精選劇目

01

音樂(lè)劇《速記員》

九維文化、北京河馬喝水文化有限公司

時(shí)間：4月24-27日

地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心

看點(diǎn)

一位被歷史銘記的傳奇特工

1948年，在南京中央禮部講堂，此時(shí)正在舉行一場(chǎng)重大會(huì)議。全場(chǎng)唯一一名女性員工，正坐在蔣介石身后不遠(yuǎn)處，此刻正以每分鐘200字的速度一絲不茍地埋頭進(jìn)行著速記工作，她就是速記員沈安娜。誰(shuí)都沒(méi)有想到，她其實(shí)還有另外一層身份——中共秘密情報(bào)員。

沈安娜擔(dān)任速記員的十一年間，一直在最核心的領(lǐng)導(dǎo)層中間工作，高層的大多數(shù)絕密會(huì)議情報(bào)，甚至是會(huì)議中重要人物的細(xì)微表情，都會(huì)以最快的速度傳到延安領(lǐng)袖們的案頭。她始終端坐在明晃晃的位置上，潛伏十四年卻從未暴露，被稱(chēng)為“按住蔣介石脈搏”的傳奇特工。

2025版《速記員》將以全新的呈現(xiàn)方式，用戰(zhàn)地記者式的粗糲美學(xué)，以音樂(lè)為原子，裂變出戲劇核能，將舞臺(tái)炸裂成靈魂的角斗場(chǎng)。在永不落幕的120分鐘里，構(gòu)建出比密碼更復(fù)雜的靈魂迷宮，這是我們獻(xiàn)給表演藝術(shù)的戰(zhàn)地情書(shū)。

排練現(xiàn)場(chǎng)

音樂(lè)風(fēng)格涵蓋了流行、爵士、小調(diào)、民歌等多種曲風(fēng)。主題曲《加油吧！沈安娜》風(fēng)格明快開(kāi)朗，被觀眾戲稱(chēng)“洗腦”熱曲，讓每一位走出劇院的觀眾都會(huì)不由自主地隨口哼唱；《千鈞文章》的旋律和歌詞的“中式浪漫美學(xué)”也收獲了在場(chǎng)觀眾的交口稱(chēng)贊；《路燈下渾濁的月光》讓克制的悲傷在逐屢迭起的聲浪上肆意釋放；而《兩個(gè)都想要》則直接燃炸全場(chǎng)，掀翻屋頂；《江上風(fēng)清》《埋葬》在兼顧傳唱性的同時(shí)，也力求歌曲的藝術(shù)性，于悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)中傳遞人物各種情愫。

劇情簡(jiǎn)介

在那個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代，國(guó)民黨最高層、最絕密的會(huì)議上，幾乎總是坐著一位始終在微笑，卻也不會(huì)引人注意的速記員。她就是中國(guó)共產(chǎn)黨情報(bào)員沈安娜。她把珍貴的戰(zhàn)略情報(bào)源源不斷的傳遞給毛主席和黨中央，為贏得革命勝利做出了不為人知的重要貢獻(xiàn)。音樂(lè)劇《速記員》以沈安娜和她的戰(zhàn)友們的事跡為基礎(chǔ)進(jìn)行了藝術(shù)的創(chuàng)作和加工，講述了沈安娜從一個(gè)19歲的少女成長(zhǎng)為隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)上杰出戰(zhàn)士的故事。

主創(chuàng)感言

這是一個(gè)在平淡中開(kāi)出傳奇之花的故事，故事里的細(xì)微之處無(wú)不透露出滿(mǎn)滿(mǎn)的情感張力，于細(xì)微處見(jiàn)文章，這是這部戲最吸引人的地方。 ——謝昱緹（導(dǎo)演/劇本構(gòu)作） 音樂(lè)劇《速記員》不是一項(xiàng)創(chuàng)作任務(wù)，而是一股抑制不住的沖動(dòng)。 ——張然（編劇/作詞/詞曲） 音樂(lè)風(fēng)格豐富多樣，旋律動(dòng)人，制作精良，每一段音符都仿佛在訴說(shuō)安娜的故事。 ——金帆（音樂(lè)總監(jiān)）

人物海報(bào)

02

話(huà)劇《風(fēng)雪夜歸人》

北京人民藝術(shù)劇院

時(shí)間：4月25-27日

地點(diǎn)：首都劇場(chǎng)

看點(diǎn)

作為北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的開(kāi)篇之作，也是該院2025年首部新排大戲，在戲劇觀眾心中頗具名氣的話(huà)劇大戲《風(fēng)雪夜歸人》將重登首都劇場(chǎng)舞臺(tái)。

媒體見(jiàn)面會(huì)

《風(fēng)雪夜歸人》由戲劇家吳祖光于1942年創(chuàng)作，曾于上世紀(jì)五十年代在北京人藝上演。此次重排，是北京人藝對(duì)這一經(jīng)典的再次挖掘，也是對(duì)于人藝審美的繼承和探索。北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征親自擔(dān)任該劇藝術(shù)指導(dǎo)。

整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)以大寫(xiě)意、簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸的風(fēng)格回歸到戲劇的本體空間。不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作品，此次的舞臺(tái)以寫(xiě)意的設(shè)計(jì)，突出了中國(guó)傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)，用現(xiàn)代感的光影，構(gòu)建起整個(gè)戲劇的想象空間。

03

話(huà)劇《大宅門(mén)》

中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院

時(shí)間：4月24-27日

地點(diǎn)：國(guó)家話(huà)劇院劇場(chǎng)

看點(diǎn)

“由來(lái)一聲笑，情開(kāi)兩扇門(mén)，

亂世風(fēng)雨亂世魂?！?/p>

2001年，

電視劇《大宅門(mén)》在央視首登熒屏，

一舉創(chuàng)下收視率神話(huà)，

這段深宅大院里的往事，

已是一代人心中的經(jīng)典。

大宅門(mén),趙季平

2013年，

中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院出品、演出的

話(huà)劇版《大宅門(mén)》

誕生即創(chuàng)造出了

“戲未排完，票先售罄”的奇跡，

巡演之地皆一票難求、口碑爆棚，

成為國(guó)家話(huà)劇院的保留劇目。

話(huà)劇《大宅門(mén)》將大型電視劇《大宅門(mén)》濃縮成約兩個(gè)半小時(shí)的話(huà)劇，演繹了白家老號(hào)在重重磨難中熬過(guò)了清末、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，解放后公私合營(yíng)的曲折故事。

