新春以來，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，中華網(wǎng)山東＆文化視界網(wǎng)特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

當(dāng)數(shù)字技術(shù)正將視覺經(jīng)驗(yàn)?zāi)肽コ伤槠男畔m埃，張敏杰的版畫創(chuàng)作卻以手工鐫刻的溫度，在時(shí)間與空間的褶皺處鑿刻出屬于這個(gè)時(shí)代的精神圖譜。這位橫跨學(xué)院教育與創(chuàng)作實(shí)踐的藝術(shù)家，以手術(shù)刀般的精準(zhǔn)切入歷史肌理，在數(shù)十年的藝術(shù)求索中，將版畫這一傳統(tǒng)媒介轉(zhuǎn)化為承載文明記憶的“時(shí)光容器”，其創(chuàng)作不僅重構(gòu)了版畫的敘事維度，更在全球化語境中確立了中國當(dāng)代版畫的文化坐標(biāo)。

張敏杰《尋找No.1》，75×108cm，平版，2014年

時(shí)空敘事的解構(gòu)性重構(gòu)

張敏杰的藝術(shù)世界始終縈繞著對時(shí)間哲學(xué)的深刻思辨。他摒棄了傳統(tǒng)版畫對單一時(shí)空場景的再現(xiàn)性描繪，轉(zhuǎn)而以類似考古學(xué)家的視角，將不同文明切片進(jìn)行創(chuàng)造性拼貼。在其標(biāo)志性的“舞臺”系列中，古希臘柱式與現(xiàn)代都市景觀在同一平面上交織，傳統(tǒng)服飾褶皺與霓虹光影形成荒誕的視覺對位，這種時(shí)空并置的處理方式，打破了線性歷史觀的桎梏，使文明進(jìn)程呈現(xiàn)為可觸摸的視覺蒙太奇。他擅長在版材的凹凸肌理中構(gòu)建多層敘事空間，木刻的粗獷刀痕與銅版的細(xì)膩蝕刻相互滲透，形成如同地質(zhì)層般的視覺沉積，讓歷史記憶在媒介的碰撞中產(chǎn)生新的闡釋可能。

他將壁畫的宏大敘事基因注入版畫創(chuàng)作，使平面印痕獲得了紀(jì)念碑式的精神重量。其巨幅作品常以超越常規(guī)的尺幅挑戰(zhàn)版畫的物理邊界，在巨幅木版上施展精密如機(jī)械制圖般的刻制技藝，將集體記憶轉(zhuǎn)化為具有建筑感的視覺結(jié)構(gòu)。這種對時(shí)空維度的創(chuàng)造性拓展，使他的版畫超越了單純的圖像生產(chǎn)，成為承載時(shí)代精神的視覺史詩。

張敏杰《舞臺No.3》，75×100cm，平版，2014年

文化身份的隱喻性書寫

在全球化與本土化的張力場中，張敏杰的創(chuàng)作始終保持著對文化根脈的深度凝視。他拒絕表面化的符號拼貼，而是深入民族文化的精神內(nèi)核，在土家族的民俗儀式、西北的歷史遺跡中捕捉文明傳承的隱性邏輯。其作品中的服飾紋樣、建筑符號與肢體語言，往往經(jīng)過高度抽象化處理，轉(zhuǎn)化為具有普遍意義的文化密碼。這種創(chuàng)作策略既避免了民俗學(xué)式的簡單記錄，又突破了西方現(xiàn)代主義的形式桎梏，在傳統(tǒng)美學(xué)與當(dāng)代語言之間找到了獨(dú)特的平衡點(diǎn)。

張敏杰《四庫全書與南北七閣》，300×800cm，木版，2020年

作為經(jīng)歷過社會轉(zhuǎn)型的知識分子，他對時(shí)代命題的回應(yīng)充滿了辯證思維。在處理重大歷史題材時(shí)，他摒棄了意識形態(tài)的直白圖解，轉(zhuǎn)而以詩意的隱喻構(gòu)建精神象征體系。那些交錯的幾何線條、虛實(shí)相間的空間處理、不同材質(zhì)的印痕疊加，既是對歷史現(xiàn)場的視覺轉(zhuǎn)譯，更是對集體記憶的當(dāng)代重構(gòu)。這種將政治意識轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言的能力，使他的作品在宏大敘事中始終保持著知識分子的獨(dú)立思考。

