新腕兒「開機！請準備」系列

提起徐藝真，?？?a target="_blank" >短劇的人很少有人不知道。從2023年下旬，短劇以乘風破浪的姿態出現于主流市場時，由徐藝真主演的多部現代都市題材短劇接連爆款。在短劇尚未被定義價值的階段，徐藝真這個名字就與短劇爆款劃上了等號，這使得這位短劇演員后來的發展，一直被外界關注著。

作為一位最早搭乘短劇浪潮成長起來的短劇演員，徐藝真的整體成長路徑具有一定的參考價值。

從浙江傳媒畢業后，徐藝真一路北上，來到了北京，卻接連被現實碾壓。演完第一部電影 《幸福路上》后， 她想著“真不想干了”，覺得自己演得不好。

初出茅廬的徐藝真的演藝事業，并沒有像短劇那樣爽，酸倒是常有的事。 帶著受挫折后的心酸，她繼續演了下去。當命運的鐘擺轉到2023年，那個被短劇風口擁抱的年份，徐藝真終于也成了被時代擁抱的人。

從《 哎呀！皇后娘娘來打工》到 《總裁有疾閃婚來襲》，再到 《南總這次玩大了》、 《你好，我叫許星月》，徐藝真一直被外界討論著，她也被看作最有星途的短劇女演員。

一部又一部爆款，一次又一次新嘗試，一輪又一輪的復盤沉淀，徐藝真的角色也在發生轉變。由一位演員，到演員和管理者的雙重身份，這也讓這個率真特別的年輕演員，有了更多市場化思考。

外界總有不少關于徐藝真的好奇，比如她跟導演于亞辰共同創立的龍壹制作是怎么回事，比如鏡頭背后的徐藝真會有哪些困惑，比如在成為受歡迎的女演員的時候，她會有哪些煩惱……

帶著這些疑問，我們聯系到徐藝真本人。趕在她休息間隙，我們聊了聊她自己，還有她作為演員身份，這之間的各種故事。

新腕兒將定期推出面向短劇演員的系列報道「開機！請準備」，本期訪談的演員為——徐藝真。

演員檔案：

身高：166cm

體重：45kg

籍貫：四川重慶

星座：水平座

畢業院校：浙江傳媒學院表演專業

個人代表作：

電影：《幸福路上》；電視劇：《她的城》、《驕陽伴我》、《上有老下有小》；爆款短?。骸犊偛糜屑查W婚來襲》、《哎呀！皇后娘娘來打工》、《閃婚后傅先生的馬甲藏不住了》、《雖有秘密但沒關系》、《南總這次玩大了》、《你好，我叫許星月》；綜藝：《演員請就位

（第一季）》、《開播吧！短劇季》、《抖音小年夜》等。

論公共認知度，徐藝真算比較高了。當然，跟名字一起出現的，還有她的作品們。據WETRUE數據， 《你是天堂也是地獄》，單劇端原生總播放量7.1億；《恰似寒冰遇驕陽》端原生累計播放量30.5億；《總裁有疾閃婚來襲》端原生播放量5億；還有《南總這次玩大了》，在龍壹制作端原生賬號上播放量仍保持5億。

她飾演的角色不止是爽文女主，后來嘗試了男科醫生、女扮男裝、年代劇中小人物故事……在一個個角色中所呈現的特別感，構成外界對她深刻的印象，她也在變化中尋找變化。

以下為新腕兒系列報道「開機！請準備」第五期，對話徐藝真：

聲明：本文不構成任何投資建議和入行建議，僅為傳遞更多信息。

新腕兒：短劇演員都很辛苦，在劇組經常「頂天立地」，當你拍到凌晨極度疲憊的時候，下一場還需要演情緒很強的戲的話，你會怎么調整自己？

徐藝真：我記得之前有一次由于特殊情況，拍到凌晨三點，我當時確實站著都快睡著了，我趕緊跑到外面。因為當時是冬天，外面也很冷，我就跑出去吹了會冷風，吸了一口冷氣，就跑回來了。一般都是用物理方法做一些調整。

