封面新聞記者歐陽宏宇

自1841年愛倫·坡發(fā)表《莫格街的兇殺案》以來，懸疑小說題材已歷經(jīng)180余個春秋。在網(wǎng)絡文學與影視領域，懸疑已經(jīng)成為重要的類型化創(chuàng)作。隨著短篇故事、短劇等新型創(chuàng)作生態(tài)的崛起，懸疑小說又將演繹出哪些新的“劇情”？

4月21日，在世界讀書日來臨之際，懸疑作家紫金陳以及多位懸疑故事作者、文學及影視領域答主圍繞懸疑短篇故事及影視化空間展開討論。在業(yè)內人士看來，隨著短劇開啟加速精品化和對多元題材的挖掘，“長劇更短，短劇更精”的趨勢已經(jīng)形成，但同時也應避免題材同質化的問題。

引人入勝的“懸疑+短篇”

還應在濃縮中創(chuàng)造精華

懸疑小說創(chuàng)作的結構和敘事邏輯有極高要求，這也是其吸引讀者的關鍵。“一寸短，一寸險”，在有限篇幅內實現(xiàn)可與長篇媲美的完成度，無疑是巨大考驗。

在業(yè)內人士看來，懸疑敘事“三昧”范式已經(jīng)成為行業(yè)共識，“強情節(jié)、弱冗余”的敘事結構，以更集約的手法實現(xiàn)故事情節(jié)的高效推進和情感的快速積累，可以讓讀者快速沉浸，代入感和畫面感撲面而來。

此外，對現(xiàn)實的深度映射進一步強化了懸疑題材的思想性和社會性。影視領域答主匡靖認為，《活在真空里》等懸疑故事的可貴之處在于其深刻的批判性，“通過極端情境下的個體抉擇，撕開系統(tǒng)性的生存困境，爆發(fā)力不亞于《沉默的真相》的社會追問。”

懸疑故事與影視改編

在短篇路徑中雙向奔赴

懸疑故事的敘事密度與社會價值，與影視創(chuàng)作需求高度契合。在圓桌中，其影視化開發(fā)前景也成為討論焦點。

紫金陳多部作品的成功影視化，讓影視行業(yè)對懸疑小說熱情不減?！白钭屛矣∠笊羁痰牟皇撬陌讣旧恚切≌f中的煙火氣和人味?！弊辖痍愐詰乙晒适隆痘ㄊ薪帧窞槔J為，書中社會關系的真實書寫，是其脫穎而出、被影視公司選擇改編的賣點之一，同時也會成為影改的一大亮點。

近年來國內懸疑劇不乏精品，但也面臨題材爆發(fā)后的同質化問題。為了降低觀眾的審美疲勞，同時控制制作成本，影視劇制作方開始壓縮懸疑劇篇幅，以提升敘事濃度。與此同時，短劇開始加速精品化和對多元題材的挖掘。“長劇更短，短劇更精”的趨勢已經(jīng)形成。

多重動因下，短篇懸疑故事與影視制作開始對向而行。包括《活在真空里》《祝?！贰稇騽≌n》《花市街》《扳命人》等多部懸疑精品的影視開發(fā)權已經(jīng)售出，意味著懸疑影改作品或將迎來一次集中爆發(fā)。

作為潛在影視開發(fā)方之一，“質樸己象”也在圓桌中分享了短篇故事影改的創(chuàng)作視角?！啊稛o暇赴死》這部作品非常吸引我們，故事畫面感極強，非常適合影視化，情節(jié)的三次大反轉都扣合著三次人物命運的轉變，很吸引我們?！闭劶爱斚碌挠耙晞∮^眾對于懸疑作品的口味被培養(yǎng)得越來越高，他表示，很期待懸疑故事影視化后，給當下的懸疑劇市場增加一股新的沖擊力和動力。