作者 宋馥李

4月19日，第十五屆北京國際電影節(jié)產(chǎn)業(yè)論壇在郎園Station·準(zhǔn)點劇場啟幕。本屆論壇以“中國電影市場的天花板有多高”為核心議題，對這一行業(yè)關(guān)鍵命題發(fā)起深度探討，吸引了眾多資深電影人、產(chǎn)業(yè)專家及企業(yè)代表齊聚一堂，共話未來。

著名導(dǎo)演、北京電影家協(xié)會主席、廈門大學(xué)電影學(xué)院院長黃建新的發(fā)言引起了廣泛共鳴，以下是他的發(fā)言摘錄：

我在想，中國電影歷史有120年，世界電影歷史是130年，其他的藝術(shù)形式諸如音樂、美術(shù)和舞蹈都已有幾千年的歷史，古希臘悲劇在公元前六世紀(jì)就出現(xiàn)了，這么來比較，電影還特別年輕，還是個小孩，小孩就是能折騰，因此不用擔(dān)心，電影一定會折騰出有意思的方式。

今年，從春節(jié)檔電影《哪吒之魔童鬧海》創(chuàng)紀(jì)錄以來，其實其他電影的票房并不高。我們看美國電影市場的年度票房，從2008年到2024年，基本上維持在90億美元的水平，2024年是86億，最高的一個年度是105億，這些年的波動幅度在每年約10億美元上下，這說明了美國電影市場的年度總量就在90億美元上下，這是一個規(guī)律，我們談的天花板的概念，并不能替代總量的概念。

中國電影市場除了在疫情期間出現(xiàn)了一些曲折外，應(yīng)該還會往上攀升。就今年的情況，我覺得暑期檔如果表現(xiàn)得好，應(yīng)該會超過去年的總量。

如果談對電影市場的思考，我覺得現(xiàn)在電影市場受到的最大挑戰(zhàn)不是來源于電影，而是游戲。我看到北影節(jié)的一個統(tǒng)計數(shù)據(jù)，今年報名參加北影節(jié)活動的女性占了約67%，男性只占了30%多一點，這和以前很不一樣。我記得在1980年代，我們?nèi)ト澜鐓⒓痈鱾€電影節(jié)，那時候都是男性為主，現(xiàn)在為什么反過來了？

這當(dāng)然和性別有關(guān)。我們知道，在農(nóng)耕社會和工業(yè)時代，男性都是生產(chǎn)力的主體，在農(nóng)耕社會，要維持人類的生存，男性要去狩獵、勞作，男性的強壯和侵略性是其性別特征。在信息革命以后，社會出現(xiàn)了變化，網(wǎng)絡(luò)游戲的出現(xiàn)，對男性來說是致命誘惑。所以，我們經(jīng)常在短視頻里看到，女朋友和妻子在譴責(zé)男友和丈夫打游戲，攔都攔不住。談到不同的媒介對電影的影響，我認(rèn)為這是其中的一個。

還有一個對電影市場產(chǎn)生威脅的，是“時間”的影響。我們前些年一直說，資訊的碎片化對傳統(tǒng)文化的解構(gòu)帶來了威脅，比如說短視頻里的5分鐘講解電影，5分鐘講完一個電影，你還要不要看原版，我們的時間被越來越多的資訊切碎，我們一開始在抵抗，我也在抵抗，后來發(fā)現(xiàn)抵抗不了，它慢慢會變成人的習(xí)慣。

現(xiàn)在，我們的農(nóng)村人口大量進入城市，成為城市各個行業(yè)的從業(yè)者。這就讓人們的時間越來越緊張了，除了我們這些自由職業(yè)者，一個人在一天的時間里，是很難有時間去完整地看一部電影的。你算一算，一個人正常情況下上班8小時、吃飯1.5小時、睡覺8小時，剩下的時間去看電影是不夠的，尤其在大城市，要去電影院看一場電影，來回路程加電影時長可能需要4小時，普通人的一天有4小時的閑暇時間嗎？

因此，如果要看一場電影，就要舍棄周末和家人在一起的時間。如果是和家人一起去看，就必須一起做個決定，這個電影必須是口碑好、老少皆宜且有社會話題才會去看。所以，時間對現(xiàn)代的城市人來說，是一個巨大的挑戰(zhàn)，這就是為什么短視頻應(yīng)運而生。短視頻為什么會出現(xiàn)？如果我們時間都充足，它不會這么迅速地占領(lǐng)我們的日常，因為你沒有4小時。但你有沒有20分鐘呢？有沒有5分鐘呢？人對敘事體的情感表達(dá)的訴求是一直存在的，所以很多人會去看那20分鐘，滿足這樣的情感需求。

因此，面對這個變革，我覺得電影人或許需要思考，電影還需要兩個半小時嗎？或者說，我們?nèi)绾未_保讓來到影院的觀眾覺得花這個時間值，如果觀眾覺得不值，電影院就會縮減——而且已經(jīng)在縮減。

但是在這個時候，中國的好電影又出現(xiàn)了，《哪吒之魔童鬧海》創(chuàng)造了一個紀(jì)錄，讓我們?nèi)穸己苷駣^。這說明，中國電影人的創(chuàng)造力可以達(dá)到人類的頂峰。

中國電影市場的總量一定會維持在世界前端，美國電影的影史已經(jīng)證明了。因此，我們要維持電影生產(chǎn)的常態(tài)，解決電影工業(yè)和觀眾情緒的關(guān)系，如果解決了這個問題，我們就不會焦慮。而我們現(xiàn)在遇到的問題，就是觀眾的時間和院線匹配的矛盾，這是我們巨大的動力，我們要借著這個動力找到原因，進行一些新的藝術(shù)形式的探索和時間長度的探索，為電影這個最年輕的、最具完整性的藝術(shù)注入強大力量。

宋馥李

城市版主編 城市與政府事務(wù)研究院院長 專注地方時政和區(qū)域經(jīng)濟，以中觀視角觀察中國城市。