時(shí)值十二周年，話(huà)劇《大宅門(mén)》再度強(qiáng)勢(shì)回歸，吳樾、王新、劉佩琦、常玉紅等實(shí)力派演員傾力出演，為觀眾演繹出社會(huì)人生恩恩怨怨、生生死死、愛(ài)恨情仇的傳奇故事，使人心靈震撼、思索。

04

話(huà)劇《白鹿原》

陜西人民藝術(shù)劇院有限公司

時(shí)間：4月24-27日

地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心

看點(diǎn)

話(huà)劇《白鹿原》改編自陳忠實(shí)的同名原著小說(shuō)，這部作品以白鹿原為背景，通過(guò)白、鹿兩大家族的恩怨糾葛，展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)歷史的變遷。話(huà)劇巧妙地保留了原著的精髓，將復(fù)雜的人物關(guān)系和宏大的歷史敘事濃縮于舞臺(tái)之上，讓觀眾能夠領(lǐng)略到原著的深刻魅力。

該劇在舞臺(tái)呈現(xiàn)上堪稱(chēng)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。舞美設(shè)計(jì)精妙，通過(guò)巧妙的布景轉(zhuǎn)換，將白鹿原的廣袤蒼涼、家族宅院的古樸厚重等場(chǎng)景生動(dòng)展現(xiàn)。演員們深入角色內(nèi)心，將白嘉軒的剛毅正直、鹿子霖的狡黠陰險(xiǎn)等人物性格刻畫(huà)得入木三分，精準(zhǔn)地把握了情感起伏，讓觀眾深切感受到人物的喜怒哀樂(lè)。

話(huà)劇融入了豐富的地域文化元素。從演員的方言對(duì)白到具有陜西特色的音樂(lè)、舞蹈，都為作品增添了濃厚的地方色彩，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)時(shí)代，感受著白鹿原的煙火氣與滄桑巨變。

我把《白鹿原》和我的生命一起交給你們了，謝謝你們把《白鹿原》演活了。 ——陳忠實(shí)（當(dāng)代作家、《白鹿原》原著作者） 從專(zhuān)業(yè)角度從美學(xué)角度來(lái)說(shuō)，他們這個(gè)版本整個(gè)挺統(tǒng)一挺協(xié)調(diào)的，得承認(rèn)人家這個(gè)東西挺精致，非常棒！我想，陳忠實(shí)老師會(huì)更喜歡他們這個(gè)版本。 ——濮存昕（演員）

05

話(huà)劇《過(guò)?！?/strong>

福建人民藝術(shù)劇院

時(shí)間：4月25-26日

地點(diǎn)：北京國(guó)際戲劇中心

看點(diǎn)

這是一個(gè)與海深情纏繞的故事

這是一場(chǎng)相隔了半輩子的分離

這是一段難以言表的悲歡離合

《過(guò)?！芬?xún)砂陡艚^時(shí)期為背景，通過(guò)主人公吳天桂三次“過(guò)?！钡木駬窈徒?jīng)歷，帶領(lǐng)觀眾見(jiàn)證新中國(guó)成立、改革開(kāi)放等重大歷史節(jié)點(diǎn)，生動(dòng)描繪了一幅波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。

劇中還充分融入了媽祖娘娘、莆田傳統(tǒng)樂(lè)曲十番等兩岸相同或相似的文化符號(hào)，使該劇在同類(lèi)型兩岸題材的藝術(shù)作品中更凸顯了福建對(duì)臺(tái)的地緣優(yōu)勢(shì)與特色，為話(huà)劇民族化、地方化作出積極探索。

06

話(huà)劇《櫻桃園》

伊莎貝拉·于佩爾、伊莎貝爾·阿布雷烏等

時(shí)間：4月25-27日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

看點(diǎn)

4月25日至27日，法國(guó)國(guó)寶級(jí)演員伊莎貝拉·于佩爾將重磅回歸，亮相2025國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季，為“在北京·看世界”板塊帶來(lái)阿維尼翁戲劇節(jié)力作、契訶夫經(jīng)典《櫻桃園》。

在去年引爆期待的話(huà)劇《玻璃動(dòng)物園》中，伊莎貝拉·于佩爾為中國(guó)觀眾帶來(lái)了細(xì)膩靈動(dòng)的演技。這次回歸，于佩爾再次挑戰(zhàn)戲劇史上的經(jīng)典角色——《櫻桃園》女主“柳苞夫”，攜手阿維尼翁戲劇節(jié)現(xiàn)任總監(jiān)、戲劇導(dǎo)演蒂亞戈·羅德里格斯，帶來(lái)這部常演常新的契訶夫名作。

故事圍繞神秘而難以捉摸的女主角柳苞夫展開(kāi)。由伊莎貝拉·于佩爾飾演的這個(gè)角色流亡巴黎多年后重返故土，面對(duì)即將被拍賣(mài)抵債的祖?zhèn)鳈烟覉@，這位充滿(mǎn)悲喜劇交織張力的核心人物，將帶領(lǐng)觀眾目睹一個(gè)家族在時(shí)代變革中的震蕩。劇中的時(shí)間點(diǎn)正是俄國(guó)近代社會(huì)邁向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)折期，醞釀中的社會(huì)巨變即將爆發(fā)。羅德里格斯以音樂(lè)里“活潑的快板”節(jié)奏詮釋契訶夫筆下人物在命運(yùn)洪流中的掙扎。

07

京劇《乾坤福壽鏡》

北京京劇院

時(shí)間：4月27日

地點(diǎn)：正乙祠戲樓

看點(diǎn)

京劇《乾坤福壽鏡》承載尚小云藝術(shù)精髓：其唱腔剛勁高亢，以 “立音” 顯峭拔，噴口凌厲如金石相擊；身段融合武戲功底，水袖翻飛若驚鴻掠影，臺(tái)風(fēng)大氣磅礴；表演剛?cè)岵?jì)，既具巾幗颯爽又含閨秀溫婉。今年恰逢尚小云先生誕辰 125 周年，讓我們重溫此劇，領(lǐng)略尚派 “文武兼擅、唱做俱佳” 的宗師風(fēng)范。

