琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂(lè)活動(dòng)，古人認(rèn)為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽琴、觀棋、賞字、閱畫，領(lǐng)會(huì)詩(shī)情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長(zhǎng)壽。近現(xiàn)代繪畫中出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人們的生活方式和科技水平，結(jié)合近現(xiàn)代繪畫年代背景的記載，賞畫更是別有一番趣味。

自從新中國(guó)成立以來(lái)，社會(huì)發(fā)生巨大變革，為滿足廣大人民的審美需求，越來(lái)越多的畫家，走出畫室，深入基層，扎根于民族傳統(tǒng)，面向澎湃的現(xiàn)實(shí)生活，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，用自己的畫筆記錄了新中國(guó)的變化歷程，創(chuàng)造了許多反映祖國(guó)山河面貌、人民群眾新生活和中華民族和時(shí)代特色的新的美術(shù)作品，刺激著人們的視覺(jué)和感動(dòng)著人們的心靈，滿足了大眾審美需求，促進(jìn)了中國(guó)畫的前進(jìn)步伐，這是一件非常值得稱道的事情。在這些畫作當(dāng)中，不僅展現(xiàn)了新中國(guó)的輝煌篇章，而且也將中國(guó)畫推向一個(gè)新的階段，給我們留下了非常多的美好記憶，堪稱現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的完美結(jié)合。如今回望這些藝術(shù)作品，同樣讓人感到熱血沸騰。

下面我們來(lái)一起分享現(xiàn)代著名畫家韓天衡的經(jīng)典繪畫作品。

韓天衡《春已濃》縱19厘米橫30厘米

韓天衡作為當(dāng)代詩(shī)書畫印皆擅長(zhǎng)的大家，在使用色彩時(shí)便鑄就了個(gè)性十足的特點(diǎn)。水墨和色彩交織，筆釀朦朧意境清遠(yuǎn)，他的重彩花鳥有文人韻味。

韓天衡《豆廬雪景》縱77厘米橫38厘米

韓天衡先生有著豐富的求學(xué)經(jīng)驗(yàn)，他師法名家且數(shù)量眾多，早年師承謝稚柳先生，而在不斷成長(zhǎng)中，又獲得陸儼少、程十發(fā)等名師的指導(dǎo)。

韓天衡能在個(gè)人感悟當(dāng)中找尋到能代表個(gè)性色彩的契機(jī)，通過(guò)領(lǐng)悟和思考，鑄就自成一格的畫風(fēng)。

韓天衡《初心如磐》縱95厘米橫70厘米

韓天衡在各種創(chuàng)作理念的學(xué)習(xí)和總結(jié)當(dāng)中，在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中愈行愈遠(yuǎn)，并獲得了更高的成就。

韓天衡《春滿人間》縱19厘米橫30厘米

韓天衡在繪就畫面時(shí)，往往會(huì)使用較為豐富的配色，同時(shí)在隨類賦彩的基礎(chǔ)上，還會(huì)調(diào)動(dòng)其色彩的夸張一面，讓筆墨淋漓的特點(diǎn)從中顯現(xiàn)。

韓天衡《瑤窗弄風(fēng)雨》縱72厘米橫50厘米

韓天衡能夠很輕松地展現(xiàn)出畫面的靈動(dòng)感，在視覺(jué)上形成了最為直接的震撼?？梢哉f(shuō)在這種獨(dú)特的色彩描繪當(dāng)中，給人耳目一新的感覺(jué)，無(wú)疑讓畫面的新鮮感隨之提升，也能在技法的展現(xiàn)當(dāng)中加入另外一絲鮮活氣息。

韓天衡《隸書臨禮器碑》縱150厘米橫78厘米

韓天衡開創(chuàng)了新意，可謂別開生面，足以看出他在技法的總結(jié)和演繹當(dāng)中已然十分熟絡(luò)，并能歸納總結(jié)提煉新意。

韓天衡《荷花圖》

韓天衡畫中的荷葉用墨率意，奔放淋漓，在大膽落筆之際，于墨色滲化之中，濃淡干濕，疏密開合，自然轉(zhuǎn)換，重合交疊，似葉非葉，葉葉相連，模糊中的分明，迷離中的清晰，一派元?dú)馍n茫，渾厚盡在其中。

韓天衡繪畫荷花花瓣用朱紅寫出，復(fù)以工筆金線鉤出，濃淡相映的墨葉，著以汁綠后，在局部施厚重的石青或石綠。此時(shí)，寫意與工筆在統(tǒng)一的墨色中，畫面變得更為豐富和諧，墨與色交融，色與墨交相輝映，意味雋永，醇厚溫馨。

