工人日報-中工網記者 蘇墨 實習生 荊昭延

日前，由中國電視藝術委員會與浙江省文化廣電和旅游廳聯合主辦的網絡劇《黃雀》研討會在京舉行。據悉，《黃雀》在央視八套和愛奇藝臺網兩端數據表現強勁，多次登上黃金時段收視日榜榜首，引發了社會各界的廣泛關注和熱烈討論。

創新標桿重塑警匪類型劇藝術表達范式

《黃雀》由愛奇藝出品，采用“案件主線+角色前史”的雙線敘事架構，呈現了警匪之間的追逃與博弈，并通過細膩的群像刻畫，展現了不同人物在時代浪潮中的生存狀態與內心掙扎，使觀眾深刻感受到小人物的命運沉浮。

浙江省文化廣電和旅游廳黨組成員、副廳長呂偉剛指出《黃雀》的小切口敘事，為現實題材精品創作提供了浙江實踐，浙江對于該劇審查宣推的支持，體現了共筑影視創作新高地的浙江愿景。中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心電視劇項目部負責人安寧認為，該劇在人物塑造上突破臉譜化，并通過高密度敘事與時代細節，既展現治安治理成效，又引發公眾對安全的思考。愛奇藝副總裁、總編輯，本劇總編審王兆楠指出，《黃雀》推動了公安題材從“大案獵奇”向“民生寫實”轉變，愛奇藝將繼續支持創新創作，打磨精品，傳遞正能量。

新穎敘事結構與鏡頭語言下的鮮活人文群像

《黃雀》中的人物形象豐滿立體，無論是警察還是盜賊都并非簡單的黑白分明，而是有著各自的成長經歷、情感糾葛和內心掙扎，這種對人物的深度刻畫讓觀眾能夠產生強烈的共鳴。編劇王小槍介紹道，《黃雀》通過雙線敘事，聚焦小人物在車站這一縮影中的得失——有人丟失善良，有人重獲新生。創作初衷則源于對冷門警種的深入調研，通過反扒民警與竊賊的明暗博弈，在擁擠的公安題材賽道中開辟出兼具真實質感與人文深度的新路徑。

導演盧倫常分享了她在視聽語言上的創作心得：“我們通過精心構思的視覺展現手法，實現主角隔空博弈的爆發，讓復雜交織的故事線最終逐一形成閉環。這是一次對影視劇敘事可能性的有益探索。”劇中李愛玲（花姐）的飾演者郭柯宇、李紅旗的飾演者趙濱認為，《黃雀》劇組最珍貴的是所有人純粹為戲著想的創作氛圍。導演和整個主創團隊給予了演員充分的信任和創作空間，讓演員們能突破自我，呈現出最好的表演。且能使整個劇組既保持了個人創作，又實現共同的藝術目標。

突破性現實主義力作：審美引領與社會價值統一

作為一部突破性的現實主義力作，《黃雀》以“悲喜融正”的美學風格和“非英雄的英雄”群像塑造，打破了傳統刑偵劇的二元對立敘事。中國文藝評論家協會副主席，北京語言大學特聘教授王一川認為，該劇在敘事創新與人文表達上的突破，是警匪類型劇的一次重要藝術探索。“《黃雀》以多線非線性敘事再現世紀之交市井百態，突破傳統刑偵劇敘事框架，折射轉型期國人的生存困境。”

中國傳媒大學戲劇影視學院教授盧蓉認為《黃雀》以“視角下沉”突破傳統刑偵劇范式，從小切口展現90年代社會轉型期底層生態，塑造非典型警察和立體小偷群像，讓罪案奇觀與社會寫實完美融合，為行業提供“去奇觀化”創作新范式。此外，該劇創新的敘事手法和精良的視聽語言，將懸疑類型與社會寫實完美融合，使個案升華為對時代陣痛和社會治理的深刻思考，實現了藝術表達與社會價值的統一，對于引導社會風氣、弘揚正能量具有重要的現實意義。

來源：工人日報客戶端