張敏杰《陜西絲綢之路與世界遺產(chǎn)》，260×680cm，木版，2018年

媒介邊界的拓荒性探索

在版畫語言的革新之路上，張敏杰展現(xiàn)出罕見的實(shí)驗(yàn)勇氣。他打破了木版、銅版、石版等傳統(tǒng)版種的界限，創(chuàng)造性地將數(shù)碼技術(shù)、綜合材料與手工刻制相結(jié)合，在版畫上制造出類似考古發(fā)掘現(xiàn)場的視覺效果——層層疊壓的印痕如同被時(shí)光侵蝕的文物表面，顯影出文明演進(jìn)的斑駁軌跡。這種對媒介物質(zhì)性的極致挖掘，使版畫從復(fù)制性藝術(shù)轉(zhuǎn)化為具有獨(dú)特物質(zhì)性的原創(chuàng)媒介，重新確立了手工藝術(shù)在數(shù)字時(shí)代的價(jià)值坐標(biāo)。

張敏杰《東方紅-中國科技界之偉大成就》，260×600cm，木版，2019年

其國際視野更體現(xiàn)在對跨文化經(jīng)驗(yàn)的熔鑄上。作為中國版畫界在國際雙年展上的常客，他巧妙地將東方的寫意精神與西方的構(gòu)成主義相結(jié)合，在黑白灰的色域中構(gòu)建出超越地域特征的視覺語法。當(dāng)他的作品在國外的美術(shù)館展出時(shí)，那些兼具東方韻味與現(xiàn)代形式的印痕，成為不同文化間對話的視覺橋梁。這種“以本土經(jīng)驗(yàn)介入全球話語”的創(chuàng)作策略，為中國當(dāng)代藝術(shù)的國際化提供了極具價(jià)值的實(shí)踐樣本。

張敏杰《舞臺No.16-交響樂》，85×280cm，平版，2021年

在張敏杰的版畫世界里，每一道刀痕都是時(shí)光的鑿記，每一層印痕都是文明的積淀。他以藝術(shù)家的敏銳與學(xué)者的深沉，在傳統(tǒng)媒介中開鑿出通向未來的精神通道。當(dāng)我們凝視那些跨越時(shí)空的視覺建構(gòu)，看到的不僅是一位版畫家對技藝的極致追求，更是一個(gè)知識分子在時(shí)代巨變中對文化根脈的堅(jiān)守與重構(gòu)。在這個(gè)圖像快速消費(fèi)的時(shí)代，他的創(chuàng)作提醒我們：真正的藝術(shù)，是在時(shí)光的淬煉中，讓文明的精神密碼在媒介的肌理中永恒顯影。這種對藝術(shù)本質(zhì)的執(zhí)著探索，使張敏杰不僅成為中國版畫當(dāng)代轉(zhuǎn)型的重要實(shí)踐者，更成為用視覺語言書寫時(shí)代精神的文化匠人。

（文/DeepSeek）

張敏杰《廣場上的舞蹈No.2》，145×108cm，平版，2013年

張敏杰《無題No.15》，100×145cm，平版，2016年

張敏杰《舞臺No.17》，50×70cm，平版，2022年

橫屏欣賞

張敏杰《舞臺No.15-最后的審判》，85×280cm，平版，2019年

藝術(shù)家簡介

張敏杰，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，為中國美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)學(xué)院壁畫系首任系主任、中國美術(shù)家協(xié)會第三屆壁畫藝委會委員、中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會副主任、中國國家畫院研究員。

展覽獲獎：1992年“第十一屆全國版畫作品展覽”金獎（中國）、1994年“第五屆大阪國際造型藝術(shù)-版畫三年展”大獎（日本）、1999年“全國第九屆美術(shù)作品展覽”銅獎（中國）、2004年“全國第十屆美術(shù)作品展覽”銅獎（中國）、2009年“首爾第十五屆國際版畫雙年展”銀獎（韓國）、2014年“第8屆高知國際版畫三年展”特別獎（日本）、2015年“克拉科夫第十八屆國際版畫三年展”博物館大獎（波蘭）、2017年“貝爾格萊德第三屆國際版畫三年展”大獎（塞爾維亞）以及“第一屆埃里溫國際版畫雙年展”銀獎（亞美尼亞）、2018年“第三屆羅茲國際版畫雙年展”特別獎（波蘭）、2023年“利夫諾第三屆國際版畫三年展"大獎（波黑）