最近，董宇輝拿到了人民文學獎的“傳播貢獻獎”，結果網上炸開了鍋。

有人叫好，也有人冷嘲熱諷。

有人說他“不夠格”，有人質疑“文學獎怎么頒給帶貨主播”，甚至有人翻出他寫的告別信，批評“文筆不行”。

但這事兒真值得吵成這樣嗎？

董宇輝到底冤不冤？

咱得先看看事實。

01 董宇輝到底做了什么？

爭議的源頭，是董宇輝兩次幫《人民文學》雜志直播賣貨的成績。

2024年1月，他第一次直播4小時，雜志賣出近百萬冊，點贊破億；12月再播2小時，觀眾700萬，最高同時在線近28萬人。

一本嚴肅文學雜志，平時可能連書店的暢銷架都擠不進去，到了董宇輝直播間卻能“賣爆”。

更別說他推薦的《額爾古納河右岸》，一年多賣了500萬冊，直接帶火了一本冷門經典。

說白了，董宇輝干成了一件難事：讓更多人愿意掏錢買文學書。

02 獎項到底頒的是什么？

有人一看到“人民文學獎”，就以為董宇輝要和莫言、余華比寫作水平。

但仔細看獎項全稱——“傳播貢獻獎”，重點在“傳播”倆字。頒獎詞也寫得明明白白：肯定他“將文學一次次推向讀者”。

說白了，這獎不是肯定董宇輝“寫得好”，而是夸他“傳得廣”。

就像書店店員推薦好書、老師帶著學生讀名著，董宇輝用直播讓文學觸達了更多普通人。

03 爭議到底在吵什么？

反對聲主要分兩類：

“文學不該沾銅臭”派：覺得董宇輝是商人，文學獎頒給帶貨主播，等于讓文學“跪著掙錢”。

“專業門檻不能丟”派：嫌董宇輝文學功底不夠，寫個告別信都被挑語法毛病，憑啥拿獎？

但細想，這些批評有點“錯位”。

首先，董宇輝沒搶作家的飯碗，他掙的是傳播的苦勞。

就像紅網評論說的，商業化給了文學新舞臺，但“文化使命”也不能丟，兩者得平衡。

其次，董宇輝從沒自稱作家。他的角色更像“熱心讀者”，只不過影響力大了點。

普通讀者聊文學可以結結巴巴，為啥董宇輝聊就得十全十美？

04 文學需要“破圈”，但破到哪算底線？

董宇輝的爭議，本質是文學圈的一場“路線之爭”：

傳統派：文學要純粹，傳播可以慢，但不能“low”。

革新派：先活下來再說，沒人看的文學等于沒價值。

這事兒沒有標準答案。

但現實是，嚴肅文學早被擠到邊緣。

年輕人刷短視頻、追網文，誰還看《人民文學》？董宇輝的直播至少證明：文學不是沒人要，而是沒找對路子。

就像余華、莫言上綜藝、玩梗，照樣被年輕人追捧——大家不是討厭文學，是討厭端著架子的文學。

當然，也有人擔心“流量反噬文學”。

比如直播間喊“買它買它”，會不會把書當快消品賣？

但董宇輝的直播恰恰相反：他花大段時間講書里的故事、聊人生感悟，觀眾是為內容買單，不是被折扣忽悠。

這種“慢推銷”，反而比硬廣更接近文學的本質。

05 董宇輝不冤，但爭議并非壞事

董宇輝拿這個獎，真不冤。

他讓文學走出小圈子，功勞實實在在。

換個角度想，要是哪天所有文學獎都頒給帶貨主播，那才真有問題。

但現在，一個傳播獎給到董宇輝，更像是文學界的“自救嘗試”——總得先讓人看見，才能談喜不喜歡。

爭議也不是壞事。

它提醒我們：商業化可以借力，但不能沉迷。

文學傳播需要更多“董宇輝”，但最終還得靠優質內容立住腳。就像紅網說的，商業化和文化使命得“相輔相成”。

哪天董宇輝賣的書沒人看了，爭議自然就停了。

說到底，董宇輝挨罵，是因為他站在了文學轉型的浪尖上。

浪頭打過來，有人夸他沖得快，有人嫌他濺濕了鞋。

但換個角度看，有浪總比一潭死水強。

你們說是不是？