品道電影

汪俊

vol.113

“好作品是需要反復(fù)打磨的，

不是說(shuō)一拍腦袋就拍。”

短視頻｜言寺、一昂

文｜一昂

攝像｜復(fù)合型人才

孫儷新劇《蠻好的人生》開播。

短短5日，就成為了全網(wǎng)熱度最高的劇集，更是因收視破2的成績(jī)問鼎全網(wǎng)收視榜。可見，外界對(duì)于“娘娘”孫儷的新劇始終有著極高的熱情。

除了孫儷之外，導(dǎo)演更是拍攝了《小歡喜》《小敏家》《如懿傳》等一系列口碑佳作的導(dǎo)演汪俊，此次不再聚焦“小”系列的家庭劇，而是選擇以輕喜劇的方式打開保險(xiǎn)行業(yè)。

兩人的強(qiáng)強(qiáng)合作，自然帶來(lái)了“1+1>2”的效果。

做客1905電影網(wǎng)《品道電影》時(shí)，導(dǎo)演汪俊坦言，終于等到了孫儷的合作。只是如今劇集剛剛開播之久，他面對(duì)市場(chǎng)仍有好奇。

開播第一天，他接到了身邊很多好友的電話和微信的問候。 他的姐姐告訴他，開篇快節(jié)奏的敘事，讓自己看得很過(guò)癮。 汪俊也好奇，不同于以往自己生活流的敘事方式，會(huì)不會(huì)吸引更多銀發(fā)觀眾之外的人呢？

這個(gè)答案仍需未來(lái)的反饋給予解答。 只是對(duì)他而言，當(dāng)下看到《蠻好的人生》的播出，是一次對(duì)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的回望。

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電視劇《蠻好的人生》定剪回到家后，導(dǎo)演汪俊恰好看到了該項(xiàng)目的早期劇本，他坐在一旁簡(jiǎn)單翻閱，感覺已經(jīng)完全是兩個(gè)東西了。

那已經(jīng)是2022年前后的故事。

導(dǎo)演汪俊和孫儷一直希望能有合作的機(jī)會(huì)，但過(guò)去種種因素，始終沒有合作成功。直到這個(gè)劇本的出現(xiàn)，不管是人物，還是故事，都吸引了彼此，一拍即合，開始了反復(fù)打磨。

汪俊和編劇費(fèi)慧君、演員孫儷在保留劇本人物關(guān)系和劇作框架下，幾乎推翻了原劇本中的所有案件。畢竟劇集聚焦保險(xiǎn)行業(yè)——距離大眾非常近，但存在一些誤解的行業(yè)，劇作團(tuán)隊(duì)前期做了大量的田野調(diào)查。

在劇集中，魏總（馮雷 飾）對(duì)保險(xiǎn)行業(yè)始終戴著有色眼鏡，是胡曼黎（孫儷 飾）啃不下來(lái)的“骨頭”，正如現(xiàn)實(shí)中，不少對(duì)保險(xiǎn)有所誤解的觀眾，可能會(huì)被過(guò)去不規(guī)范的行業(yè)體系誤導(dǎo)。

故事里，胡曼黎要讓魏總打消這種顧慮；現(xiàn)實(shí)里，創(chuàng)投團(tuán)隊(duì)則希望觀眾能重新了解保險(xiǎn)。

“每個(gè)案件一定要生動(dòng)，要讓人非常可信。”汪俊覺得之前案例并不獨(dú)特，希望能拉近觀眾距離，“我們現(xiàn)在的案例就是一串冰糖葫蘆，只要咬上一口就放不下了。”

孫儷則對(duì)胡曼黎有著較大的想法，用演員的行話說(shuō)，就是找毛邊。

慢慢地，這個(gè)原本看起來(lái)非常完美，甚至有些瑪麗蘇式的人物，被加入了一些虛榮心，愛撒謊的細(xì)節(jié)，這些缺點(diǎn)反而讓胡曼黎這個(gè)角色一下子變得更加鮮活。團(tuán)隊(duì)都不希望胡曼黎的成長(zhǎng)淪為“從被拋棄到立志搞事業(yè)實(shí)現(xiàn)逆襲”的常規(guī)大女主戲。

