近日，伊莎貝拉·于佩爾及該劇多位演員、音樂家走進江蘇大劇院，與觀眾、媒體游園說戲，提前窺探“櫻桃園”一角。作為“中法文化之春”特邀藝術(shù)家，這個春天，伊莎貝拉·于佩爾攜蒂亞戈·羅德里格斯執(zhí)導的契訶夫名作《櫻桃園》來華巡演。這部阿維尼翁開幕大戲?qū)⒃诮K大劇院連演兩場。從歐洲羅納河畔到揚子江頭，從光榮庭院至水韻江南。此刻，兩座跨越萬里的中法城市，因戲劇在長河滔滔中奔涌相聚。

見面會伊始，于佩爾便用中法雙語回應著大家的熱情，舉手投足間優(yōu)雅可親，全然不見歲月的痕跡。當這樣一位屢獲國際殊榮的影視、舞臺雙棲演員，此刻真實地從熒屏走到觀眾面前，很難不讓人心生激動。很多觀眾熟知于佩爾是通過她的諸多影視經(jīng)典，尤其是那些近似“瘋狂”“復雜”的角色令人印象深刻。這一次，她在《櫻桃園》中擔綱女主角柳鮑芙，讓我們看到詮釋戲劇經(jīng)典的另一種可能。

柳鮑芙是一個集“光明與憂傷”于一身的角色。“導演特別強調(diào)，演員在詮釋這個角色時，必須展現(xiàn)出她那種深沉的憂傷和多面的復雜性”，于佩爾拋開影后光環(huán)，以自然松弛的姿態(tài)對中國觀眾們娓娓道來：“我不斷琢磨臺詞，力求精準表達，這個過程也成為了我創(chuàng)作中的重要部分。”她至今都對《櫻桃園》的首演時刻記憶猶新：“首演在阿維尼翁教皇宮光榮庭院中進行，教皇宮的天然氛圍為演出增添了一種獨特的體驗感，這讓我感到格外難忘。”劇中與柳鮑芙形成鮮明反差的角色羅巴辛，由阿達馬·迪奧普飾演。對他而言，羅巴辛既是農(nóng)奴之子又是新晉資本家，角色身份的撕裂感需要傾注大量的表演細節(jié)得以詮釋。

阿達馬·迪奧普還通過恰到好處的肢體動作呈現(xiàn)角色內(nèi)心狀態(tài)和身份認同，與中文語境中“震耳欲聾的沉默”不謀而合。圍繞“櫻桃園”的出售易主，映照新舊秩序的重新構(gòu)建，觀眾們得以近距離目睹影后于佩爾爆發(fā)的強烈表演張力，也得以看到每一位演員對《櫻桃園》中角色的深刻詮釋。站在時代的十字路口、面對世紀交替之時，不同身份的個體將何去何從，又是如何錨定自我......

法語話劇《櫻桃園》的誕生還凝聚了臺前幕后所有創(chuàng)作者的心血。從導演對經(jīng)典文本的當代解構(gòu)，到舞美團隊對櫻桃園的詩意表達......每一處細節(jié)都鐫刻著對經(jīng)典的思考與創(chuàng)新的勇氣。甚至在排練中，角色之間常常碰撞出新的火花，導演也欣然將這些即興橋段留用到真實的演出版本中，演員們就此分享了創(chuàng)排秘辛。伊莎貝爾·阿布雷回憶起在阿維尼翁排演第三幕的情景，天空突降暴雨，演出被迫中斷，但雨水在幕間停歇，她將此視為“上天的即興參與”，并強調(diào)團隊每日以愉悅狀態(tài)共同創(chuàng)作才是核心。

江蘇大劇院是法語話劇《櫻桃園》此次來華四站巡演的其中一站，讓本場演出更顯彌足珍貴。即便是第一次來到江蘇南京，這里也給于佩爾和演員們留下了深刻印象。“我第一次到南京，印象非常好。今天下午才抵達劇場，甚至還沒來得及上舞臺看一看，就已經(jīng)被周圍、整個劇院的環(huán)境所吸引”，演員伊莎貝爾?阿布雷接過話筒，難掩喜愛：“長久以來我一直夢想著來中國，這次巡演對我來說是個很好的機會，去體驗和發(fā)現(xiàn)更多中國城市、更多美好的東西。”“我知道中國有許多精湛的傳統(tǒng)戲劇，非常欣賞”，對于于佩爾來說，她更期待中法藝術(shù)家之間的交流：“希望未來能夠有機會親身體驗這種傳統(tǒng)的戲劇形式，期待更多中國藝術(shù)家能為法國帶去這些傳統(tǒng)藝術(shù)，并在那里進行交流創(chuàng)作。”（中國日報江蘇記者站 蒼微）