新腕兒：徐藝真是你的真名嗎？

徐藝真：是的。

新腕兒：你小時候有學習特長嗎？

徐藝真：我小時候其實不太喜歡學特長，我比較愛嘗試，有時候會三分鐘熱度，比如看別人彈鋼琴，我也想學，可學了一周后，我就不想學了。

新腕兒：可你在演戲這件事情上非常執著。

徐藝真：嗯，對這個事兒是挺執著的。

新腕兒：真正決定要做演員，發生在哪個階段？

徐藝真：高考前夕。我自己想做演員，家里人也沒說支持，也沒說不支持，就是你自己想學就學。到了高考前找藝考機構做過測評，都覺得我適合學編導，我就去學了編導，但我一開始其實是想學表演的。后來眼看不到一個月就要考試了，就覺得腦子里有個聲音“不行，你得學表演”。我也不知道能不能考上，反正只知道不去考表演，以后肯定后悔。

新腕兒：在那個階段，對于要做演員的這件事兒，你心里沒有太多既定的判斷和認知，只是很想做這個事兒。

徐藝真：對，就是很想做這個事兒。其實說實話，我覺得那個年紀，也很少有人能很清晰的規劃自己的人生和未來職業。先做再說，至于能不能出成績，我覺得佛系點，不然太功利了。

新腕兒：這種心態會保持到現在嗎？

徐藝真：現在肯定跟當時不一樣了。那會年紀小，沒辦法說我做這個事兒是不是能成功，現在做一個事兒，肯定更多會去想我如何能把這個事兒做成功。

新腕兒：你之前講自己剛到北京時，一個月瘦10斤的經歷，有人說“你是有多想成角兒啊，下這么大決心”，你是為了成角兒而對自己非常狠的人嗎？

徐藝真：倒也不是說出于非常想成角兒的心態才對自己嚴格。當時也確實被刺激到了，人家說你來這里就是來當炮灰的，我也覺得自己來了怎么能來當炮灰呢，就自己暗下決心。

新腕兒：還記得你拍的第一部作品《幸福路上》嗎？這個角色類型跟你后來所飾演的印象深刻的角色截然不同，還記得自己當時如何理解鄭筱蓉這個角色？

徐藝真：其實我個人覺得那會演這部劇，演得不怎么好。在那個年齡，一是沒有經驗，第二是我很緊張。我這個人特別容易緊張，尤其在當時完全零經驗的情況下，我一緊張都不知道要說什么了。所以吧，我覺得當時對那個角色肯定談不上特別深刻的理解，能過導演那關都不錯了。

新腕兒：拍了第一次戲后，對做演員這件事會形成哪些新體會或者認知嗎？

徐藝真：有。演完之后就覺得不想干了。

新腕兒：為什么是這樣反應？

徐藝真：因為第一次演，我知道自己演的不好，知道自己不行。

新腕兒：但你后來還是在繼續演。

徐藝真：對，因為遇到事情后我覺得還是要及時調整自己的心態。說到底要思考問題出在哪。我覺得這個世界上很多事情沒有不行，只是沒有意識到問題所在，或者沒有找到解決辦法。

新腕兒：在當時那段無人問津的日子里，有幻想過自己有朝一日成名嗎？

徐藝真：選擇演員這個職業，如果幻想自己一夜成名目的性就太強了。我覺得演員這個職業是需要一定的純粹度的，如果你幻想自己站在臺前有多少掌聲、鮮花，那就丟了做這個職業的初衷，做這份職業，是需要有敬畏心的，如果是奔著鮮花和掌聲去做演員，那這份工作是做不下來的。

新腕兒：到什么時候，突然發現自己被很多人關注到了？

徐藝真：差不多是23年那會，陸續有人跟我說“你火了”、“你的戲又爆了”。

新腕兒：突然被很多人關注到后，會是什么樣的心態？

徐藝真：其實還好，我心里沒什么波瀾?？赡芤话阏Ｇ闆r下回答的都是“好開心啊”之類的，但我確實沒什么波瀾，就覺得好像又迎來了人生下一個挑戰的階段。

新腕兒：對于一位演員來講，在很短的時間內突然接到一波很大的流量，有的人或許會慌張，會有壓力，當然，也可能是享受。

徐藝真：我倒沒有說特別享受，或者很有壓力，就是比較平常心的對待這個事兒。因為在做這份職業前，我就知道演員職業未來會面對各種各樣的聲音，也可能一點聲音也沒有，可能演一輩子也火不了，無人問津，也有可能演完一部戲后突然各種各樣的聲音都來了，其實都是很正常的事情。

