4月20日，第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)見(jiàn)面會(huì)舉行，評(píng)委會(huì)主席由中國(guó)導(dǎo)演、演員姜文擔(dān)任，評(píng)委分別為:華人導(dǎo)演、演員陳沖，英國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·葉茨，中國(guó)演員倪妮，芬蘭導(dǎo)演泰穆·尼基，主賓國(guó)瑞士導(dǎo)演、演員文森特·佩雷斯，中國(guó)香港藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添亮相。

主競(jìng)賽單元評(píng)委自2013年設(shè)立以來(lái)，北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”始終堅(jiān)持多元視角與包容精神，以全球化眼光審視電影藝術(shù)，以平等姿態(tài)迎接世界電影佳作，見(jiàn)證多元文明在銀幕上的共鳴交匯。

本屆“天壇獎(jiǎng)”共收到來(lái)自103個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1794部影片報(bào)名，最終15部影片脫穎而出入圍。這些兼具文化、思想、藝術(shù)之美的銀幕佳作，既是北影節(jié)強(qiáng)大號(hào)召力的有力證明，也是中國(guó)與世界電影交融合作的重要橋梁。

姜文：憑借直覺(jué)去感受電影

以多部作品奠定起華語(yǔ)影壇又一高峰位置，姜文始終以強(qiáng)烈作者性打破創(chuàng)作道路上的條條框框，專注于講述充滿激揚(yáng)氣質(zhì)與浪漫想象的人物故事，洞察人性之余又不失妙趣橫生。可以說(shuō)，姜文的作品持續(xù)為影壇注入勃勃生機(jī)的藝術(shù)表達(dá)，不僅是時(shí)代精神的真實(shí)鏡像，更是華語(yǔ)電影走向世界的文化名片。

評(píng)委見(jiàn)面會(huì)上，姜文回答記者提問(wèn)依舊真誠(chéng)且充滿個(gè)性，當(dāng)被問(wèn)及對(duì)年輕創(chuàng)作者的建議時(shí)，他先是幽默地反問(wèn)：“我干嘛要跟他們分享啊？”隨后認(rèn)真地表示，電影需要新鮮血液注入，即使是資深電影人也應(yīng)常懷新意，“大家看電影就想看點(diǎn)新鮮，老一樣就沒(méi)意思了。我覺(jué)得電影最可怕的是都特別像，假裝特內(nèi)行，特別專業(yè)，其實(shí)都特別像，像不好。”他鼓勵(lì)年輕創(chuàng)作者不要模仿舊有模式，要大膽創(chuàng)新，走出屬于自己的路。

姜文曾說(shuō)過(guò)，每個(gè)人看電影看到的其實(shí)都是自己的樣子，觀眾可以憑借直覺(jué)去感受電影，如今作為評(píng)委，他依然持此觀念，“我覺(jué)得我說(shuō)的是一句實(shí)話，誰(shuí)看電影看的都是他自己，他表達(dá)的、他評(píng)論的都是他自己。所以，不要隨便評(píng)論一個(gè)電影，因?yàn)槊總€(gè)人看到的電影都是獨(dú)一無(wú)二的。”

對(duì)于自己評(píng)判電影的標(biāo)準(zhǔn)，姜文說(shuō)：“其實(shí)，我們做評(píng)委之前，做電影之前，都是普通觀眾，現(xiàn)在也還是普通觀眾，只是比以前更專業(yè)了一點(diǎn)。”他比喻道：“普通觀眾看電影，就像看魔術(shù)，只圖個(gè)樂(lè)呵。但我們是變魔術(shù)的，還常在后臺(tái)，知道魔術(shù)的門(mén)道，能看出電影背后的東西。”他承認(rèn)，成為專業(yè)人士后，再想回歸普通觀眾的視角很難，于是他們就帶著專業(yè)眼光去評(píng)判，“看人家背后的手藝怎么樣”。

陳沖：電影能夠包容所有的藝術(shù)表達(dá)

從百花獎(jiǎng)最佳女演員到柏林、威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)委，從《末代皇帝》的奧斯卡高光到《世間有她》的導(dǎo)演創(chuàng)作，陳沖以演員、導(dǎo)演、評(píng)委三重身份見(jiàn)證中國(guó)電影四十年發(fā)展脈絡(luò)。

陳沖與北影節(jié)的淵源也頗為深厚，2018年，她就曾以頒獎(jiǎng)嘉賓的身份出現(xiàn)在“天壇獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮上；2024年，陳沖擔(dān)任北影節(jié)電影大師班嘉賓，分享了自己創(chuàng)作多個(gè)角色的心路歷程，真摯的自我剖析也收獲了全場(chǎng)觀眾認(rèn)可的掌聲；同年，陳沖參演的電影《弟弟》作為展映影片與觀眾見(jiàn)面。

