1942年，著名戲劇家吳祖光用雋永深長的筆墨寫下代表作之一《風雪夜歸人》。上世紀50年代，北京人民藝術劇院曾把《風雪夜歸人》搬上舞臺，幾十載歲月流轉，經典的光芒從不磨滅，4月25日至5月11日，《風雪夜歸人》將作為北京人藝“經典保留劇目恢復計劃”的開篇之作、人藝今年第一部新排大戲在首都劇場迎來首演。眼下，劇組正在進行最后階段的合成排練。

《風雪夜歸人》合成排練現場。北京日報客戶端記者 方非攝

在《風雪夜歸人》的故事中，魏蓮生是聯結眾多角色的錨點，他出身梨園，因此，《風雪夜歸人》的戲曲元素格外濃厚。北京人藝院長、《風雪夜歸人》藝術指導馮遠征曾透露，這部作品之所以多年未排，一個重要原因便是演員中沒有魏蓮生的合適人選。這一次，飾演魏蓮生的劉恒來自北方昆曲劇院，排練現場，雖然服裝、化妝還沒有完全到位，但從飄逸的長綢舞、雅致的舉手投足中，已經看得出劉恒身上流露的那份契合魏蓮生的氣度。

《風雪夜歸人》合成排練現場。北京日報客戶端記者 方非攝

“從開始排練到現在，劉恒一直很刻苦，現在他在臺詞等各方面的表現已經越來越接近一個話劇演員。”馮遠征說。劉恒的昆曲功底在《風雪夜歸人》中大放光彩，馮遠征劇透，劇中，劉恒和飾演女主角玉春的陸璐會有一段非常漂亮的舞蹈，“這段舞蹈必須要用旋子、筋斗等昆曲的元素來表現，完成起來有一定的難度。”為了演出戲曲的韻味，劇組里不少演員下足了功夫：從前學舞蹈的陸璐一改跳舞時的盡興肆意，從“放”到“收”的轉變著實讓她“難受”了一把；飾演過氣名角李蓉生的梁國棟苦練板鼓，小小一面鼓皮要敲得不外行，梁國棟每天都在用功……

《風雪夜歸人》合成排練現場。北京日報客戶端記者 方非攝

在舞臺呈現上，《風雪夜歸人》也與戲曲蘊含的中國式審美一脈相通，大寫意的基調籠罩全場，斜倚的樹枝、朦朧的紗帳、簡潔的桌椅、矮矮的院墻勾勒出精簡詩意的空間。馮遠征半玩笑地對負責舞美設計的常疆說，要“少花錢，多辦事”，北京人藝的舞臺常給人以厚重之感，“我們想突破這種印象，讓舞美輕盈起來。”《風雪夜歸人》效仿戲曲的“守舊”（即底幕、堂幕等舞臺裝置），布設了六七層幕布，再加上光影的點綴雕琢，“軟景”的大量運用成為這個版本的一大亮點。

讓一部問世于數十年前的作品面對今天的觀眾，“我們想盡量用現代的方式來解讀。”馮遠征說，在北京人藝“經典保留劇目恢復計劃”中，新釋與復原并存，不同于《風雪夜歸人》，“計劃”的第二部作品《駱駝祥子》將完全遵照梅阡導演在1957年呈現的版本，“無論是布景服裝，還是光效音響，都會原汁原味地搬上舞臺，沒有那么強的形式感。年輕演員將通過這次演出，了解老人藝的前輩如何演繹一部作品，扎扎實實地把塑造人物的傳統放在自己身上。”

來源：北京日報客戶端

記者：高倩,方非