新腕兒：你做演員火了之后，跟龍導一起創立了龍壹。就在那個階段上，你的身份也在發生變化，從一位演員，變成了一位管理者，你以后需要以經營者的角度來面對一家公司。從演員到管理者，身份的變化過程中，你做了哪些取舍？

徐藝真：我也沒什么取舍，反而創作自由度更高了，很多方面都可以深度參與。

新腕兒：比如哪些？

徐藝真：比如我們自己研發的項目，我就可以在創作時和大家一起探討項目往哪個方向走。我也可以以演員的身份和公司的角度來聊，看是不是可以增加一些更好的想法。

新腕兒：那天你在愛奇藝的臺上領獎時，感謝了龍導，跟龍導合作之后，你學到了什么？

徐藝真：很多方面，我覺得創作思維會更加開闊。以前接到一個角色后，會更多去思考如何處理這個角色，怎么給演活了，但其實你走到更廣闊的視角來看這個視覺，會發現很多角色的設定是有一定功能性的。另外，就是在做人做事上，跟著龍導學到很多，她是個很有愛的人，給到我很多精神上的支持。

新腕兒：比如哪些精神上的支持？

徐藝真：比如之前很多人問過我如何看待網上一些惡意的評價，像是大家不認可你在短劇行業的地位了，或者不認可你的演技之類的，你要怎么辦？從最開始23年的時候，有一段時間會經常接到陌生電話，一上來就言語辱罵，甚至不知道從哪里找到我的地址，往我家里寄東西，有的是寄禮物，有的是寄些莫名其妙的東西，很可怕。

你說這類事兒會不會對生活造成困擾？那肯定是有的。那會還是很糾結為什么總有這些莫名其妙的事情發生。龍導會開導我，“大千世界就是這樣，都很正常，而且你吃這行飯，這些都是工作中很常見的事情”。后來慢慢就和解了，龍導會鼓勵我，調整好心態正確的看待有則精進無則加勉。還有就是溫馨提示以后寄快遞，不要留自己的電話號碼。

新腕兒：你平時跟行業里的演員走動不是很多。

徐藝真：確實沒這個機會。我平時的生活中工作太飽和了，沒什么閑暇社交時間，即便是純朋友一塊吃飯聊天也沒什么時間，所以不太有機會讓我跟新朋友認識，進行深度的交流。

新腕兒：喜歡參加綜藝嗎？

徐藝真：如果有適合的，我覺得還愿意去參加的。

新腕兒：看你之前參加綜藝后，在流量更大的情況下，外界對你的輿論也很高，這種輿論聲會令你對綜藝活動產生壓力嗎?

徐藝真：曾經確實有過，我會去想這樣做會不會讓大家覺得不好，會有什么影響，以前會有這類想法，但后面想想其實還好，反正能自己和解。

新腕兒：這兩年你也接觸不少行業內資深前輩了，像是白百何、寧靜、肖戰等，跟他們合作后，你覺得他們身上的哪些特質令你印象深刻？

徐藝真：我覺得他們都很純粹，在做演員這件事情上很純粹，進組就是去演戲的。我很難用形容詞去描述這種感覺，就是你一跟他們演戲，你就能感覺到他們對演員這份職業的純粹感。

新腕兒：這種純粹體現在哪里？

徐藝真：像是我們在現場時，我發現這些老師們除了演戲外話很少，他們都在看臺詞，看劇本，跟導演對劇本，然后琢磨，就是這種創作氛圍非常純粹。

新腕兒：你后來塑造得這幾個角色都很生動，比如許星月，南總，提起這個角色，腦海中會浮現角色某個瞬間的神態，塑造一個鮮活生動，能令人記憶猶新的角色前提是什么？

徐藝真：我覺得劇本本身肯定有一定因素，要看劇本中賦予了這個角色多少空間，因為有一些劇本會把很多地方都寫得比較直給，就會缺少很多發揮的空間。比如有些劇本會把演員的表演寫得很詳細，像是說臺詞前拿起桌上的水杯，做了什么表情等，有些時候演員會被要求原封不動的按照劇本演，但有些時候會給演員留出空間去發揮。