主演：尤雅瑩

劇情簡(jiǎn)介

明朝成化年間，穎州知府梅俊之妻胡氏，懷孕十四月未曾分娩。梅俊之妾徐金定買(mǎi)通算命的趙半仙，誣胡氏將產(chǎn)生妖魔。梅俊聽(tīng)從徐金定之計(jì)，欲害死胡氏。侍女壽春聞知，陪胡氏攜家傳福壽鏡連夜出逃。途中，胡氏在寒窯內(nèi)產(chǎn)下一子。遂將福壽鏡與嬰兒佩戴。主仆二人途徑芭山之下，嬰兒因胡氏缺少乳汁而啼哭不已，壽春去至前村買(mǎi)糕干為嬰兒充饑。胡氏等候之際，被芭山強(qiáng)盜首領(lǐng)金眼豹擄往山寨，嬰兒被丟棄地上。遇告老還鄉(xiāng)的官員林鶴路過(guò)，拾嬰兒抱歸撫養(yǎng)。胡氏雖被金眼豹之妻釋放下山，但因?qū)ぷ硬灰?jiàn)，急成瘋病。從此，主仆二人顛沛流離，受盡磨難。十七年后，林鶴撫養(yǎng)的嬰兒林弼顯長(zhǎng)大，進(jìn)京赴試，得中狀元。林鶴說(shuō)明當(dāng)年隱情。林弼顯在家童琴音的幫助下，明了自己身世，決意尋訪(fǎng)生身之母。憑借福壽鏡，母子得以重逢。惡人得到應(yīng)有下場(chǎng)，一家人終又團(tuán)圓。

08

北京曲劇《九重闕》

北京市曲劇團(tuán)

時(shí)間：4月23-24日

地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心

看點(diǎn)

蓮荷迎風(fēng)，石佛頷首，充滿(mǎn)中式美學(xué)元素

中國(guó)風(fēng)不止水墨黑白

《九重闕》舞臺(tái)呈現(xiàn)啟用豐富中式配色

“中式多巴胺”和煦而絢爛

講述 “人生若只如初見(jiàn)”的生命哲學(xué)

往期劇照

全臺(tái)“00后”青春挑梁

“80”后中堅(jiān)護(hù)航

北京曲劇首朵梅花許娣老師精心把關(guān)

青春年少，真情蓬勃，用心飆戲

描繪納蘭性德的人生四季

展開(kāi)清初京城的社會(huì)文化長(zhǎng)卷

往期劇照

深蘊(yùn)古意又適于舞臺(tái)的服裝設(shè)計(jì)

出新而堅(jiān)守北京曲劇的音樂(lè)語(yǔ)匯

賞心悅目又包含張力的滿(mǎn)漢交互

深挖納蘭詞句與人生的斟酌詞句

往期劇照

北京曲劇《九重闕》講述納蘭深情

以情制劇，處處用心，處處出新

堅(jiān)守北京曲劇本體特征

開(kāi)北京曲劇清宮戲當(dāng)代面貌

09

昆曲《長(zhǎng)生殿》

北方昆曲劇院

時(shí)間：4月27日

地點(diǎn)：吉祥大戲院

看點(diǎn)

昆曲，以其典雅的曲詞、婉轉(zhuǎn)的行腔與細(xì)膩的表演著稱(chēng)，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的瑰寶。在昆曲的舞臺(tái)上，每一個(gè)眼神、每一個(gè)手勢(shì)都是對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的詮釋?zhuān)钊顺磷砥渲?，回味無(wú)窮。

劇情簡(jiǎn)介

天寶十年，唐明皇李隆基和貴妃楊玉環(huán)在長(zhǎng)生殿中七夕乞巧，對(duì)天盟誓，愿永世結(jié)為夫妻。由于唐明皇終日和楊玉環(huán)游樂(lè)，不理政事，導(dǎo)致安祿山造反。唐明皇攜楊貴妃避難蜀中的途中，將士們高呼“不殺貴妃，誓不護(hù)駕”。無(wú)奈之下，唐明皇賜楊貴妃自縊于梨花樹(shù)下。叛亂平復(fù)后，又是一年的七夕夜，唐明皇夢(mèng)中與楊貴妃重逢，陰陽(yáng)相隔，更加思念。

10

評(píng)劇《目連之母》

中國(guó)評(píng)劇院

時(shí)間：4月23日

地點(diǎn)：北京人民劇場(chǎng)

看點(diǎn)

根據(jù)同名川劇改編，源自“劉氏開(kāi)葷、十惡不赦”的古老故事。

劇中，塵世間不過(guò)是人、鬼、神共處的一個(gè)場(chǎng)所。

且看：逆來(lái)順受的女人如何變成抗拒神鬼的強(qiáng)者。

傳說(shuō)：圣僧目連違規(guī)破戒，前往地獄搭救鬼犯。

荒唐：菩薩開(kāi)后門(mén)瞞上不瞞下，卻害怕盯梢的小鬼告密。

可笑：虔誠(chéng)的善人變了狗，第一個(gè)想咬的是他老婆。

奇怪：一個(gè)嚴(yán)肅的悲劇，竟被弄得輕松有趣。

品味：游戲之形與深邃之思溢于言表，嘻笑之態(tài)與冷峻之情躍然舞臺(tái)。

散場(chǎng)：真真假假、是是非非，悲悲喜喜且由觀眾細(xì)細(xì)咀嚼慢慢評(píng)說(shuō)。

11

《第十五屆芭蕾創(chuàng)意工作坊》

中央芭蕾舞團(tuán)

時(shí)間：4月25-27日

地點(diǎn)：天橋劇場(chǎng)

看點(diǎn)

作為中央芭蕾舞團(tuán)培養(yǎng)青年創(chuàng)作人才的品牌項(xiàng)目，“芭蕾創(chuàng)意工作坊”（Workshop）已經(jīng)走過(guò)了十五個(gè)年頭，成為一大批青年編導(dǎo)們放飛夢(mèng)想、實(shí)現(xiàn)自我追求的舞臺(tái)。2025年，工作坊將以“筑”為主題，讓中外編創(chuàng)人才在這一公益平臺(tái)上繼續(xù)共同筑夢(mèng)上演自己的新作品，用耳目一新的藝術(shù)創(chuàng)意回饋觀眾、對(duì)話(huà)時(shí)代，共同“筑”就出別具一格的芭蕾夢(mèng)想！

15th Workshop 小檔案

主題：筑

演出日期：2025年4月25-27日

演出地點(diǎn)：北京天橋劇場(chǎng)

作品數(shù)量：9個(gè)

參演編導(dǎo)：11位

總導(dǎo)演：張鎮(zhèn)新

作品編導(dǎo)：王濟(jì)禹、孫海峰、劉雪晨、佘兆環(huán)、張鎮(zhèn)新、徐琰、鵠禾倫、管文婷、滕建凱（按姓氏筆畫(huà)排序）

特邀編導(dǎo)：奧肯·達(dá)恩

特別展示：李婉瑜（中芭舞校二年級(jí)學(xué)生）

12

歌劇《茶花女》

中國(guó)東方歌舞團(tuán)