這種“毛邊”并不是單一片面的。人遇到問題時(shí)，往往會(huì)忽略自身因素，找尋主觀問題，這是人本身的弱點(diǎn)和缺陷。

胡曼黎的成長(zhǎng)正是一種這樣的過(guò)程。

比如在故事剛開始時(shí)，她被發(fā)現(xiàn)當(dāng)年曾經(jīng)幫人騙保。站在胡曼黎的角度，因?yàn)樗约壕褪悄赣H的身份，她能體會(huì)對(duì)方的悲哀，所以她默許了這種行為。

這是基于胡曼黎的善良，恰恰如此，她過(guò)去多多少少打了不少擦邊球。孫儷和編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)在討論過(guò)程中，通過(guò)這些種種的遭遇，讓角色變得有血有肉，更加豐滿。

汪俊在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持，“好作品是需要反復(fù)打磨的，不是說(shuō)一拍腦袋，覺得可以就拍什么的，它需要背后有大量的這種刪減修改的工作。”

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孫儷進(jìn)組拍了沒幾天，就問汪俊導(dǎo)演，原來(lái)這部戲是個(gè)喜劇啊，更是自我調(diào)侃，“這部戲殺青之后，我就是喜劇演員吧？”

在很多人的印象里，孫儷更多是《甄嬛傳》里大氣威嚴(yán)的甄嬛，而在《蠻好的人生》里的胡曼黎，變得更市儈。

人如其名，曼黎等同于money（金錢）。

她在故事前期，完全是個(gè)掉進(jìn)錢眼里的人。但遇到做事非常軸的薛曉舟（董子健 飾），兩個(gè)歡喜冤家時(shí)常你言我語(yǔ)互嗆的場(chǎng)景，總會(huì)產(chǎn)生很多歡樂。這導(dǎo)致兩人經(jīng)常演著演著，就被對(duì)方逗得笑到無(wú)法對(duì)戲。

每每到這個(gè)階段，他們都會(huì)向?qū)а萸缶取?汪俊過(guò)去當(dāng)過(guò)演員，他太清楚演喜劇時(shí)這種不可控的狀態(tài)。他希望在這部劇集里，演員們都能盡可能松弛，為此他在設(shè)計(jì)中，植入了不少上海方言。

甚至這種方言都是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)，在某種情緒上才說(shuō)，有些特定話語(yǔ)也要通過(guò)方言來(lái)展現(xiàn)魅力。作為上海人的孫儷，在這方面融入不少自己的生活中的細(xì)節(jié)，更增添了劇作表現(xiàn)中的喜感。

孫儷的這些種種表現(xiàn)令汪俊非常驚喜，“她的喜劇表演非常生動(dòng)，非常抓人。”汪俊認(rèn)為這次會(huì)改變觀眾對(duì)她的固有印象，“真正感受到孫儷的信念感，她表演的很認(rèn)真，她并沒有往喜劇上表演，但足夠能讓觀眾捧腹。”

當(dāng)然，劇集中仍有不少孫儷令人動(dòng)容的橋段。

胡曼黎和丈夫離婚分手之后，她拿出過(guò)往的所有事業(yè)上贏得的獎(jiǎng)杯，逐一擦拭，默默流下了眼淚。汪俊通過(guò)短短幾個(gè)鏡頭，點(diǎn)出了中女的困境，而孫儷更是留足觀眾共情的細(xì)節(jié)，“我拍的時(shí)候都很感動(dòng)，雞皮疙瘩都起來(lái)了。”

這場(chǎng)戲很自然成為了孫儷在前幾集中的高光片段。

只是在汪俊看來(lái)，不是孫儷非得哭，非得有苦難才能打動(dòng)觀眾，“這次表演風(fēng)格上有很大的變化，也是一個(gè)演員該有的轉(zhuǎn)變。”時(shí)常不少功成名就的演員，在同質(zhì)化的角色之后，可能會(huì)陷入某種套路或者制式，一些不同的追求，往往總是值得嘗試。

正如汪俊回應(yīng)孫儷的調(diào)侃，“如果因?yàn)檫@部戲成為喜劇演員了，那就對(duì)了。”