新腕兒：像這種讓演員原封不動的照著演，對于某些部分的演員來講，是不是也是個好事？

徐藝真：每個演員的風格不一樣。比如我在表演上我屬于比較主動的類型，會先自己思考之后跟導演商量，看是讓我照著劇本來，還是可以把一些對人物的理解和演繹的想法和導演探討交流后去完善得更好，或者有第三種方案，最終看導演的總體把控，怎樣抉擇和取舍。

新腕兒：像南總這個角色，你在哪些部分加入了個人創作？

徐藝真：你看南總這個角色就是一個很夸張、抓馬的人，一個女孩能女扮男裝去躲家人的催婚，那她一定是個很自我的人，是那種完全不會考慮別人會怎么想，我行我素，千金難買我開心的女孩。因此，我就加了一些比較抓馬的內容，例如她在辦公室里用電腦打開一張男生腹肌照，戴著墨鏡看，你說這人得有多抓馬。

新腕兒：那許星月這個角色呢？這個角色看起來非?；顫姶髼l，其實內心非常擅長和細膩，對人的感知力很強，但會通過表面上的活潑大條來隱藏自己吸引的一面，是個感情色彩很重的一個人。你是否在角色中加入了自己性格中的感受？

徐藝真：我是這么理解的。演員所飾演的每個角色，一定有自己內在的映射，是角色的經歷，也是這個演員的經歷。所以我覺得角色和演員是沒辦法完全割裂開的。

新腕兒：我發現你飾演的很多角色，對這個角色的處理都很有特點，你本身的演戲風格也很特別，你如何看待自己的特別？這種特別是特意追求出來的特別，還是你本身自帶的一種特別感？

徐藝真：我覺得都有。確實我也在追求不一樣的表演風格。比如說我之前接過一些戲，很多人物、臺詞都寫得非常臉譜化，我就會去琢磨如何演得不那么臉譜化，尋找其他的呈現方式，避免大家心中的刻板印象，比如吵架的戲份，不吵不鬧行不行？不嘶喊行不行？希望能追求一種情理之中意料之外的呈現方式。

新腕兒：喜劇的內核是悲劇，這句話你認同嗎？

徐藝真：我認同。

新腕兒：所以許星月這部劇屬于輕喜劇，是有悲劇內核的。

徐藝真：有的。其實許星月這部劇在創作初期，我們討論過她的結局到底應該是什么樣的。我最喜歡的版本是她真的從世界上消失了，沒有投胎回來。但現在大家看到的版本Happy Ending是導演給的，因為這部劇是在春節期間上線的，考慮到這個時間段的過節氛圍，大家還是希望看一些要闔家歡樂的內容。其實我個人會更喜歡極致戲劇張力的設定，如果最終許星月真的為了媽媽改寫人生，犧牲了自己，沒有投胎回來，這個結果會讓觀眾們更加印象深刻。

新腕兒：你看過的劇本中，你覺得一個優質的劇本需要具備哪些特質？

徐藝真：其實我目前沒有辦法去評判一個優質劇本應該是什么樣的，只能說比較吸引我的項目和劇本是什么樣的。我覺得它至少要有一個能令人印象深刻的點。比如名場面，比如某句臺詞，比如一些抓眼球的內容，或者還有一種劇本類型，是細水長流的風格，娓娓道來的。像是許鞍華導演的《明月幾時有》，筆觸非常細膩，也很吸引我。

新腕兒：在你所說的吸引力，是出于一位演員的角度，還是從觀眾的角度來衡量的？

徐藝真：以前最開始拿到劇本的時，我會比較傾向于單純以演員的視角來看劇本，會考慮自己要如何代入這個角色，當時是沒有從全局視角來看本子的，到后來跟龍導一起創立了龍壹后，參與了更多幕后的事情，我也有很多收獲?，F在看劇本，會先以觀眾視角來看劇本，會看每個角色的處理，比如男主人設有哪些吸引人的點，女二為什么會喜歡他；又或者女二的人設是否能處理得更有層次，讓每個角色都更加生動。