時(shí)間：4月25-26日

地點(diǎn)：石景山區(qū)文化中心

看點(diǎn)

今年是法國(guó)文學(xué)家亞歷山大·小仲馬逝世130周年（1824—1895），他筆下的《茶花?》取材于作者親身經(jīng)歷的真實(shí)事件，以其細(xì)膩的情感描寫(xiě)和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深刻洞見(jiàn)聞名于世。歌劇《茶花女》改編自小仲馬的同名小說(shuō)，由意大利浪漫主義作曲家威爾第作曲，全劇共有三幕，于1853年首演于威尼斯鳳凰劇院，該劇以感人至深的情節(jié)和催人淚下的音樂(lè)成為歌劇院史上最受歡迎的劇目之一。

《茶花女》不僅是一部愛(ài)情悲劇，更是對(duì)19世紀(jì)社會(huì)道德與階級(jí)偏見(jiàn)的深刻批判。薇奧萊塔作為社會(huì)邊緣人物，盡管擁有高貴的心靈與真摯的情感，卻始終無(wú)法擺脫命運(yùn)的桎梏。她的犧牲既是對(duì)愛(ài)情的成全，也是對(duì)世俗偏見(jiàn)的無(wú)聲控訴。威爾第的音樂(lè)與劇情相得益彰，將人物的內(nèi)心掙扎與悲劇命運(yùn)渲染得淋漓盡致，使《茶花女》成為歌劇史上不朽的經(jīng)典。

么紅（飾 Violetta）

本劇由中央歌劇院副院長(zhǎng)、中國(guó)著名女高音歌唱家么紅首次執(zhí)導(dǎo)并主演歌劇《茶花女》，以當(dāng)代人的視角重新詮釋這部經(jīng)典之作，讓觀眾在短短幾小時(shí)內(nèi)就能深刻感受到薇奧萊塔與阿爾弗雷德之間那段凄美而悲壯的愛(ài)情故事。

13

音樂(lè)劇《愚公移山》

北京大學(xué)民族音樂(lè)與音樂(lè)劇研究中心

時(shí)間：4月25-26日

地點(diǎn)：北京保利劇院

看點(diǎn)

原創(chuàng)音樂(lè)劇《愚公移山》由北京大學(xué)民族音樂(lè)與音樂(lè)劇研究中心創(chuàng)制，首輪公演于2023年5月在中央歌劇院劇場(chǎng)啟動(dòng)，以首部大型中文“說(shuō)唱”音樂(lè)劇的形式亮麗登場(chǎng)，引發(fā)轟動(dòng)及持久關(guān)注。

這是“最硬核”說(shuō)唱愚公，用火藥味十足的Rap Battle單挑智叟，這是“最優(yōu)雅”古琴列子，用非遺古琴曲奏千年旋律。愛(ài)古琴的現(xiàn)代學(xué)生和愛(ài)說(shuō)唱的愚公爺爺跨時(shí)空對(duì)唱，傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂(lè)在山間碰撞，每一段旋律都是古今靈魂的擊掌。

該劇在音樂(lè)和表演中有效融入了非遺民間音樂(lè)，民族特色與時(shí)尚文化相映成趣，當(dāng)代青年與父輩、先祖的對(duì)話(huà)，使本劇充滿(mǎn)哲學(xué)戲劇的實(shí)驗(yàn)意味，發(fā)人深省。音樂(lè)劇《愚公移山》通過(guò)創(chuàng)新的藝術(shù)形式和豐富的文化內(nèi)涵，成功地將古老的寓言故事與現(xiàn)代社會(huì)相結(jié)合，鮮活地詮釋了愚公移山精神在當(dāng)代的啟示意義。

這出音樂(lè)劇不但吸引了熟悉音樂(lè)劇形式的年輕人，還吸引了各年齡段觀眾；不但以新形式展現(xiàn)了先賢故事，弘揚(yáng)了愚公移山精神，還關(guān)注到默默無(wú)聞生活在中華大地上的當(dāng)代愚公們，并用歌聲來(lái)贊揚(yáng)他們。音樂(lè)劇《愚公移山》的創(chuàng)新表達(dá)，說(shuō)明了傳統(tǒng)文化依然具有十分旺盛的藝術(shù)生命力與精神感召力，藝術(shù)創(chuàng)作理應(yīng)多弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。 ——石?。ㄉ虾騽W(xué)院導(dǎo)演系副書(shū)記、副教授，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）

14

《聆聽(tīng)劉天華》北京交響樂(lè)團(tuán)與北京民族樂(lè)團(tuán)聯(lián)合音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：4月25日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

看點(diǎn)

樂(lè)迷們期待已久的中西混編音樂(lè)會(huì)《聆聽(tīng)劉天華》4月25日即將登臺(tái)國(guó)家大劇院。指揮家劉沙執(zhí)棒北京交響樂(lè)團(tuán)、北京民族樂(lè)團(tuán)130人大型混編樂(lè)隊(duì)，攜手大提琴演奏家莫漠，演繹三大經(jīng)典力作。這是一場(chǎng)跨越東西方音樂(lè)語(yǔ)境的深度對(duì)話(huà)，以交響化的宏大敘事重構(gòu)中國(guó)民樂(lè)經(jīng)典，致敬民族音樂(lè)先驅(qū)劉天華，展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)造性融合。

指揮：劉沙

音樂(lè)會(huì)將以黃自交響序曲《懷舊》拉開(kāi)帷幕，這部中國(guó)早期交響樂(lè)代表作，以深情的旋律，寄托對(duì)往昔的追憶；隨后，旅法作曲家陳其鋼的《逝去的時(shí)光》將由杰出大提琴家莫漠獨(dú)奏，以現(xiàn)代筆觸探尋時(shí)間與記憶的永恒命題，空靈音畫(huà)觸動(dòng)心弦。壓軸之作鄒野《聆聽(tīng)劉天華》堪稱(chēng)中西音樂(lè)對(duì)話(huà)的典范，通過(guò)雙管編制交響樂(lè)團(tuán)與完整民族樂(lè)隊(duì)的交織競(jìng)奏，既保留二胡原韻的精髓，又以復(fù)調(diào)、對(duì)位等西方技法拓展意境，在恢弘聲場(chǎng)中完成對(duì)經(jīng)典的當(dāng)代表達(dá)。

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不僅是一次對(duì)劉天華“中西合璧”藝術(shù)理念的延續(xù)，更以當(dāng)代審美重新開(kāi)掘民族音樂(lè)寶藏。讓我們?cè)谙夜芎网Q中，聆聽(tīng)穿越世紀(jì)的回響，見(jiàn)證中國(guó)聲音的世界表達(dá)。