韓天衡對(duì)于意象的感悟，畫面的表達(dá)是他技法的綜合表現(xiàn)。韓天衡通過(guò)已經(jīng)掌握的技法以及對(duì)意向的深刻思考，創(chuàng)造出的藝術(shù)作品自然而富有個(gè)人特色。

韓天衡《荷塘圖》

通過(guò)韓天衡重彩花鳥畫呈現(xiàn)出的美學(xué)風(fēng)格，能夠看出他不僅在設(shè)色方面較為靈動(dòng)，采用了夸張的筆觸，同時(shí)在筆墨功夫上也十分老道。

韓天衡《春夏秋冬-四屏》

韓天衡落筆精湛、構(gòu)圖奇崛，在這種突出的優(yōu)勢(shì)當(dāng)中，追尋著對(duì)于畫面的主觀性表達(dá)，也讓花鳥畫的生動(dòng)情趣隨之凸顯，從中可以看到一股文人氣息，能夠在當(dāng)代的作品當(dāng)中品讀出如此韻味，實(shí)為難得。

韓天衡《石堅(jiān)松翠圖》

韓天衡早年師承謝稚柳先生，又幸得陸儼少、劉海粟、程十發(fā)等名師的指導(dǎo)。對(duì)于前輩們的為藝之道、創(chuàng)作理念，韓天衡更是諳熟于心，并化無(wú)形于作品中，自成一格。

韓天衡《墨竹圖》紙本設(shè)色

韓天衡筆下禽鳥、樹石、花果，在應(yīng)物象形、隨類賦彩之上進(jìn)行抽象夸張，帶著幾分恣肆，卻又動(dòng)中寓靜，絢爛而不失沉穩(wěn)，給人一種全新的審美視角，可謂“石破天驚，別開生面”。

韓天衡《十里荷香》紙本設(shè)色

在眾多花鳥題材中，韓天衡最喜歡畫荷花，“一到夏天所有花都蔫了，唯有荷花在陽(yáng)光越強(qiáng)烈處開得越好，古人總講亭亭玉立、出淤泥而不染，卻總不論及它的迎酷暑而傲放”。

韓天衡筆下的荷花，把水墨和色彩充分融合在一起，于墨色滲化之中，極大地發(fā)揮出色彩耀眼的能量，從而達(dá)到明麗、絢爛的視覺(jué)效果。荷花的花瓣，用朱紅的金線以細(xì)筆鉤岀，具有明顯的裝飾意味。

韓天衡筆下的荷葉則采用恣肆?xí)邕_(dá)的潑墨或潑彩法，在色墨交疊重合中，似葉非葉，一派元?dú)馍n茫、靈透、渾厚氣象。而寶藍(lán)和汁綠，色彩亮麗而不失沉穩(wěn)，抒寫出吞吐大荒的豪邁胸襟，極具現(xiàn)代的情致。

韓天衡《宋椿元韻》紙本設(shè)色

韓天衡其筆墨的精湛、構(gòu)圖的奇崛、色彩的瑰麗、意境的豐裕和中西相容的光影處理，以及半具象半抽象的墨塊、線條的有機(jī)構(gòu)成，成就了韓天衡重彩花鳥畫美學(xué)品格，同時(shí)也大大拓展了現(xiàn)代花鳥畫的表現(xiàn)力。

韓天衡《響翠》紙本設(shè)色

韓天衡《淸涼世界》紙本設(shè)色

韓天衡強(qiáng)烈主觀的個(gè)性筆墨，呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力而有別于同時(shí)代的花鳥畫家，同時(shí)也反映出韓天衡綜合藝術(shù)的素養(yǎng)和魅力非凡的人格。

韓天衡《墨荷》紙本設(shè)色

韓天衡先生是當(dāng)代書、畫、印三藝兼擅的藝術(shù)家，在海內(nèi)外有很高聲譽(yù)。在藝術(shù)上，無(wú)論是篆刻、書法，還是繪畫，韓天衡先生始終將一種陽(yáng)剛之美貫穿其中。

韓天衡《秋色圖》紙本設(shè)色

韓天衡精通篆刻和書法，他自覺(jué)地將此融會(huì)于繪畫之中。他認(rèn)為，各種藝術(shù)門類好似一個(gè)“馬蜂窩”，中間隔著一薄壁，只要機(jī)敏地打通這一層層薄壁，便能左右逢源，觸類旁通。這是一般畫家難以企及和做到的。

韓天衡《小壽三千》

韓天衡自六歲起與藝結(jié)緣，至今已近七十個(gè)春秋，從篆刻、書法、繪畫，到美術(shù)理論、收藏鑒賞、教育等諸多領(lǐng)域，以其深厚而全面的綜合實(shí)力和修養(yǎng)，使他游刃有余地都做到了極致，其巨大的貢獻(xiàn)有目共睹。

