘛，但她非常頑強，胡曼黎是一個打不死的小強，就像荒野的小草，她自己給一點兒陽光，給點兒雨露，她就能成長。

我覺得胡曼黎是一個榜樣，就是不要被生活擊倒，不要被生活拖垮，如果糟糕的事情已經(jīng)發(fā)生了，那就要勇敢地面對。我覺得我們劇中的胡曼黎，能夠把這些痛苦壓在心底，然后去勇敢地面對這一切，用自己的努力來證明自己，擦干身上的血跡，站起來，活出自我，活出另一塊天地來。這個人物形象，是能給大家?guī)碚芰康摹?/p>

澎湃新聞：被很多觀眾譽為“爽劇”，你如何看待這樣的評價？如何才能打造出清晰脫俗的“爽劇”？

汪俊：我覺得《蠻好的人生》不能算是爽劇，因為生活中有很多非常狗血的事情，比我們這個戲要狗血多了。離婚也好，事業(yè)的暴擊也好，很多人都碰到過，很多人也都是再爬起來，再重新實現(xiàn)人生的價值，所以我們還是個有一些詼諧幽默風格的，溫暖現(xiàn)實主義的劇。

我們嘗試用喜劇的風格來化解苦難感。如果說爽劇的話，那女主角應(yīng)該開掛，三下五除二就把所有人都干掉。但并沒有，我們非常真實地在寫女主角怎么樣一步一步地從低谷往上爬，每一步、每一寸都爬得非常艱辛。可能觀眾可以從她的努力和成長過程中得到一種爽感，但這種爽感不是那種對對手報復(fù)了，怎么迎來了人生的高光時刻，我們這個戲沒有。

《蠻好的人生》劇照

澎湃新聞：董子健飾演一個很有原則的職場新秀薛曉舟，和女主有較多互動，二人現(xiàn)場是如何磨合的？現(xiàn)場有什么有趣的事嗎？

汪俊：我們拍攝過程中有非常多歡樂時刻，胡曼黎和薛曉舟，他們倆人經(jīng)常會演著演著笑場，然后就憋不住掐自己的腿，然后說導(dǎo)演，你來罵罵我們吧，我們實在憋不住了。

我最感興趣的就是這一組人物關(guān)系，男女主是兩個完全不同的人，個性也好，經(jīng)營理念也好，包括年齡，完全是風馬牛不相及的兩個人物，放一起反而有一種奇妙的化學反應(yīng)。

一開始是相互利用拼事業(yè)，中間因為性格沖突，經(jīng)營理念沖突，兩人會有很大的矛盾，充滿了喜感和巧合，而解決矛盾的根本在于兩個人從底色上來講是一樣的，他們都是善良溫暖的人。而且這組關(guān)系不是傳統(tǒng)意義上的姐弟戀，他們當然有一部分情感，但主要還是師徒關(guān)系，他倆又像歡喜冤家，又像雌雄大盜，反正相愛相殺的感覺非常有意思。

《蠻好的人生》劇照

上海有取之不盡的素材和人物

澎湃新聞：你打造了多部滬產(chǎn)電視劇精品，孫儷在《蠻好的人生》貢獻了她多年來“含滬量”最高的一次影視劇演出。這次《蠻好的人生》全程在上海拍攝有什么特別的感受？

汪俊：我覺得上海對于所有的創(chuàng)作者來說，它就像一個寶藏，它是有開掘不完的題材、故事和人物，它真的非常豐富。上海很獨特，這座城市既有歷史沉淀，又活力滿滿。無論從過去到現(xiàn)在和未來，它對所有的創(chuàng)作者來說就像一塊磁石一樣，深深地吸引著我們。我好多戲都在上海拍的，我現(xiàn)在籌備的下部戲可能也在上海，因為它真是取之不盡，用之不竭，有很多的素材和人物可以挖掘。