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紀(jì)念肖斯塔科維奇逝世50周年—黃佳俊、萬(wàn)捷旎與中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：4月26日

地點(diǎn)：北京音樂(lè)廳

看點(diǎn)

演出曲目

肖斯塔科維奇 《節(jié)日序曲》，作品 96 號(hào)

肖斯塔科維奇 F 大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲，作品 102 號(hào)

肖斯塔科維奇 d 小調(diào)第五交響曲，作品 47 號(hào)

* 演出曲目及順序以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

指揮：黃佳?。ㄐ录悠拢?/p>

出生于新加坡的黃佳俊是日本愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席指揮和德累斯頓愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席客席指揮。他將從2024/25年度起接替馬克·艾達(dá)爵士領(lǐng)導(dǎo)哈萊樂(lè)團(tuán)，成為該團(tuán)的首席指揮和藝術(shù)顧問(wèn)。

2023/24樂(lè)季的精彩演出包括與倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、BBC交響樂(lè)團(tuán)、香港管弦樂(lè)團(tuán)和中國(guó)國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)的首演，以及與西雅圖交響樂(lè)團(tuán)再度合作，指揮馬勒第三交響曲和貝多芬第九交響曲。2024年1月，他帶領(lǐng)哈萊樂(lè)團(tuán)在西班牙舉行三場(chǎng)巡回演出。自2016年獲得馬勒比賽冠軍以來(lái)，黃佳俊曾客席指揮的知名樂(lè)團(tuán)包括紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、克里夫蘭樂(lè)團(tuán)、哈萊樂(lè)團(tuán)、捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、東京都交響樂(lè)團(tuán)等。

在2023/24樂(lè)季，他聯(lián)同BBC交響樂(lè)團(tuán)在巴比肯藝術(shù)中心上演細(xì)川俊夫《祈禱者》的英國(guó)首演，以及泰國(guó)作曲家Narong Prangcharoen《Reflection of Shadow》的世界首演。此外，他曾指揮伊斯邁爾《給印度斯坦小提琴的協(xié)奏曲》的世界首演，以及譚盾《火祭》的美國(guó)首演。他經(jīng)常在節(jié)目中安排演出伊福部昭、芥川也寸志、小山清茂和外山雄三的作品。黃氏指揮的武滿(mǎn)徹管弦樂(lè)曲《弧》，更被日本重要樂(lè)評(píng)家選為2022年最佳當(dāng)代音樂(lè)會(huì)之一。

2019年12月，黃氏成為首位獲頒德意志聯(lián)邦功績(jī)勛章的新加坡藝術(shù)家，以表彰他對(duì)新加坡與德國(guó)的文化交流和海外推廣德國(guó)音樂(lè)文化所作的杰出貢獻(xiàn)。

鋼琴：萬(wàn)捷旎

青年鋼琴演奏家，海南島國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)。

作為鋼琴獨(dú)奏家，萬(wàn)捷旎與眾多國(guó)內(nèi)外知名樂(lè)團(tuán)保持著緊密的合作，包括巴黎管弦樂(lè)團(tuán)、柏林音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)、英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、皇家蘇格蘭國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)、奧克蘭愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、墨爾本交響樂(lè)團(tuán)、以色列海法交響樂(lè)團(tuán)、澳門(mén)樂(lè)團(tuán)、香港管弦樂(lè)團(tuán)、中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)等。合作過(guò)的指揮家包括祖賓·梅塔、克里斯托弗·艾森巴赫、梵志登、勞倫斯·福斯特、帕斯卡爾·羅菲、吉爾伯特·瓦爾加、余隆、譚盾、許忠、李心草、呂嘉等。

與此同時(shí)，她的演出足跡遍布國(guó)際各大音樂(lè)廳及表演藝術(shù)中心，包括法國(guó)巴黎愛(ài)樂(lè)大廳、德國(guó)柏林音樂(lè)廳、慕尼黑皇宮音樂(lè)廳、埃爾福特劇院、英國(guó)倫敦巴比肯中心、薩爾茨堡音樂(lè)廳、意大利朱塞佩·威爾第抒情歌劇院、日本神戶(hù)音樂(lè)廳、以色列海法藝術(shù)中心、中國(guó)國(guó)家大劇院音樂(lè)廳、上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳等。

除了把西方經(jīng)典作品納入保留曲目以外，萬(wàn)捷旎還不遺余力地向國(guó)際舞臺(tái)推廣經(jīng)典的中國(guó)鋼琴獨(dú)奏及鋼琴與樂(lè)隊(duì)作品。近幾年，萬(wàn)捷旎也嘗試跨界合作，包括結(jié)合虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的多媒體演出《十五度——萬(wàn)捷旎的鋼琴與數(shù)字印象》。

萬(wàn)捷旎擁有耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院和慕尼黑音樂(lè)與戲劇大學(xué)的碩士學(xué)位，特羅辛根國(guó)立音樂(lè)學(xué)院演奏博士學(xué)位，目前擔(dān)任德國(guó)特羅辛根國(guó)立音樂(lè)學(xué)院專(zhuān)任授課教師，浙江音樂(lè)學(xué)院客座教授。

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《追光》黃屹與廣州交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：4月27日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

看點(diǎn)

為慶祝中華人民共和國(guó)成立75周年，廣州交響樂(lè)團(tuán)委約青年作曲家龔天鵬創(chuàng)作了交響曲《追光》。作曲家用國(guó)際化的交響語(yǔ)匯展現(xiàn)了中國(guó)人民追求真理、與世界人民命運(yùn)與共的時(shí)代精神，以古典浪漫主義交響樂(lè)的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)布局，融入獨(dú)特的民族烙印和時(shí)代氣息，展現(xiàn)了從黑暗走向光明的情感歷程。

2024年9月27日交響曲《追光》首演現(xiàn)場(chǎng)

這部作品具有巧思、緊扣主題的安排莫過(guò)于第四樂(lè)章合唱部分，黃屹總監(jiān)在音樂(lè)呈現(xiàn)之外，更設(shè)置了一個(gè)感人至深的視覺(jué)效果：“合唱開(kāi)頭是分別用法、俄、英、中四種語(yǔ)言演唱的《國(guó)際歌》，聲部長(zhǎng)輪流站立以不同的語(yǔ)言演唱，直到中文出現(xiàn)時(shí)，才是全體一起演唱。這樣既構(gòu)筑出一種沉浸式的意境，更詮釋出理想之光‘星星之火，可以燎原’的無(wú)窮力量和動(dòng)勢(shì)?！?/p>