新腕兒：有沒有發現每個階段觀眾們的喜好都不太一樣？

徐藝真：有。我還沒跟龍導合作的時候，那個階段比較早，短劇觀眾傾向于視覺和臺詞上的刺激，矛盾是否足夠激烈，所以劇本中會出現很多無緣無故的巴掌戲和下藥戲，現在不一樣了，觀眾們會在留言區里問這個人物為什么會這樣，對于特定的劇情會感嘆“天吶，這也能過”，這其實意味著觀眾喜好已經發生了變化，除了爽還有更多期待，想看更走心、更有深度思考的內容。

新腕兒：你近一兩年拍過的短劇中，有哪些劇你覺得自己演得還不錯？

徐藝真：說實話，我每次看自己的戲，都覺得還有很多欠缺的地方，總會思考自己某個地方的處理是不是可以更好，再加上什么內容能讓角色更加豐富。所以并沒有一部讓自己覺得特別滿意的劇，我覺得自己需要不斷進步。

新腕兒：你傾向于自己復盤，還是通過外界的反饋來了解？

徐藝真：我還是自己復盤為主，因為外界的聲音有夸有罵，無法根據外界的聲音來判斷這個項目的客觀情況，本質是取決于自己有沒有進步。

新腕兒：你覺得自己演技真正獲得階段性成長發生在哪個階段？

徐藝真：我覺得是《驕陽伴我》。在那部劇之前我都是看臺詞演戲，臺詞給什么我演什么，再看看對手的臺詞，再代入自己的表演方式去預判對手的臺詞，其實這是一種非常不成熟的方式。在拍那部劇的幾個月里，導演跟我聊這個角色，很多次會問我一些問題，我印象很深刻的一次是，我倆對一場戲，完了他問我“你為什么要說這個臺詞？”一下給我問懵了。我開始思考我的底層邏輯是什么？這句臺詞代入這個人物后是否合理？為什么合理？后來發現，其實對方的性格特質都是可以通過劇本的臺詞琢磨出來的，這對我來說是非常大的一個成長。

新腕兒：短劇的拍攝時間比較短，對效率要求很高，你覺得在長劇中養成的習慣，比如花長時間去揣摩臺詞和人物，在短劇中能適用嗎？

徐藝真： 無論是長劇還是短劇，對人物的揣摩和用心是一樣的，在習慣上并不會特意的區分，或者區別對待。這部劇后我也接到很多采訪問我長劇和短劇的表演有沒有區別，我覺得沒有。像《驕陽伴我》之后，我接到一個短劇劇本，我看完之后挺頭疼的。完全捋不清人物行動線，角色的心理矛盾和這個角色的人設本身都不自洽，只是為了達到劇情效果而去寫的劇情和臺詞，我當時很迷茫，就有了我第一次給龍導打電話，我說我接了一個豎屏劇本，很后悔，怎么辦？你得幫我改改劇本。龍導很有耐心的幫我捋矛盾點，后來我帶著龍導的想法去找團隊溝通了下，他們覺得很好，同意了，這部劇后來也取得不錯的成績。

新腕兒：短劇項目跟其他影視內容不一樣，它得市場數據會比較敏感，有沒有想過如果因為你的修改影響了它的市場成績了，怎么辦？

徐藝真：一部劇是大家各司其職共創的結果，所以肯定是要帶著想法多與團隊溝通，對方覺得可以，那就用，對方要是拒絕了，有其他的考量，那就按照對方選擇去做。

新腕兒：硬演的話，會很痛苦嗎？

徐藝真：肯定會很痛苦，沒有心理依據，演的只是臺詞，不是人物。

新腕兒：你演的挺多角色都喜歡抖機靈，你自己本身是個幽默的人嗎？

徐藝真：我沒覺得自己幽默，就是會有一些可愛動作的設計。

新腕兒：你之前在《開播！短劇季》中模仿寧靜，《重返十八歲之我是寧靜》演得很有意思。

徐藝真：我當時有特意觀察過靜姐。因為她太有自己的特點了，有些東西是沒辦法模仿的，我怕我演不好，所以也加了點活潑的元素進去。

新腕兒：你覺得寧靜身上最難模仿的地方是什么？

徐藝真：在錄綜藝期間，我覺得她有很抓馬的點。比如靜姐出場的方式很出其不意的腳先進來，因此最先映入眼簾的是一雙粉紅色高跟鞋，緊接著拿著一把扇子“啪”一打，人出來了，就很有性格，很特別，很難模仿。