陳沖身兼演員、導(dǎo)演、作家等多重身份，對(duì)于自己多元的創(chuàng)作身份，她表示，電影是一種綜合藝術(shù)形式，能夠包容所有的藝術(shù)表達(dá)。電影工作者積累美術(shù)、音樂(lè)等藝術(shù)表達(dá)方式，借助文學(xué)性與各種聲音進(jìn)行綜合創(chuàng)作。這些積累源于生命的體驗(yàn)，包括美與丑、愛(ài)與恨等，可以融合古典與現(xiàn)代的美術(shù)、音樂(lè)進(jìn)行表達(dá)，這正是電影工作者的特權(quán)，也是他們的幸運(yùn)。

“電影人要不斷突破自己，去尋找那些未曾表達(dá)或感受過(guò)的陌生事物。”陳沖表示，這次她和其他評(píng)委們一同觀影，看到有些影片讓人耳目一新，產(chǎn)生新的感動(dòng)。她認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該包容人工智能等新事物，持續(xù)探索新的表達(dá)方式。她已經(jīng)在電影領(lǐng)域探索了半世紀(jì)，深感尋找新的表達(dá)至關(guān)重要。

大衛(wèi)·葉茨：關(guān)注人性堅(jiān)守真實(shí)

對(duì)中國(guó)影迷而言，英國(guó)電影導(dǎo)演、制片人大衛(wèi)·葉茨鼎鼎大名。他的代表作有《哈利·波特與鳳凰社》《哈利·波特與混血王子》《哈利·波特與死亡圣器(上)》《哈利·波特與死亡圣器(下)》等。《哈利·波特》系列電影至今仍大受歡迎，在北影節(jié)放映也一票難求。

大衛(wèi)·葉茨說(shuō)：“中國(guó)影迷對(duì)我們的電影如此喜愛(ài)，這讓我們非常開(kāi)心。多年前的電影至今熱度不減，我們深感榮幸，也衷心感謝中國(guó)影迷的熱情支持。”

關(guān)于中國(guó)電影走向世界的潛力，大衛(wèi)·葉茨認(rèn)為，關(guān)鍵在于找到中國(guó)電影的獨(dú)特之處。一些電影的想象力和規(guī)模令人驚嘆，大家需要堅(jiān)守這種獨(dú)特性和真實(shí)性，這是非常重要的。

同時(shí)，大衛(wèi)·葉茨認(rèn)為還要關(guān)注共通的人性，“這是我們共同追求且無(wú)法擺脫的。電影背后所體現(xiàn)的愛(ài)、恨、樂(lè)觀主義精神等，都是我們共有的感受，因此一定要尊重自己的感受，堅(jiān)守真實(shí)。”

倪妮：入圍天壇獎(jiǎng)有被肯定的榮耀感

2023年，倪妮主演懸疑電影《消失的她》入圍第十三屆北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元“天壇獎(jiǎng)”，從“天壇獎(jiǎng)”入圍主創(chuàng)到評(píng)委，作為實(shí)力派青年女演員的代表，倪妮接連取得讓人矚目的成績(jī)，是中國(guó)影壇少有的在電視劇、電影和話劇舞臺(tái)都有不俗表現(xiàn)的“三棲”標(biāo)桿人物。

談及曾入圍天壇獎(jiǎng)的感受，倪妮表示，對(duì)于任何演員來(lái)說(shuō)，能入圍北京國(guó)際電影節(jié)這么優(yōu)秀的電影節(jié)，都是一種極大的認(rèn)可，“我非常開(kāi)心，有被肯定的榮耀感。”

這些年倪妮出演了多種類(lèi)型的作品和角色，她表示，這是為保持對(duì)演員職業(yè)的新鮮感與熱情，“如果總演同一類(lèi)型的角色，會(huì)限制表演的視野和深度。嘗試不同角色需做諸多準(zhǔn)備——了解角色生活、觀看相關(guān)類(lèi)型影片、學(xué)習(xí)優(yōu)秀演員的表演、閱讀各類(lèi)書(shū)籍等。這些讓我多聽(tīng)、多觀察、多看、多學(xué)，使生活更鮮活，避免陷入單調(diào)。”