指揮：黃屹

音樂(lè)會(huì)還將呈現(xiàn)其他廣交委約創(chuàng)作的作品，包括著名作曲家陳其鋼的二胡協(xié)奏曲《悲喜同源》（由金鐘獎(jiǎng)與文華獎(jiǎng)雙金獎(jiǎng)獲得者、二胡演奏家陸軼文擔(dān)任獨(dú)奏）以及格萊美提名作曲家周天的《都會(huì)》。這些作品不僅展現(xiàn)了廣交在委約創(chuàng)作方面的成就，也體現(xiàn)了樂(lè)團(tuán)圍繞國(guó)家重大歷史節(jié)點(diǎn)、傳統(tǒng)文化和灣區(qū)建設(shè)等題材進(jìn)行的系統(tǒng)性創(chuàng)作。

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兒童劇《大鬧天宮》

中國(guó)木偶藝術(shù)劇院

時(shí)間：4月26日

地點(diǎn)：中國(guó)木偶劇院

看點(diǎn)

《大鬧天宮》雖然故事家喻戶(hù)曉

但木偶劇獨(dú)特的表現(xiàn)形式

仍然是你不得不看的理由

該劇充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)木偶劇的特色，采用多種木偶表演的形式，全方位調(diào)動(dòng)杖頭木偶、布袋木偶、特型木偶、巨型偶、人偶等多種偶型，努力展現(xiàn)了木偶的特技表演。

比如86版電視劇《西游記》中，令人叫好的精彩片段是孫悟空、二郎神斗法，該劇同樣也出彩，忽而變蛇、變魚(yú)，瞬間化虎、成廟，突然變高的金箍棒，隨意從樹(shù)上摘取的蟠桃，體現(xiàn)了精湛的木偶技藝。

值得一提的是，該劇獨(dú)特的中國(guó)特色木偶和京劇念白式的臺(tái)詞使得該劇成為中國(guó)木偶劇最為著名的作品之一，被業(yè)內(nèi)稱(chēng)為中國(guó)木偶藝術(shù)劇院里程碑式的劇目。

劇目好評(píng)

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兒童劇《小蝌蚪找媽媽》

中國(guó)兒童藝術(shù)劇院

時(shí)間：4月26日

地點(diǎn)：中國(guó)兒童劇場(chǎng)

看點(diǎn)

“阿普里馬提透，阿普里馬提透……”看過(guò)中國(guó)兒藝《小蝌蚪找媽媽》的小觀眾，走出劇場(chǎng)時(shí)總是喊著這句青蛙世界的古老話(huà)語(yǔ)，青蛙媽媽告訴小蝌蚪這是“媽媽?zhuān)覑?ài)你！”的意思。作為中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的經(jīng)典保留劇目，童話(huà)劇《小蝌蚪找媽媽》對(duì)傳統(tǒng)的“小蝌蚪找媽媽”故事做了新的詮釋。

《小蝌蚪找媽媽》自首演以來(lái)，得到了廣大觀眾的一致好評(píng)，感人的故事和結(jié)局令無(wú)數(shù)孩子和父母為之動(dòng)容，被稱(chēng)為強(qiáng)力“催淚彈”。該劇獲得了“五個(gè)一工程”優(yōu)秀文化作品獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品年度資助項(xiàng)目、國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演優(yōu)秀演出獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

“媽媽?zhuān)覑?ài)你！”這句話(huà)是世界上最動(dòng)人的語(yǔ)言之一，透過(guò)神秘的水底世界，這個(gè)永恒的主題深深打動(dòng)觀眾。愛(ài)媽媽、愛(ài)朋友、寬容、耐心，深厚的愛(ài)通過(guò)水底世界傳遞給了大小觀眾，大家的心變得柔軟，走出劇場(chǎng)的腳步變得輕快，可以想象的是，舞臺(tái)上演繹的美好將伴隨孩子們的一生。

本周熱推榜

4月21日 星期一

北京人民藝術(shù)劇院 《情人》

北京人民藝術(shù)劇院 《長(zhǎng)椅》

4月22日 星期二

開(kāi)心麻花 《開(kāi)心聊齋·三生沉浸版》

薪傳實(shí)驗(yàn)劇團(tuán) 《躺平2.0》

《光遇》瑪雅·哈克福特&馬特·卡馬拉斯2025音樂(lè)會(huì)

4月23日 星期三

北方昆曲劇院 《西園記》

孟京輝戲劇工作室 《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》

大麥Mailive、當(dāng)然有戲 《9號(hào)秘事》北京限定版

4月24日 星期四

華人夢(mèng)想、北京長(zhǎng)江文化、中國(guó)詩(shī)詞大會(huì) 《因風(fēng)起》

開(kāi)心麻花 《芝加哥之夜》

中國(guó)評(píng)劇院 《劉巧兒》

4月25日 星期五

天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)(百花文藝出版社)、繁星戲劇村 《我是余歡水》

苗九齡戲劇電影工作室 《我們的聶耳》

青年電影制片廠(chǎng)有限公司、北京愛(ài)奇藝科技有限公司等 《顯微鏡下的大明之絲絹案》

太原青年合唱團(tuán)、北京青年藝術(shù)團(tuán)青年合唱團(tuán)等 “我們的歌”——金巍流行合唱作品音樂(lè)會(huì)

4月26日 星期六

中央芭蕾舞團(tuán) 《走近芭蕾》

北京市曲劇團(tuán) 《永生花》

樂(lè)浪演藝、閱文集團(tuán) 《狐妖小紅娘》

《四月是你的謊言》——“公生”與“薰”的鋼琴小提琴唯美經(jīng)典音樂(lè)集

4月27日 星期日

國(guó)家京劇院 《滿(mǎn)江紅》

中國(guó)評(píng)劇院 《木蘭從軍》

“百年光影·時(shí)代華章”長(zhǎng)影樂(lè)團(tuán)視聽(tīng)交響音樂(lè)會(huì)I·II

崔林涵與拉赫林的普羅科菲耶夫之夜

更多劇目選擇

大型活動(dòng)

01

2025張杰 未·LIVE—「開(kāi)往1982」演唱會(huì)

時(shí)間：4月25-27日

地點(diǎn)：國(guó)家體育場(chǎng)

看點(diǎn)

張杰 未·LIVE一「開(kāi)往1982」巡回演唱會(huì)將延續(xù)大家熟悉的“未·LIVE”主IP，在張杰出道20周年之際，一起回溯過(guò)往、回望初心，并以此為節(jié)點(diǎn)，繼續(xù)描繪現(xiàn)在、憧憬未來(lái)。1982是夢(mèng)想的萌芽，是初心的形狀，也是向前的起點(diǎn)，與之對(duì)望，你是否也有很多話(huà)想要對(duì)一路走來(lái)的自己說(shuō)？

