文/火狐文娛觀察組

2025年《霍去病傳奇》更名《風(fēng)起大漠》后終于過審，但這場(chǎng)跨越9年的“過時(shí)劇情”注定難逃厄運(yùn)。《風(fēng)起大漠》的掙扎，本質(zhì)是國產(chǎn)劇工業(yè)化進(jìn)程中的陣痛。當(dāng)觀眾對(duì)“流量明星+魔改歷史”的容忍度降至冰點(diǎn)，制作方需重新思考——

尊重歷史框架，在《大明王朝1566》《雍正王朝》等經(jīng)典中，虛構(gòu)情節(jié)始終服務(wù)于歷史邏輯，而非反之。提升敘事質(zhì)感，參考《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的“電影化剪輯”、《鶴唳華亭》的“文學(xué)性臺(tái)詞”，用創(chuàng)新手法激活傳統(tǒng)題材。演員與角色適配，張若昀若想突破“慶余年限定”，需在“歷史正劇”中證明演技，而非依賴流量光環(huán)。

容忍答案或許藏在觀眾對(duì)“真歷史”與“假傳奇”的投票中。當(dāng)古裝懸疑劇市場(chǎng)被《慶余年2》《雪中悍刀行》等“權(quán)謀+懸疑”新貴霸屏，這部投資超4億的“少年戰(zhàn)神”傳奇，恐怕掀不起任何風(fēng)浪。

《風(fēng)起大漠》的困境，本質(zhì)是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)“歷史改編”與“觀眾需求”的雙重誤判。

其一，人物設(shè)定崩塌。霍去病17歲率800騎封狼居胥的“少年軍神”形象，被強(qiáng)行改寫為“草根逆襲”模板。從邊塞小兵成長(zhǎng)為名將，甚至虛構(gòu)與敵方公主的感情線。這種“爽文式改編”直接觸怒歷史愛好者，被批“侮辱英雄”。反觀《大秦帝國》系列，商鞅變法雖戲劇化，但始終緊扣“法家精神”內(nèi)核；《漢武大帝》中陳寶國詮釋的漢武帝，權(quán)謀與人性交織，至今仍是標(biāo)桿。

其二，敘事節(jié)奏拖沓。原92集的篇幅被詬病為“注水神器”，刪減后仍保留大量支線：霍去病與蓁娥（毛曉彤飾）的虐戀、衛(wèi)青與漢武帝的權(quán)謀博弈，甚至加入“敵方王子伯力（白宇飾）黑化”的狗血橋段。觀眾吐槽：“看霍去病打仗不如看他和女主吵架帶勁。”

其三，價(jià)值觀錯(cuò)位。劇組試圖過度美化敵方勢(shì)力引發(fā)不滿。劇中單于被塑造成“悲情梟雄”，兩國戰(zhàn)爭(zhēng)被弱化為“兄弟鬩墻”，完全背離“犯我大漢者，雖遠(yuǎn)必誅”的豪邁氣節(jié)。這種“隨意”式的改編，反而讓歷史厚重感蕩然無存。

張若昀的演技困局：從“范閑”到“霍去病”，差了什么？憑借《慶余年》《雪中悍刀行》，張若昀穩(wěn)坐“男頻劇頂流”寶座，但《風(fēng)起大漠》這次偏偏要揭他的短。

霍去病的臺(tái)詞被批“慢條斯理如說書”，缺乏戰(zhàn)場(chǎng)統(tǒng)帥的殺伐決斷。對(duì)比2003版《漢武大帝》中李樂飾演的霍去病，一句“敵方未滅，何以家為”震懾全場(chǎng)，張若昀拿到的劇本更像“文戲偶像”。騎馬沖鋒、戰(zhàn)場(chǎng)廝殺等鏡頭依賴特效，近景全靠擺pose。而李樂當(dāng)年真騎真摔的敬業(yè)表現(xiàn)，至今仍是古裝動(dòng)作戲教科書。霍去病的魅力在于“少年老成”的悲壯感，而張若昀拿到的劇本，詮釋的更多是“紈绔逆襲”，少了“封狼居胥”的孤勇與宿命感。

再來看看其他人拿到的角色。《玉骨遙》中肖戰(zhàn)的隱忍與爆發(fā)，證明他既能駕馭美強(qiáng)慘人設(shè)，又能撐起歷史厚重感。《風(fēng)起洛陽》的王一博用各種細(xì)節(jié)展現(xiàn)角色復(fù)雜性。《星漢燦爛》中吳磊的成長(zhǎng)線細(xì)膩真實(shí)，情感爆發(fā)戲極具感染力。

婚變傳聞：張若昀的“人設(shè)危機(jī)”與劇集營(yíng)銷。正當(dāng)《風(fēng)起大漠》試圖靠“張若昀+毛曉彤”CP引流時(shí)，唐藝昕在綜藝中“無意”提及婚姻觀，引發(fā)全網(wǎng)猜疑。網(wǎng)友翻出兩人“愛爾蘭結(jié)婚”的舊聞，結(jié)合唐藝昕“婚姻不是童話”的發(fā)言，腦補(bǔ)出“張若昀出軌”“協(xié)議離婚”等劇情。盡管唐藝昕澄清“只是喜歡愛爾蘭風(fēng)景”，但“夫妻貌合神離”的猜測(cè)仍未平息。CP粉的“嗑糖”熱情被負(fù)面輿論澆滅，毛曉彤的“蓁娥”人設(shè)更顯單薄。反觀《長(zhǎng)相思》的楊紫與張晚意，緋聞反而助推收視，可見“人設(shè)”與“劇情”的平衡有多重要。

市場(chǎng)突圍：老IP的“流量密碼”失靈了？《風(fēng)起大漠》的困境，折射出歷史劇的生存焦慮。觀眾審美升級(jí)，年輕一代更青睞《夢(mèng)華錄》的“大女主成長(zhǎng)”、《蓮花樓》的“懸疑探案”，而非“偉光正”的英雄敘事。制作模式落后，該劇投資4億，卻仍在用“明星堆砌+特效轟炸”的老套路。對(duì)比《封神》系列用電影級(jí)服化道和工業(yè)化流程打造神話史詩，《風(fēng)起大漠》的實(shí)景拍攝、冷兵器打戲反而顯得笨拙。排播環(huán)境惡劣，2025年Q1，《慶余年2》《與鳳行》等劇霸屏，古裝懸疑賽道擁擠不堪。《風(fēng)起大漠》即便刪減改名，也難逃成為歷史劇播出中邊角余料的命運(yùn)。