江蘇
薛稷楷書《涅槃經帖》，揚州市圖書館藏拓。附翁方綱８０歲楷書題跋。
薛稷的書法“用筆纖瘦”，出于刻意，乃一時代作風，不僅薛稷如此，他的堂兄弟薛曜更少豐潤。薛稷書法出自褚遂良，雖有新意，別具風神，但因“超石鼠之效能，愧隋珠之掩類”，未能盡脫褚氏規模而在四家最為遜色。
有論書家以為，他之所以名列歐、虞、褚之后，不過是論書者為求得偶數耳。若論其影響，主要是薛曜受其直接沾溉，后世名聲顯赫的柳公權亦受其影響，宋徽宗趙佶亦從他“用筆纖瘦”的書法中吸取營養，創造出了獨樹一幟的“瘦金書”。
薛稷多才多藝，書法之外，還擅詩文、繪畫，其“文章學術，名冠時流”，《全唐詩》中收錄其詩作１４ 篇，存世詩篇大都出自中宗朝應制之作，其內容或無可取，然其形式力求工致，聲律尤見精善，著名的《秋日還京陜西十里作》，雅正沖淡，體會風騷，骎骎乎盛唐氣象，尤見稱于杜甫。
繪畫上，薛稷尤以畫鶴著稱于世，當時在長安、洛陽及四川等地留下不少畫跡，可惜未有一件作品流傳下來。當時人甚至把薛稷畫鶴、秘書省內落星石（疑即隕石）、賀知章草書、郎余令畫鳳并稱為“四絕”。
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