本輪演唱會(huì)的主題將圍繞“車(chē)站”、“火車(chē)”、“旅客”等元素展開(kāi)，一場(chǎng)演出的進(jìn)行，就像開(kāi)啟了一次時(shí)間之旅，而參與本輪演唱會(huì)的我們，則仿佛進(jìn)入了一個(gè)時(shí)間的中轉(zhuǎn)車(chē)站。車(chē)站就像人生，無(wú)數(shù)條軌道奔涌而來(lái)，無(wú)數(shù)個(gè)明日疾馳而去，當(dāng)你手握一張無(wú)限車(chē)票，就可以選擇任意一趟旅程，去開(kāi)啟未·LIVE的萬(wàn)般可能?！搁_(kāi)往1982」將通過(guò)全新的視覺(jué)呈現(xiàn)與聽(tīng)覺(jué)盛宴，一步步串聯(lián)起張杰一路走來(lái)的音樂(lè)故事，引發(fā)歌聲中的情感共鳴，攜手來(lái)來(lái)往往的“旅客”，一同開(kāi)往過(guò)去、駛向未來(lái)。

巡演內(nèi)容的設(shè)計(jì)方面，也進(jìn)行了全面提升，整體的邏輯與內(nèi)容銜接更為流暢，歌曲與VCR緊密連接、相互引導(dǎo)，強(qiáng)化了演出的整體性。在本輪巡演同一主題下，巡演前期和后期將設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出內(nèi)容上的多維差異，希望觀眾們?cè)谶@趟時(shí)間之旅中，能不斷收獲驚喜。此次巡演還精心設(shè)置了很多與觀眾近距離互動(dòng)的環(huán)節(jié)，每一次的奔赴和互相輝映，讓心跳同頻，讓面對(duì)面的現(xiàn)場(chǎng)更有意義！

02

雅-MIYAVI-I'M YOUR SUPER STAR 2025演唱會(huì)

時(shí)間：4月26日

地點(diǎn)：華熙LIVE·五棵松

看點(diǎn)

一路“披荊斬棘”來(lái)到中國(guó)，舞臺(tái)上的雅MIYAVI仿佛化身自由之翼，引領(lǐng)你跨越現(xiàn)實(shí)的束縛，一同飛躍至音樂(lè)的無(wú)限可能之中，體驗(yàn)轉(zhuǎn)瞬即逝的快感。雅MIYAV的第一聲呼吸與吉他弦音交織，就會(huì)讓你心跳隨之加速。他的表演如同電流穿透身體，每一個(gè)音符都震顫著你的靈魂，吉他的每一聲顫動(dòng)，仿佛撼動(dòng)你的每一根神經(jīng)。這一次，不僅是單曲，整個(gè)舞臺(tái)就是雅MIYAVI最好的作品之一，雅MIYAVI用獨(dú)特的技巧與力量，帶你感受到無(wú)與倫比的震撼時(shí)刻。

外表酷炫的雅MIYAVI，內(nèi)心亦愛(ài)好和平溫暖，2017年，他被官方任命為聯(lián)合國(guó)難民署親善大使。出道21年，他是擁有三個(gè)孩子的好爸爸。保持顏值巔峰的他亦敢于突破自我，并致力于融合世界流行文化，用音樂(lè)打破國(guó)界。

氣氛升騰，淹沒(méi)寂靜，鼓點(diǎn)與晚風(fēng)共振，琴弦撥動(dòng)鐘樓星輝。4月26日北京站，雅MIYAVI將用炙熱的音符化作星河，期待搖滾與京味碰撞出不一樣的色彩。誠(chéng)摯熱烈，等你，一起來(lái)到雅MIYAVI的Party time！

03

井朧&井迪「同一個(gè)起點(diǎn)的伙伴」2025巡演

時(shí)間：4月26日

地點(diǎn)：M空間

看點(diǎn)

在這個(gè)充滿(mǎn)無(wú)限可能的時(shí)代，每一個(gè)夢(mèng)想的啟航都源自于一個(gè)不起眼的起點(diǎn)。2025年，音樂(lè)界迎來(lái)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的盛事——「同一個(gè)起點(diǎn)的伙伴」巡演，由才華橫溢的井朧與井迪攜手呈現(xiàn)，這不僅是一場(chǎng)音樂(lè)的盛宴，更是一次心靈的共鳴之旅。

自出道以來(lái)，井朧與井迪便以他們獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和深厚的情感紐帶，贏得了無(wú)數(shù)樂(lè)迷的喜愛(ài)。他們?nèi)缤馀c影，相互依存，共同照耀著前行的道路。從最初的默默無(wú)聞到如今的璀璨奪目，兩人始終不忘初心，堅(jiān)持用音樂(lè)講述屬于他們的故事，傳遞著溫暖與力量。

此次巡演，以“同一個(gè)起點(diǎn)的伙伴”為主題，寓意深遠(yuǎn)。它不僅僅是對(duì)兩人音樂(lè)旅程的一次回顧與展望，更是對(duì)所有支持他們、陪伴他們一路走來(lái)的粉絲們的深情告白。井朧與井迪相信，是那份共同的起點(diǎn)，那份對(duì)音樂(lè)純粹的熱愛(ài)，讓他們能夠跨越重重困難，成為彼此生命中堅(jiān)定的伙伴。

藝術(shù)展覽

01

“代達(dá)羅斯：希臘克里特島的神話(huà)”特展

地點(diǎn)：故宮博物院

時(shí)間：4月15日-7月27日

看點(diǎn)

“代達(dá)羅斯：希臘克里特島的神話(huà)”特展，以古希臘神話(huà)流傳的絕世巧匠“代達(dá)羅斯”為敘事線(xiàn)索，將神話(huà)故事與考古實(shí)證穿插結(jié)合，生動(dòng)講述古希臘文明的重要源頭——克里特島青銅時(shí)代米諾斯文化。

何為“米諾斯文化”？

米諾斯文化是歐洲最早的青銅文明之一，以宏偉的宮殿建筑、精美的壁畫(huà)、高度發(fā)達(dá)的海洋貿(mào)易體系、獨(dú)特的文字系統(tǒng)聞名于世。