新腕兒：為什么你的現代戲比較多，沒什么古裝作品？

徐藝真：古裝之前沒有適合我的角色。

新腕兒：像喜歡李宇春的粉絲會叫她“春春”，黑粉會叫她“春哥”，是一種玩梗。你演過南總后，有人叫你老公時，你分得清善惡嗎？

徐藝真：我覺得這個稱呼沒有善意、惡意之分，我不介意對我這樣稱呼，你善意也好，惡意也好，不用Care那么多。

新腕兒：平時喜歡看外界的評論留言嗎？

徐藝真：不是喜歡，是一定。

新腕兒：會有情緒波動嗎？

徐藝真：以前會有，現在不會。

新腕兒：是否覺得過他們一些評價還蠻中肯？

徐藝真：會。

新腕兒：有沒有印象深刻的？

徐藝真：比如我演完某部戲后我覺得自己演得差，網友也會評論跟我的其他戲比如何如何，我就覺得他們說得挺中肯，我也會結合大家說的，去思考我的表演，再去調整和精進，我還有很大空間需要繼續成長。

新腕兒：你覺得你的粉絲們真正了解你嗎？

徐藝真：我不能說全部粉絲都很了解我，但有一部分網友可能比我自己還了解我自己。比如有時候粉絲會發現我有一些不經意的下意識動作，我自己都沒有發現。 比如我直播時說過一些話，粉絲會發現我有一些下意識的反應和動作，我都不知道自己有這個下意識。有次我拍戲時，粉絲來探班，她穿得特別少，我讓助理給她拿了軍大衣，緊接著網上就有個視頻說我特別好，在那種極度寒冷的拍攝環境下會細心的注意粉絲冷不冷?？赡芪覀兛吹狞c不一樣，我就是看她穿得太少了，給她衣服不是為了讓她感謝我，但他們會通過我的一些行為來剖析我這個人的善惡，會反向溫暖到我。

新腕兒：對你解讀比較多。

徐藝真：對，很多時候是我們下意識的舉動，完全沒意識到的，會被粉絲或者觀眾捕捉到。比如我錄綜藝時，有個穿幫鏡頭，也會有人說我在營銷，但其實沒有這回事兒，像這種聲音我會平常心對待。

新腕兒：你是一位比較特別的演員，外界說有的人是“劇拋臉”，演戲像別人，但你演戲像自己，這種“特別”像一柄雙刃劍，一面強調了你的風格，另一面太像自己。

徐藝真：我也思考過是不是能成為“劇拋臉”，其實這事兒有個很重要的因素，是不是有很多不同種類的角色給到。我現在其實沒有這個機會去嘗試不一樣的題材和風格。像你剛剛說的，大家看我都是現代都市戲，沒有古裝，沒有小人物的角色，很多角色都類似，比如堅韌的大女主復仇之類的。主要是因為市場傾向于一定的固有認知，如果市場上其他制作方有區別于這樣的角色給到我，我相信自己也能用不一樣的方式去呈現。我自己很期待有更多特色鮮明，或者更具差異性的角色來找我，給我機會去嘗試和探索。

結語：做一位「特別」的演員

徐藝真的表演風格有幾分特色，這種不那么主流的表演方式，成了外界對她認知的一部分。其實，這恰是短劇土壤成長下，她會被看到的一項亮點。

曾經的短劇常有強世俗情緒的劇情，在這種內容環境下，她常在思考，如何能讓這種抓馬的劇情變得精彩而特別，要如何合情合理，還能保證它本身的情緒價值，恰是類似的習慣性思考，形成了現在的徐藝真。

恰是徐藝真每個角色上特意設計的動作和神態，讓她飾演的角色總多多少少帶給人一種新鮮感。

那天在愛奇藝的頒獎臺上，她接過獎杯后，感謝了龍導，就是于亞辰。問她為什么特別感謝了龍導，且只感謝了她一個人，她說龍導對她有精神和演戲上的支持。

或許，正是龍導和龍壹在徐藝真生命中的邂逅，讓這位個性色彩鮮明的女演員在后來的道路中變得更加 沉穩成熟。

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