票房神話：小成本港片的逆襲之路

《破·地獄》在香港票房突破了1億港元，最近在香港還上映了140分鐘的加長版，也獲得了香港不錯的票房成績，在內地2024年12月14日上映后，最終在內地上映時間超過了90天，累計票房突破了2.1億，這樣的成績對于一部小成本電影來說，已經是大獲全勝，這也是港片在探索一種新的題材上的成功。

我抱著這種期待，一直等到了近期線上流媒體上線了這部電影，馬上去看了一次粵語版的《破·地獄》，全片126分鐘，2個多小時的故事，我覺得在探討生死上，算及格的，但是有些劇情，我認為是沒有意義的，甚至我覺得是有點不良風氣的引導。接下來我就逐一的對這部電影做一個影評總結。

豆瓣超過27萬人打分，評分目前停留在8.4分，對于2024年的香港電影作品在豆瓣上可以得到8.4分，可以說一定是有它優秀的地方，我也不否認這部電影看完后，確實有一些可取之處，但我今天的影評，我想說說我為什么只給6.4分，為什么我不認為黃子華被香港捧的子華神那么的神。

期待落差：線上觀影后的五味雜陳

全片2小時6分鐘，去掉一些開篇，結尾，這部電影的正片時間也有1小時50分，就是這么長的電影，關于“破地獄”只在影片最開始的時候許冠文做了一次，然后在許冠文死后，衛詩雅遵從遺愿，再做了一次，因此我不認為這部電影是真的在講破地獄，而是借助了破地獄去講述了關于父女和解的故事。

《破·地獄》的故事發展的還是比較慢的，劇情的推動慢，是一部電影的致命弱點，然而突然加入連詩雅的感情戲，插足他人婚姻，然后就為了有個床伴，感覺這個戲份的設計，是毫無意義，也沒必要的。

對于沒必要的劇情，我覺得黃子華剛入行，自以為的為逝者多做的事情，搞個什么保時捷出來，這本質上就是多管閑事，現實生活中，我不知道香港的這種治喪的工作人員，會不會多此一舉，去做家屬沒要求過的事情，但我認為導演根本不必用這種“熱心”的方式，去凸顯出黃子華剛入行轉型中作錯事的一段。這完全沒意義的戲份，尤其是這個檔家屬說追究到底，就沒下文了，顯得上下劇情不夠銜接。

名不副實：被"破地獄"包裝的家庭倫理劇

日本有一部電影叫做《入殮師》，是2008年上映的作品，在豆瓣上超過了72萬人評價，得到了8.9分的好成績，顯然只有27萬人打分獲得8.4分的《破·地獄》在“翻拍”上，我覺得還不能說他翻拍成功，票房的成績固然是參考價值之一，但這部電影，如果我們非常認真，仔細的看一遍，會發現，這部電影，它真的只值得6.4分，不能再多了。

《入殮師》是講述父子之間的故事，《破·地獄》在“翻拍”的時候，增加了香港本土的文化，并且把父子的故事轉換成了父女的故事。黃子華在影片中嚴格來說不是男一號，真正的男一號是現年82歲的許冠文，在《入殮師》中關于入殮和親情的表演，在《破·地獄》中由黃子華負責入殮，許冠文負責親情，但影片宣傳的愛情觀，是無法接受的。

我當然不懂普普通通的一部關于“入殮師”的作品，它就破了香港本土電影票房紀錄，我也不懂為什么都覺得這部電影的故事很好，簡單的來看，這部電影的三觀是有問題的。為什么許冠文死后，衛詩雅才選擇和父親和解？為什么不在人活著的時候和解？人死后的和解，是自我感動還是自我安慰呢？

三觀爭議：過時的性別觀念與倫理困境

電影刻意的去讓大結局是一個大團圓的結局，但從我個人對情感的認知來看，電影中這種情感價值觀，無法給社會帶來任何正向的啟發意義，甚至許冠文那句臺詞“女人來月經，很臟的”，這是對女性的一種歧視，也是對女性結構的一種壓迫，人與人之間最重要的是互相尊重，但是電影中活著的許冠文，他從來沒去尊重過自己的女兒。死后一封信，卻想讓女兒與自己和解，說直白點，是否是自私的人才會不在乎活著的人的痛苦呢？

看完電影，我覺得《破·地獄》更多的不是在講述香港的這一文化，講的更多的是許冠文和衛詩雅父女之間的一個故事，直到看完整部電影，我才明白，為什么衛詩雅要去插足當第三者，為什么只找一個床伴，這一切都是在父親壓迫下長大，然后得不到愛，也不希望他人得到愛的一種情感壓力的報復。

這部電影，我覺得可以看，但沒有說的那么棒，看完后，也不能去感動，去思考什么，因為這部電影只是借了“破地獄”這么一個主題，然后實際上講述的是關于許冠文和兒女之間的這么一個家庭故事，黃子華的角色更多的就是一個客串的角色，整部電影黃子華的戲份并不多，幾乎是許冠文的個人表演的獨角戲，戲份大約占到整部戲的70%-80%這樣。借助一個主題，去講述家庭故事，是香港電影的老套路了，這部電影我并不覺得它算優秀之作，只能說算及格。票房不能代表電影的質量，這句話是我曾經說的，今天看完《破·地獄》證明了我說的是對的。