代達(dá)羅斯是誰(shuí)？

展覽主題“代達(dá)羅斯”是古希臘神話(huà)中代表匠藝與創(chuàng)造精神的重要人物，其建造克里特島米諾斯迷宮、發(fā)明蠟翼的故事廣為流傳。

20世紀(jì)初，英國(guó)考古學(xué)家亞瑟?伊文思挖掘出克諾索斯王宮遺址，與古希臘神話(huà)傳說(shuō)中的克里特島米諾斯迷宮的故事相吻合，被譽(yù)為“20世紀(jì)考古學(xué)最偉大的成就”之一。

伊拉克利翁考古博物館是世界上重要的米諾斯文物收藏機(jī)構(gòu)之一，本次展覽為中國(guó)首個(gè)米諾斯文化專(zhuān)題特展，匯集該館珍藏的172件（套）珍貴文物及1件現(xiàn)代復(fù)原展品，分設(shè)“神話(huà)”“迷宮”“青銅”“巧匠”“雕像”“遠(yuǎn)航”六個(gè)單元，系統(tǒng)呈現(xiàn)米諾斯文化在大約公元前3000年至公元前1100年間的輝煌成就。

展覽在神武門(mén)展廳“重現(xiàn)”著名的克諾索斯王宮遺址，營(yíng)造沉浸式觀展氛圍。觀眾可沿著“代達(dá)羅斯”的足跡，從傳奇的神話(huà)故事，走進(jìn)真實(shí)的考古世界，全方位感受米諾斯建筑、壁畫(huà)、文字、青銅、彩陶、金飾、石器、印章及雕像藝術(shù)之美。

公元前1500年—公元前1450年 綠泥石公牛頭形來(lái)通 伊拉克利翁考古博物館藏

公元前1500年—公元前1450年 王宮風(fēng)格海洋生物紋陶瓶 伊拉克利翁考古博物館藏

公元前2世紀(jì)—公元前1世紀(jì) 鳥(niǎo)形金耳飾（一對(duì)） 伊拉克利翁考古博物館藏

展廳結(jié)尾特別增設(shè)“海月同輝”篇章，展出故宮博物院藏中國(guó)新石器時(shí)代晚期至商周時(shí)期的13件重要文物，同臺(tái)展示人類(lèi)早期文明的多元性與共通性。

西周晚期 刖（yuè）人鬲（lì） 故宮博物院藏

中國(guó)與希臘同為文明古國(guó)，兩國(guó)間的友好交往源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。本次展覽不僅是故宮博物院與希臘文博機(jī)構(gòu)深度合作的重要成果，更是開(kāi)展文明交流互鑒的積極實(shí)踐。

02

永恒的風(fēng)景：19世紀(jì)以來(lái)西方油畫(huà)真跡展

地點(diǎn)：遇見(jiàn)博物館

時(shí)間：4月17日-6月29日

看點(diǎn)

當(dāng)一幅雷諾阿的《沐浴者》拍出1.8億的天價(jià)，世人方知，那些暈染著玫瑰色光暈的筆觸，是凝固時(shí)光的魔法。雷諾阿，這位印象派最溫存的造夢(mèng)者，以畫(huà)筆封印了十九世紀(jì)巴黎的鎏金歲月。作為印象派的核心奠基人，雷諾阿與莫奈并肩掀起了藝術(shù)史的革命。他用光影重塑了繪畫(huà)的語(yǔ)言，將平凡的生活場(chǎng)景升華為永恒的經(jīng)典。他的筆觸如詩(shī)，色彩如歌，被譽(yù)為“印象派中最具人性的畫(huà)家”。

雷諾阿畫(huà)像

過(guò)去，如果你想看到雷諾阿的真跡，需要遠(yuǎn)渡重洋，在巴黎奧賽博物館排著長(zhǎng)隊(duì)，隔著十厘米防彈玻璃與畫(huà)作匆匆對(duì)望；或是在蘇富比現(xiàn)場(chǎng)，隔著安保人墻與天價(jià)畫(huà)作驚鴻一瞥。

穿紅色上衣的男孩半身像，皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿，布面油畫(huà)，1905年

而現(xiàn)在，令全球收藏家、藝術(shù)愛(ài)好者狂熱的雷諾阿真跡來(lái)到北京，更是他最具代表性的畫(huà)作類(lèi)型人物肖像畫(huà)！你即將看到這幅《穿紅色上衣的男孩半身像》油畫(huà)真跡，紅潤(rùn)的臉，微卷的黃金色頭發(fā)，溫暖的氛圍，是對(duì)閃耀生命的贊歌。這場(chǎng)橫跨世紀(jì)的藝術(shù)之約，是你觸達(dá)印象派巔峰的難得時(shí)刻！

有樹(shù)的鄉(xiāng)村景色，泰奧多爾·盧梭，布面油畫(huà)，1830（盧梭描繪的楓丹白露森林景色）

埃特勒塔，弗朗索瓦·克諾夫，布面油畫(huà)，1918

133件百年經(jīng)典傳世真跡！百位大師聯(lián)袂雷諾阿、盧梭、歐仁·布丹等超百位藝術(shù)巨匠，從巴比松到印象派，親身體驗(yàn)藝術(shù)革新的傳奇之旅。風(fēng)景、人物、自然、田園，一展看全歐洲藝術(shù)巔峰的多元主題：印象派的光影魔術(shù)、巴比松派的自然風(fēng)情、雷諾阿的溫柔筆觸、盧梭的浪漫情懷。大師真跡近在咫尺！

展覽現(xiàn)場(chǎng)

03

伊卡洛斯，刻墨者獨(dú)白——冷冰川新作展

地點(diǎn)：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

時(shí)間：4月4日-5月5日

看點(diǎn)

展覽共展出冷冰川62件/組新作，涵蓋刻墨作品、綜合材料作品以及立體作品。在這些作品中，冷冰川以獨(dú)特的視角、想像力和混沌中生發(fā)的力量，書(shū)寫(xiě)、幻想、感知了創(chuàng)作人感同身受“心火”、耐心和極致，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作人沉深的思考、張力及真實(shí)的部分。藝術(shù)類(lèi)的創(chuàng)作實(shí)踐，從來(lái)都是藝術(shù)家自己創(chuàng)造了自己，又毀滅了自己，而在毀滅的同時(shí)又創(chuàng)造了新的自己，循環(huán)往復(fù)，以至無(wú)窮，讓觀眾領(lǐng)略了創(chuàng)作人的旺盛的生命魅力。

部分作品欣賞

《梵高系列之十三》 70cm×50cm 2015年

《野豌豆》 28cm×22cm 2011年

《觸處似花開(kāi)》 70cm×50cm 2003年

《夜如花的傷口之十》 70cm×50cm 2012年

《萬(wàn)卷如雪》 70cm×50cm 2012年

編輯 吳龍珍