從1851年世界上第一座用金屬和玻璃建造的“水晶宮”，到1915年由世博會建筑改造的舊金山藝術宮、1998年里斯本世博會上的“東方車站”，世博建筑無不引領著最新潮的結構美學。1867年巴黎世博會首次提出“獨立國家展館”理念之后，各國展館便爭奇斗艷，反映著全球建筑的審美趨勢、技術進步和社會價值觀演變。

2025日本大阪世博會召開在即，世博園區即將開園，盡管為世博會建造的人工海島“夢洲”傳來建筑物坍塌的消息，但其核心木結構建筑“大屋根”所傳達的理念依然值得探討。巨大圓環的設計靈感源自日本傳統木結構工藝“貫”，通過柱梁縱橫交錯的方式將傳統技藝與現代建筑相結合，展現了木材在現代大型建筑中的巨大潛力。

2025日本大阪世博會建筑物“大屋根”

這或許是未來建筑的特點：建筑物由可回收材料打造，并鋪設太陽能電池板，提供清潔能源。風道的設計很巧妙，以自然風為室內空間降溫，減少空調消耗。擁擠的都市空間里，屋頂花園也為現代人所熱衷，據說“大屋根”蔥郁的綠植與絢爛的花卉之間還設置了上百株帶有LED光源的“照明草”，營造出一座懸浮于空中的花園仙境。

可持續理念結合美學設計，也體現在2025年世博會各個國家館的創意中。奧地利展館充分體現了奧地利在音樂、科技和生態等方面的成就。一座高達16.5米的螺旋形雕塑，如同一張巨大的樂譜，象征著奧地利豐富的音樂遺產，它全部以木材及螺釘融合完成，90%材料可回收再利用。比利時館以“水的三種形態”為主題，呈現生命之源的多樣性，館主體呈現“冰盒”形態，象征水的固態；展館周圍設有水境，可讓觀眾直觀感受水的流動性；屋頂由充氣結構組成，仿佛飄浮的云朵，體現水的氣態形態。中國館以“中華書簡”為主題，融合了傳統文化與現代設計，外立面采用可再生竹材，建筑表面則鐫刻著古詩詞與山水畫，向世界呈現中國深厚的文化底蘊與綠色發展愿景。

2025日本大阪世博會中國館

在世博會這樣的“視覺競技場”，建筑最珍貴的品質之一或許是“陌生感”。有建筑設計師評價，如果要給本屆世博會的國家館打分，那些不規則立方體組合、盛開的花、龜裂的大地、宇宙星體等設計，“一眼看上去就知道是怎么回事的建筑”，基本算不上成功。相比之下，西班牙館更耐人尋味，把其比喻成一段中間開圓洞的坡道、一道垂下來的簾子，或是翻起的海浪、時空之門，似乎都不能確切地描述之，也無法用已有的建筑與之進行類比，這就是“陌生感”的價值。

縱觀歷屆世博會的建筑物，設計語言中交織著時間脈絡、文化印記與科技創新，映照出人類文明不斷演進的光輝軌跡。就像19世紀的世博會是一場對工業革命的慶典，從1851年倫敦大博覽會開始，展館設計凸顯著宏偉、壯觀之景，大量運用鋼材、鐵、玻璃等材質進行建造。而埃菲爾鐵塔最初為世博會而建，迄今依然是世界級的標志性鋼鐵巨作。

埃菲爾鐵塔也曾是世博建筑

1900年至1950年期間，現代主義與功能性體現在展館設計中，展館不再僅僅是紀念性建筑，而是提供更強的功能，例如科技館、主題館等。1933年的芝加哥世博會首次打造了霓虹燈照明展館，奠定了現代城市夜景設計的基礎。

1950年至2000年，世博會的審美偏向未來主義與科技探索。1958年的布魯塞爾世博會上，原子塔的出現象征著核時代的科學成就，鋁合金和輕質金屬替代鋼材與玻璃被大面積使用；1967年蒙特利爾世博會上，為呼應“人與世界”的主題，建筑師摩西·薩夫迪在世博會上驚艷呈現“棲息地67號”，以預制混凝土盒子堆疊構筑住宅，每個盒子即為一套公寓，錯落排列，形成獨特建筑形態。其創新設計不僅降低成本、加快施工，更為全球城市化提供了高效的解決方案，至今影響深遠。1970年大阪世博會成為科技突破的里程碑，首次聚焦計算機、機器人與未來機械體系，同時提出“能源危機與氣候變化”議題，開啟對城市生態與可持續建筑的深刻思考。

為世博會而建的布魯塞爾原子球

進入21世紀，可持續發展、人工智能與互聯互通成為焦點。2010年上海世博會推動城市可持續規劃落地，許多標志性建筑成為藝術場館、商業園區，依然引領著建筑時尚；2020年迪拜世博會同樣是一場全球設計師同臺競技的建筑盛會，將智能科技、虛擬現實與建筑美學的融合推上新高度。

下一個20年的世博建筑又將是什么樣的？或許模塊化與重復利用、零碳科技完全實現能源自給自足，仿生技術與生態融合、人工智能定制化觀展等前沿技術將越漸豐滿，它們將不只是建筑物，更是科技、人文與藝術的實驗場，也是推動全球一體化創新的舞臺。

大阪世博會吉祥物

原標題：《這個全球“視覺競技場”，映照未來建筑新審美》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：欒吟之 圖片來源：本文圖片由作者提供

來源：作者：凡可