韓天衡《夏威夷冬游印象》

韓天衡說(shuō)，藝術(shù)在每一個(gè)階段都有不同的追求目標(biāo)，這是為之奮斗的因素和動(dòng)力，在探索中前進(jìn)，不斷地接近目標(biāo)，這個(gè)追求過(guò)程就是人生最大的體驗(yàn)和收獲。

韓天衡《春綠無(wú)涯》

韓天衡走的是傳統(tǒng)文人寫意畫一路，由于他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)有著自己獨(dú)特的理解和感悟，同時(shí)又有著強(qiáng)烈的現(xiàn)代繪畫審美意識(shí)，故而，在傳統(tǒng)面前他始終保持著特有的理性和智慧。

韓天衡《蘭花圖》

韓天衡將水墨和色彩都做到了極致。或是淡雅清朗的水墨，寫出宋元的韻味；或是濃墨重彩的華章，極具現(xiàn)代的情致。

韓天衡《凌霄圖》

韓天衡水墨透明而不失厚度，色彩亮麗而不失沉穩(wěn)。傳統(tǒng)與現(xiàn)代，被韓天衡信手拈來(lái)，拿捏得如此妥帖，而又相得益彰。

韓天衡《竹報(bào)平安圖》

韓天衡不僅是單純的筆墨傳承和詩(shī)意闡釋，更是歌頌宇宙生命，生生不息永恒精神的主題。因此，在他筆下表現(xiàn)出超越時(shí)空的頑強(qiáng)生命與自由搏擊精神，是真情充溢、神完氣足的詩(shī)境。

韓天衡《君子之格與梅并重安圖》

韓天衡的作品中，常會(huì)出現(xiàn)一只或數(shù)只鳥，人稱為“韓鳥”。這只鳥在誕生之日就被賦予了豐富的哲學(xué)思想，它站立于一隅，以其固有的姿態(tài)和神情，靜靜地聆聽著世人褒貶之詞，孤傲地注視著人間每一位過(guò)客，執(zhí)著地思索著自己的人生，這是一種從容，一份淡定，更是發(fā)自韓先生內(nèi)心的一種氣度，一份自信。

韓天衡《初心如磐圖》

韓天衡以印人的身份專致于花鳥，定格為強(qiáng)烈鮮明的個(gè)性，在強(qiáng)烈鮮明中見光怪陸離的氣勢(shì)撼人。

韓天衡《翠竹雙禽圖》

韓天衡的繪畫所給人的第一印象，是奇特夸張，直擊觀者的心目，達(dá)到了讓人不得不看的境界。

韓天衡繪畫的構(gòu)圖章法就像“置陣布勢(shì)”，有分工，有牽掣，有獨(dú)立，有呼應(yīng)，守則固若金湯，擊則勢(shì)若雷霆，四面出擊。

韓天衡《濤聲圖》

從章法來(lái)看，韓老師是用富有變化的草書來(lái)表現(xiàn)“濤聲”二字?！皾弊值娜c(diǎn)“水”略微下垂，“壽”中心部分緊收，“聲”字中的“殳”部略小，“耳”字則利用草書的結(jié)體在中部留出大面積的余白，盡力賦予“濤聲”二字充分自由舒展的空間，最后將落款往“聲”字內(nèi)部靠攏，巧妙地保持了整幅作品的平衡感。

韓天衡《大道必簡(jiǎn)》

韓天衡不僅把對(duì)此的經(jīng)歷和體會(huì)運(yùn)用到自己的篆刻、書法中，更把它運(yùn)用到了自己的繪畫中，尤其在作品中對(duì)景深的處理，不為文人畫的幽雅所囿，諸如水墨山水的幽深，使平面的空間成為立體的景深，讓人有置身于三維空間之感。

韓天衡作品因?yàn)橛辛嘶驖饣虻煌那擅钿亯|、穿插、覆蓋、融合、滲化，傳遞出一種含蓄、耐人咀嚼的詩(shī)情韻味和作者內(nèi)在的文靜、坦蕩和率真。

曾有專家以“清奇、潔瑩、恣肆”評(píng)韓天衡先生的繪畫。“清奇”是一種詩(shī)意抒懷，是一種新的審美境界；“潔瑩”則是他內(nèi)心“古艷”和“雅致”的追求；而“恣肆”又是他一腔豪情和灑脫性格的真實(shí)寫照。

