近期,“蘇州軌道交通”更名為“蘇州地鐵”引發關注。蘇州市軌道交通集團有限公司官網已更換全新的“蘇州地鐵 Suzhou Metro”標識,社交媒體賬號也同步更名。
蘇州是國內最早開通軌道交通的地級市,由于申報建設時預測1號線遠期客流量約2.5萬人次/高峰小時,未完全滿足“地鐵”的標準,適用“輕軌”系統。2011年8月,1號線建設進入沖刺階段,城市軌道交通系統究竟采用何種名稱?據有關報道,蘇州軌道交通有限公司回應稱統一使用“軌道交通”,此后沿用多年,但其后開通軌道交通線路的城市多數在通車之初就采用“地鐵”稱謂。
在當代藝術的浩瀚星空中
攝影作為一種獨特的視覺語言
始終以其敏銳的觀察力、深刻的思考力
以及不斷進化的技術邊界
記錄著時代的變遷與文化的脈動
近日,蘇州宥愛美術館攜手眾多杰出攝影師,共同呈現了一場題為 “破窗:當代中國新攝影”的展覽。
“破窗”一詞,在這里既是一種物理意象,象征著對既有框架的打破,也是一種心理隱喻,寓意著思想觀念的革新。
當代中國新攝影,正是在這樣的背景下應運而生,它不再局限于記錄現實、捕捉瞬間的傳統功能,而是更多地成為了一種觀念傳達、情感抒發和文化批判的媒介。
要探討當代中國攝影之“新”,存在多重闡釋維度,每個視角都帶有自身的復雜性和細微差異。從1979年具有里程碑意義的“自然·社會·人”影展,經過1980年代的“新潮美術”,到1990年代之后的實驗轉向,歷史的演進脈絡漸次清晰。
這里的“新”,其實可以做如下解讀:
一是中國之新。參展作品不再局限于對傳統元素的簡單復刻,而是巧妙地將古典美學融入當代視角,創造出既熟悉又陌生的視覺體驗。從城鄉變遷到環境保護,從個體命運到集體記憶,攝影師們以鏡頭為筆,勾勒出一幅幅生動的社會畫卷。他們不僅關注宏大的社會議題,更不吝于挖掘日常生活中的微小細節,通過獨特的視角和深刻的情感,展現人性的光輝,反映社會的真實面貌。
二是觀念之新。攝影師們不再滿足于記錄現實,而是致力于通過鏡頭探索并挑戰人們對于“真實”、“美”乃至“存在”的認知邊界。攝影師們也不再滿足于標準的美學構圖和色彩搭配,而是勇于嘗試各種實驗性手法,如超現實主義構圖、極端光影對比、數字后期處理等,以此挑戰觀眾的視覺習慣,激發深層次的思考與共鳴。
三是生命之新。體現在攝影師們對生命本質與多樣性的深刻洞察與細膩描繪。從繁忙都市中的孤獨身影,到偏遠鄉村中質樸的生活場景,攝影師們通過鏡頭捕捉那些稍縱即逝的瞬間,將其定格為永恒,讓觀者能在靜謐中感受到生命的溫度與力量。同時通過現代攝影手法進行再創造,使之煥發新的生命力。
本展分為“山河無盡”“都市生存”“文化網羅”“身份劇場”“現實之上”五個單元,匯聚了中國攝影重要的69位藝術家的150余件作品,是一場橫跨40年的視覺革命。由著名策展人——西蒙?貝克擔綱策劃,刻意回避歷史和主題敘事,邀請觀者透過藝術家開啟的“窗口”,在主題單元的互文關系中重構認知。
第一單元“山河無盡”探索人類與自然之間的深刻共鳴。它不僅呈現未受侵擾的自然之美,更涵蓋了經人類改造的環境圖景、動植物影像記錄,以及我們與周遭世界在存在意義上的深刻聯結——這種聯結既包含對生態系統的依存,更指向精神層面對生命本源的永恒叩問。
第二單元“都市生存”聚焦當代中國城鄉動態關系演變所引發的社會轉型。從都市人群的紀實肖像,到作為變革場域的城市街景與天際線,這些作品以影像為棱鏡,折射出塑造我們這個急速變遷時代的物質發展與社會肌理。
“文化網羅”單元則向內探尋文化基因的傳承與重構。展覽在此呈現傳統與現代的無縫交融——藝術家們以當代視角重釋經典故事與文化圖騰,在東方與西方藝術史的雙重參照系中,創造出既飽含懷舊情愫又具歷史縱深的視覺詩學。
“身份劇場”單元揭示肖像攝影與行為記錄在捕捉個體及群體精神本質中的核心地位。自九十年代以來,中國藝術家通過表演性創作與自我形塑的影像實踐,將攝影轉化為記憶的容器、身份的鏡像與理想的載體,開辟出獨特的視覺語法。
最后的“現實之上”單元呈現以“光”為核心的先鋒影像空間。光既是攝影媒介的物理根基,亦是希望的永恒隱喻。展覽藉此邀請觀者穿越表象世界,步入一個充滿可能性的沉思之境——在這里,現實與幻象的邊界消融,攝影作為認知世界的通道,展現出超越性的精神維度。
“破窗:當代中國新攝影”展覽,在蘇州宥愛美術館的精心策劃下,不僅展示了中國當代攝影的多元面貌與創新精神,更為觀眾提供了一個跨越時空、連接內外的思考平臺。在這里,每一扇被“破”的窗,都是通往新知、新見、新感的門戶,預示著一個更加開放、多元、創新的攝影藝術時代的到來。在這個過程中,每一位攝影師也都是破窗者,用鏡頭敲碎陳規,以光影為筆,書寫著屬于自己的時代篇章。
最后借用策展人西蒙·貝克的一句話作為本篇結尾“最偉大的照片,永遠未‘完成’,它隨觀看者的目光而蛻變,隨時間更迭而新生”。
— FIN —
視 覺 / 風的顏色
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