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《蠻好的人生》開篇不久，胡曼黎就經(jīng)歷了“被出軌-離婚-被辭職”等一系列的低谷。這種快節(jié)奏的敘事鮮少出現(xiàn)在汪俊過(guò)往的劇作里。

在短劇成為關(guān)鍵詞的當(dāng)下，這種快節(jié)奏敘事似乎成為了一種市場(chǎng)迎合。

汪俊坦言，并非如此，“是根據(jù)題材故事和人物自身發(fā)展所決定的。”在短短36集的故事里，要展現(xiàn)胡曼黎未來(lái)兩三年從谷里爬起來(lái)的時(shí)間，“既短暫又濃烈，這個(gè)女人就像是開了掛一樣，所以節(jié)奏就非常快。”

只是如今面對(duì)短劇的市場(chǎng)沖擊，汪俊看來(lái)并不算新鮮。

在中央戲劇學(xué)院求學(xué)期間，汪俊就曾認(rèn)識(shí)一位香港資深的老導(dǎo)演。對(duì)方當(dāng)時(shí)就曾告訴他，“一個(gè)戲要三分鐘就得死一個(gè)人，兩分鐘就要翻番，如果五分鐘之內(nèi)抓不住觀眾，這戲就沒人看。”而這是90年代時(shí)的論調(diào)，如今看來(lái)，和短劇的某種敘事邏輯不謀而合。

這位創(chuàng)作過(guò)《小歡喜》《小敏家》《玫瑰的故事》的導(dǎo)演，并不排斥短劇，生活里也會(huì)看短劇，“有時(shí)候確實(shí)挺爽的，而且短劇很適合豎屏。你真讓我去拍短劇，我可能拍不過(guò)那些年輕的導(dǎo)演。”

面對(duì)創(chuàng)作，汪俊更希望能忠實(shí)于自己的內(nèi)心，秉持這些年積累的創(chuàng)作理解，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻的描摹和挖掘。

最近，汪俊在看短劇的過(guò)程中，同樣發(fā)現(xiàn)有的作品也在借鑒長(zhǎng)劇的表現(xiàn)能力。

長(zhǎng)劇對(duì)短劇的借鑒，并非壞事，只是過(guò)程中千萬(wàn)不要丟掉人物的文學(xué)性，“人物不能都是扁平化，人生會(huì)有很多的灰色地帶，不要提議提純，我們要用文學(xué)藝術(shù)來(lái)表達(dá)人性的幽深和復(fù)雜性。”

4

回顧汪俊過(guò)往的作品，或是如今剛播出的《蠻好的人生》，總會(huì)有著種種評(píng)論，或是認(rèn)可，或有詬病。

在他看來(lái)，似乎變得較為釋然，“作品拍完，等它播出以后，其實(shí)跟導(dǎo)演沒有太大關(guān)系了，它已經(jīng)成為了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的東西，不管是被觀眾考古，或者評(píng)價(jià)，我們也無(wú)能為力，也不想再多解釋什么。”

創(chuàng)作是遺憾的藝術(shù)，不管是哪部戲，在復(fù)盤的時(shí)候，汪俊和團(tuán)隊(duì)總會(huì)有不少的想法，或是這里差點(diǎn)，那里如果換個(gè)方式可能會(huì)更好，但顯然這都難以改變。

有時(shí)候大家再看到網(wǎng)上觀眾的反應(yīng)，總是難以預(yù)料。

可能團(tuán)隊(duì)內(nèi)部都滿意的地方，觀眾會(huì)覺得不盡人意，“這對(duì)于導(dǎo)演而言，永遠(yuǎn)是一個(gè)課題，所謂活到老，學(xué)到老。”

在汪俊看來(lái)，要調(diào)整自己，永遠(yuǎn)虛心地向觀眾請(qǐng)教，“把個(gè)人趣味和觀眾喜好做一個(gè)妥協(xié)平衡。”

只是作為創(chuàng)作者，總是還會(huì)有一點(diǎn)要堅(jiān)守，“那就是自己個(gè)人的追求和風(fēng)格，不要因?yàn)橥饨绲穆曇舳挥绊憽！?/strong>

正如人生一般，誰(shuí)的人生能保證盡善盡美，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“蠻好”定義，真正的幸福源自滿足和知足，所謂小富即安。

對(duì)于汪俊而言，一切都，蠻好。

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