“孫儷吃的這個餛飩，感覺好好吃，有沒有人知道是哪家店呀？”

4月17日，由中央電視臺、尚世影業(yè)、優(yōu)酷出品，《蠻好的人生》在CCTV-8黃金檔首播，優(yōu)酷全網獨播。短短幾日，該劇在優(yōu)酷站內熱度突破9000，CSM全國網、CVB中國視聽大數據連續(xù)霸榜，并以單日收視率1.46%，市場份額7.32%，刷新2025年CCTV-9電視劇單日最高紀錄，酷云全端播放市占率、平均收視率位列第一。

作為一部從保險行業(yè)切入海派生活的電視劇，《蠻好的人生》透過39歲的胡曼黎（孫儷 飾）與28歲薛曉舟（董子健 飾）在保險行業(yè)的浮沉與蛻變，展現時代花卷下的海派人、海派事、海派情。正如編劇費慧君形容的那樣，作品的出發(fā)點就是“為上海寫一封情書”，“我們都生活在上海，就想寫一寫和這座城市相關的人、相關的事。”

海派景致處處有

“這是胡曼黎上班的地方！”“這家咖啡店我去過的。”

《蠻好的人生》開播以來，許多劇中場景引起網友熱議——從外灘源、沙美大廈、人民公園，到四明村、王西小區(qū)、鳳陽路，每一處都是上海人身邊的風景；而當孫儷與周野芒在劇中以父女身邊半是普通話半是上海話地交流，熟悉的味道撲面而來：這不就是我們的日常嗎？

在導演汪俊看來，適量加入滬語，是在精心設計和研究后的決定。“有時候方言的表達要比普通話更生動，比如戲里說‘拆白黨’，我們打字幕的時候找不到相應的普通話翻譯，很難直譯——它不是指簡單的騙子，主要是形容以色相來騙取利益的男性。所以有時候用上海話、用方言是對人物塑造是很有幫助的。”

具體到孫儷扮演的胡曼黎這個角色身上，對誰用上海話，對誰說普通話，同樣有講究。客戶是上海人，說滬語能夠充分拉近彼此的距離；情緒上頭時，她說上海話更凸顯人物的心態(tài)，“特別沖的時候，她會本能地冒出上海話。對情緒表達的準確度來說，方言起到了非常關鍵的作用。”

另一方面，《蠻好的人生》中的海派都市場景，也把很多上海人熟悉的日常融入了故事。“整體城市風貌既時尚又古典，非常豐富”，汪俊形容上海是一座怎么拍畫面都好看的城市，“從視覺上來講，上海是一個非常好拍的城市。《蠻好的人生》取的很多景，讓我拍得很舒心，我相信所有的導演都會特別喜歡拍上海。”

更重要的是，《蠻好的人生》并不只滿足于呈現“好看的上海”，而是用故事主線與人物設定講述海派的精神氣質。制片人張玲燕表示，以上海這樣的金融城市為背景做保險題材，對行業(yè)的呈現會更精準。“上海老百姓對保險的認識、判斷和使用，都能體現出城市的金融氣息。”

而孫儷扮演的女主角胡曼黎，則以典型的上海女性特質成為劇集的“壓艙石”。“她是非常典型的上海女性，堅韌、厲害、精明、智慧，上得廳堂入得廚房，是一家之主更是一家之魂。”張玲燕表示，有了這個核心人物，再搭配不同故事線中刻畫的老上海人、新上海人，“觀眾一看就知道，這是一部典型的上海的作品。”

不是“爽劇”是生活

除了極高的“含滬量”，《蠻好的人生》在選材和設定上也讓人耳目一新。編劇費慧君透露，最初想寫的就是一對反差極大的男女，“有年齡差，但不是姐弟戀，不談戀愛”。而在選擇行業(yè)切入點時，保險行業(yè)吸引了編劇們的注意，“保險行業(yè)看似低門檻，但它的職業(yè)天花板很高，這就能寫出傳奇性。同時可以以保險為基調，串起每一個家庭的故事，通過保險去寫這兩個人物，在人生最低谷的時候相互的治愈。”

“胡曼黎中專畢業(yè)，普通家庭，老公也是她倒追來的，婚后付出的也很多，是最典型的拿了一手爛牌的女人。”費慧君說，恰恰是在保險行業(yè)，胡曼黎憑借自己努力得到了回報，“她可能最終沒有獲得多么高的年薪，但她讓自己變得越來越好，變成了一個內核穩(wěn)定的人。”

當然，真正開始采風、下生活、寫故事，主創(chuàng)又不拘泥于行業(yè)，更側重于人的生活。導演汪俊創(chuàng)作過《小別離》《小歡喜》《玫瑰的故事》等一系列都市題材作品，他坦承很多話題這幾年都已經“拍得差不多”，“無非就是婚姻或是親子、代際關系，以及教育問題、養(yǎng)老問題，這些話題在影視作品已經出現了很多年，很多劇本都大同小異”。但《蠻好的人生》以保險切入，既兼顧了行業(yè)，也凸顯了家庭。開拍前，孫儷問過他，到底應該怎么定義這部戲？“我說不要定義，職場就有職場的局限，家庭有家庭的局限，兩者的融合可能就是《蠻好的人生》，是互補的。人物有成長，如果沒有家庭給它來做一個后盾，用家庭作為一個土壤，很多東西就不真實了。”

有趣的是，《蠻好的人生》播出至今，劇中人很多選擇讓觀眾耳目一新，甚至直呼“很爽”。比如胡曼黎在被第三者邱麗蘇羞辱后，假借“送禮”的方式公開批評對方介入他人婚姻；比如在最近播出的一集中，發(fā)現父母離婚的兒子主動安慰胡曼黎，夸獎她撐起了一個家……種種情節(jié)，都讓很多網友感慨“舒心”：“大人不矯情，孩子拎得清！”

而在汪俊眼中，《蠻好的人生》并不是傳統(tǒng)意義上的“爽劇”，而是用溫暖、詼諧的現實主義手法去化解人生中的苦難，“如果是爽劇，女主角應該就開掛了，三下五除二就把所有問題都解決掉。但我們非常真實地在寫，她怎么樣一步一步地從低谷往上爬，每一步、每一寸都非常艱辛。所以我想它還是一個充滿了溫暖現實主義的民生劇，非常治愈。”