泰穆·尼基：北影節(jié)獲獎(jiǎng)為生活開(kāi)啟新征程

芬蘭導(dǎo)演、編劇泰穆·尼基和北影節(jié)緣分深厚，他在2022年，憑借《一個(gè)不愿觀看〈泰坦尼克號(hào)〉的盲人》獲得第12屆北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元“天壇獎(jiǎng)”最佳影片在內(nèi)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)；2024年《直面死亡的男人》入圍第14屆北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元“天壇獎(jiǎng)”并獲得最佳音樂(lè)獎(jiǎng)和最佳男配角獎(jiǎng)。此番泰穆攜其對(duì)電影藝術(shù)的獨(dú)特理解擔(dān)任主競(jìng)賽單元評(píng)委，將為本屆“天壇獎(jiǎng)”貢獻(xiàn)更加多元的視角，拓寬“天壇獎(jiǎng)”評(píng)選的國(guó)際視野。

泰穆·尼基笑著說(shuō)：“獲得北影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)后，我的生活仿佛開(kāi)啟了新旅程，變得愈發(fā)精彩。能在北影節(jié)獲獎(jiǎng)，我深感榮幸。若非這份殊榮，我或許無(wú)緣再踏上這片充滿魅力的土地。所以，我由衷地感到開(kāi)心。”

文森特·佩雷斯：在電影中看到人性的光輝與復(fù)雜

瑞士/法國(guó)演員、導(dǎo)演、攝影師文森特·佩雷斯代表作有《大鼻子情圣》《芳芳》《柏林孤影》等，在中國(guó)影迷心中頗有人氣。

今年是文森特·佩雷斯首次參加北影節(jié)，他對(duì)電影節(jié)的宏大規(guī)模和精良組織印象深刻，直言能與姜文、陳沖等杰出影人一同擔(dān)任評(píng)委，令他無(wú)比興奮。他回憶說(shuō)：“早在20年前就看過(guò)姜文的作品，對(duì)其崇拜不已，也一直十分欣賞陳沖和倪妮。能在北影節(jié)看到全球各地的影片，他覺(jué)得非常激動(dòng)，期待能深入挖掘并反思其中的人性。”

作為評(píng)委，文森特·佩雷斯表示，他希望通過(guò)電影看到人性的光輝與復(fù)雜，目前也已經(jīng)看到了一些作品中令人動(dòng)容的人性瞬間。

葉錦添：平衡藝術(shù)表達(dá)與工業(yè)體系

作為蜚聲海內(nèi)外的知名藝術(shù)家，葉錦添曾在第十一屆北影節(jié)電影大師班活動(dòng)中與觀眾分享自己為《臥虎藏龍》做美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，所經(jīng)歷的對(duì)于東方美學(xué)的心靈探索。今年，他作為評(píng)審，將用處于世界前列的專業(yè)審美來(lái)為主競(jìng)賽單元甄選出藝術(shù)佳作。

擔(dān)任評(píng)委，葉錦添覺(jué)得十分幸運(yùn)：“每天都能安靜地看電影，感受當(dāng)下電影在講述怎樣的故事。”

葉錦添表示，自己已經(jīng)看了約5部電影，從這些作品中，他感受到了不同國(guó)家和文化的獨(dú)特故事，仿佛能觸摸到每一位導(dǎo)演、演員和工作人員的“夢(mèng)想”。這些電影或許藏著對(duì)未來(lái)的啟示，“我向來(lái)關(guān)注人們講故事的方式，以及理想電影的樣子。若新作品在敘事上有所發(fā)展，我們會(huì)非常興奮。我們期待看到更多富有創(chuàng)意和前瞻性，對(duì)世界及人性有新見(jiàn)解的電影。”

葉錦添談到電影工業(yè)化時(shí)說(shuō)，既有大規(guī)模制作的工業(yè)化大電影，也有低成本的藝術(shù)電影。二者都需要將藝術(shù)構(gòu)思實(shí)實(shí)在在地呈現(xiàn)給觀眾，這是它們的共同點(diǎn)。

他舉例說(shuō)，在他已觀看的5部電影中，導(dǎo)演們真誠(chéng)地講述故事，技術(shù)運(yùn)用也很成熟。雖然這些電影并非好萊塢大片，卻充滿了生活的質(zhì)感和真實(shí)感。相比之下，像《哈利·波特》這樣的好萊塢電影，則依賴專業(yè)的新技術(shù)、現(xiàn)代敘事手法和強(qiáng)大的宣傳手段來(lái)完成。

葉錦添認(rèn)為，當(dāng)前正處于電影工業(yè)化發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，需要在藝術(shù)表達(dá)和工業(yè)體系之間找到平衡，探索未來(lái)的發(fā)展方向。

供圖/北影節(jié)組委會(huì)

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)