中國(guó)當(dāng)代花鳥畫家在長(zhǎng)期、大量的生活寫生的基礎(chǔ)上建立起與當(dāng)代生活、自然現(xiàn)象、造化規(guī)律相適應(yīng)的審美構(gòu)架，并在自身的文化理想與生命追尋中，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)風(fēng)格，使當(dāng)代花鳥畫呈現(xiàn)出更為廣泛而豐富的審美趣味。正在努力勾勒出花鳥畫的新的發(fā)展前景。

作品欣賞

韓天衡《具區(qū)金秋》紙本設(shè)色

韓天衡《藤花竹鳥圖》

韓天衡《楷書心經(jīng)圖》

韓天衡《庭竹詩(shī)意圖》

韓天衡《雙蜂牡丹圖》

韓天衡《竹報(bào)平安圖》

韓天衡《夏錦圖》

韓天衡《夏圖》

韓天衡《松翠千紀(jì)圖》

韓天衡《秋圖》

韓天衡《冬圖》

韓天衡《春圖》

韓天衡《行楷歐陽(yáng)修醉翁亭記》

韓天衡《翠色寒聲圖》

韓天衡《竹報(bào)平安圖》

韓天衡《春意盎然圖》

韓天衡《春滿人間圖》

韓天衡《皎皎玉蘭花圖》

韓天衡《春風(fēng)楊柳千萬(wàn)條圖》

韓天衡《楊萬(wàn)里詩(shī)意圖》

韓天衡《四時(shí)花葉最無(wú)窮圖》

韓天衡《篆書沁園春·雪》

韓天衡《松云皓月圖》

（來(lái)源：聽月工作室）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

韓天衡，1940年生于上海，祖籍江蘇蘇州。號(hào)豆廬、近墨者、味閑，別署百樂(lè)齋、味閑草堂、三百芙蓉齋。擅書法、國(guó)畫、篆刻、美術(shù)理論及書畫印鑒賞。

現(xiàn)任西泠印社名譽(yù)社長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院名譽(yù)院長(zhǎng)、上海中國(guó)畫院藝術(shù)顧問(wèn)（原副院長(zhǎng)）、一級(jí)美術(shù)師、享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家、上海市文聯(lián)榮譽(yù)委員、上海市書法家協(xié)會(huì)首席顧問(wèn)、上海韓天衡文化藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)、韓天衡藝術(shù)教育基地校長(zhǎng)、上海吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、吳昌碩紀(jì)念館館長(zhǎng)、中國(guó)石雕博物館館長(zhǎng)、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院教授、上海交通大學(xué)教授、華東政法大學(xué)教授、溫州大學(xué)教授、華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所特聘教授、復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院特聘教授。

作品曾獲上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、上海文藝家榮譽(yù)獎(jiǎng)等。2010年被專業(yè)媒體評(píng)為“2009年度中國(guó)書法十大人物”，并由《書譜》社三十五周年海內(nèi)外五百七十一家專業(yè)機(jī)構(gòu)署名問(wèn)卷公布為“最受尊敬的篆刻家”及“三十五年來(lái)最杰出的篆刻家”（書法為啟功先生）。2012年首屆《書法》雜志論壇被評(píng)選為當(dāng)代三十家優(yōu)秀范本書法家之一。2015年榮獲中國(guó)書法最高獎(jiǎng)“蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)”榜首。2016年被命名為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“海上書法”代表性傳承人。擔(dān)任第一至七屆海峽兩岸中青年篆刻大賽總顧問(wèn)。2019年擔(dān)任“全國(guó)大學(xué)生篆刻大展”評(píng)委會(huì)主任。榮獲上海文學(xué)藝術(shù)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、中國(guó)書法風(fēng)云榜——杰出老書法家稱號(hào)。2023年榮獲西泠印社終身成就獎(jiǎng)。2024年榮獲首屆上海杰出人才稱號(hào)。先后在日本、新加坡、馬來(lái)西亞、德國(guó)等國(guó)家及中國(guó)香港、臺(tái)灣、澳門等地區(qū)舉辦個(gè)人書畫印系列展覽。作品被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、大英博物館等國(guó)內(nèi)外博物館、藝術(shù)館收藏，曾獲日本國(guó)文部大臣獎(jiǎng)。

出版有《歷代印學(xué)論文選》《中國(guó)印學(xué)年表》《中國(guó)篆刻大辭典》（主編）、《韓天衡畫集》《韓天衡書畫印選》《韓天衡篆刻精選》《天衡印話》《天衡藝譚》《中國(guó)現(xiàn)代繪畫大師·韓天衡》（英文版·美國(guó)普林斯頓大學(xué)出版社出版）、《榮寶齋畫譜·韓天衡繪花鳥部分》《畫舫——當(dāng)代美術(shù)經(jīng)典入史藝術(shù)大家·韓天衡卷》等專著一百五十余種。