而且從造型上來講，上海這座城市怎么拍畫面都非常好看，它整體的城市風貌非常有特點，既時尚又古典。從視覺上來講，上海是一個非常好拍的城市，這次《蠻好的人生》取的很多景都拍得讓我很舒心，我相信所有的導(dǎo)演都特別喜歡拍攝上海。

再一個，上海又是中國的金融中心，《蠻好的人生》是一個說保險行業(yè)的故事，和上海的商業(yè)氣質(zhì)是吻合的。

《蠻好的人生》中的上海景象

澎湃新聞：這次也是使用了很多上海方言來塑造角色，有著怎樣的考慮？

汪俊：關(guān)于方言的問題，之前我跟孫儷都精心地設(shè)計過。因為方言有一點好，它能夠拉近觀眾和胡曼黎之間的距離，有時候方言的表達要比普通話更生動。

比方說我們戲里邊有一句叫“拆白黨”。當時我們在打字幕的時候就找不到相應(yīng)的普通話的翻譯，我們只能把它說成是“騙子”。但真正上海話的“拆白黨”，有著非常具體的意思，它不是指簡單的騙子，主要是形容以色相來騙取利益的男性。

所以有時候用上海話、用方言對人物塑造是很有幫助的。我們也進行了很具體的設(shè)置，比如胡曼黎對誰用上海話，什么時候用普通話。她有時候說上海話，是因為她這個客戶是老上海，這樣的話，能充分拉近和她客戶之間的關(guān)系。還有她在發(fā)怒的時候，會本能地冒出上海話，因為上海話是她的母語。這樣人物的心態(tài)也好，情緒表達的準確度也好，方言就起到了關(guān)鍵的作用。所以方言的設(shè)置真是出于對人物塑造的考慮。

澎湃新聞：你認為都市劇的創(chuàng)作核心是什么？該類型在當下市場環(huán)境中面臨哪些挑戰(zhàn)？

汪俊：都市劇，包括職場劇，我覺得遇到瓶頸是幾年前就已經(jīng)發(fā)生的事了。我拍都市劇比較多，像《小別離》《小歡喜》《小敏家》都是都市劇，也包括《玫瑰的故事》。

創(chuàng)作都市劇非常難，有時候很茫然，不知道寫什么，因為所有的社會話題幾乎都說得差不多了。無非就是婚姻、親子關(guān)系、代際關(guān)系，然后高考，子女教育，養(yǎng)老問題，無非就是這些話題。這些話題在影視作品中已經(jīng)出現(xiàn)很多年，所以我蠻頭疼的就是，看到現(xiàn)在市場上很多劇本都有點兒大同小異，老繞不出去那些套路，很難找到新鮮的點，找到?jīng)]被做過的人物關(guān)系了。都市劇里所有的人都是你身邊周圍的人，你騙不了觀眾，你稍微有一點懸浮，觀眾馬上就會覺得你這個瞎編。

所以我們要把都市劇拍得非常真誠，所有的人物也好，事件也好，讓它有呼吸感和真實感，讓所有觀眾覺得這就是發(fā)生在我們鄰里之間的事情。要做到這點，得賦予故事大量的生活細節(jié)。但細節(jié)和情感是編不出來的，它得是主創(chuàng)的親身經(jīng)歷才會生動。所以也有人說都市劇是我的舒適區(qū)，但對我來說這如坐針氈，真的不是舒適區(qū)，因為越來越難做了。可能都市劇要走下去，會有很艱難的跋涉，因為這個路可能會越來越窄。

我這次接《蠻好的人生》，也是因為它有一個領(lǐng)域是我沒有涉獵過的，就是保險行業(yè)。但它算是一個半職場劇，它也有家庭的部分。家庭和職場是互補的，人物要有成長，如果沒有家庭給她做一個后盾和成長的土壤，很多東西就顯得不真實了。

最早在開拍前，孫儷就問我，怎么去定義《蠻好的人生》？這是一個職場劇還是生活劇？我說不要定義，因為職場就有職場的局限，家庭有家庭的局限，我覺得兩者的融合，可能就是“蠻好的人生”。