展覽現(xiàn)場(chǎng)

20世紀(jì)中葉，一場(chǎng)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)潮在波蘭興起，波蘭海報(bào)學(xué)派以先鋒的視覺語言，掙脫傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)的桎梏，將街頭海報(bào)重塑為哲學(xué)思辨的視覺劇場(chǎng)——它們既是電影院外墻的紙上革新，更是重構(gòu)現(xiàn)代美學(xué)的宣言。著名設(shè)計(jì)師卡桑德拉曾這樣評(píng)價(jià)波蘭海報(bào)：“好的海報(bào)通過眼睛進(jìn)入，在大腦中爆發(fā)。”波蘭海報(bào)將“設(shè)計(jì)”提升為具有公共性和批判性的藝術(shù)實(shí)踐，打破商業(yè)美術(shù)的邊界，展現(xiàn)了設(shè)計(jì)作為社會(huì)思考工具的巨大潛能。

這些穿越歐亞大陸的視覺文獻(xiàn)，目前正在深圳美術(shù)館展開跨文明的敘事對(duì)話。本次展覽聚焦波蘭海報(bào)學(xué)派三位巨匠——維克托·古爾卡、瓦德瑪·斯威茲、格雷戈里·馬爾沙威克，近百件經(jīng)典作品涵蓋戲劇、馬戲、旅游、體育文化等多個(gè)主題，帶領(lǐng)觀眾深入探索波蘭海報(bào)藝術(shù)的創(chuàng)新與多元。這也是波蘭策展人、波茲南藝術(shù)大學(xué)教授馬特烏什·比欽斯基對(duì)波蘭海報(bào)研究的成果，展覽框架來自他的一個(gè)科學(xué)項(xiàng)目：“波蘭海報(bào)學(xué)派——起源、演變、發(fā)展和傳統(tǒng)”。

在為觀眾深入解讀這些經(jīng)典作品背后的設(shè)計(jì)理念與文化內(nèi)涵時(shí)，馬特烏什·比欽斯基提到，波蘭海報(bào)學(xué)派在20世紀(jì)中期，面對(duì)資源匱乏和技術(shù)限制，設(shè)計(jì)師們憑借驚人的創(chuàng)造力和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，用簡(jiǎn)潔的線條、鮮明的色彩和獨(dú)特的構(gòu)圖，創(chuàng)造出極具視覺沖擊力的作品，展現(xiàn)了在有限資源中創(chuàng)造無限可能的歷程。

《在波蘭狩獵》旅游海報(bào) 1961年 維克托·古爾卡

步入展廳可以看到，每一件作品都如同視覺劇場(chǎng)，訴說著設(shè)計(jì)師對(duì)美學(xué)與文化的深刻思考。古爾卡以大膽而簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)而聞名，他將手工設(shè)計(jì)、嫻熟的繪畫、簡(jiǎn)潔有力的形式相結(jié)合，用幾何符號(hào)構(gòu)建哲學(xué)隱喻。《在波蘭狩獵》是其代表作，影響力很大，經(jīng)歷多次再版。在最終版海報(bào)中，雄鹿戰(zhàn)勝獵人，順應(yīng)了海報(bào)主題原本的含義，傳遞出一種生態(tài)環(huán)保的內(nèi)涵，雖然最終版與草圖相比存在差異，但都不乏怪誕的元素，別具一格。

佩奇畫廊《斯威茲海報(bào)展》展覽海報(bào) 1985年 瓦德瑪·斯威茲

斯威茲以生動(dòng)的構(gòu)圖、富有表現(xiàn)力的筆觸和巧妙的色彩運(yùn)用而聞名，他以流動(dòng)筆觸捕捉生命張力，其標(biāo)志性的名人肖像作品更是舉世聞名，被許多同行銘記為一位“在操縱攝影盛行的時(shí)代仍堅(jiān)持手繪”的藝術(shù)家，斯威茲說：“我希望在我的畫作中出現(xiàn)真實(shí)的人。”他為《十位世界藝術(shù)家海報(bào)聯(lián)展》設(shè)計(jì)的海報(bào)中心圖案是一個(gè)戴著多副眼鏡的男子，表示海報(bào)藝術(shù)中的“多元視角”，男子嘴里叼著的鉛筆，指向插畫師的一個(gè)常見習(xí)慣：當(dāng)他們對(duì)一個(gè)主題努力構(gòu)思創(chuàng)意時(shí)，會(huì)“咬”住不放，就像咬著創(chuàng)作工具一樣，全神貫注地將想法具象化。海報(bào)充滿了樂觀、生活樂趣與幽默。

馬爾沙威克常常以復(fù)雜的插圖和鮮艷的色彩展現(xiàn)獨(dú)特的天賦，通過精妙的圖形敘事展開視覺游戲，營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇性。在他看來，海報(bào)是一種思維方式。在電影海報(bào)《藍(lán)調(diào)兄弟》中，馬爾沙威克對(duì)這部電影進(jìn)行了詮釋，描繪出兩位辨識(shí)度極高的主角以及一輛凱迪拉克汽車的局部。這是對(duì)影片中演員角色的精妙刻畫，從草圖可見，作者經(jīng)歷三次嘗試，才尋得這種恰到好處且饒有趣味的構(gòu)圖關(guān)系。

“三位海報(bào)大師的創(chuàng)作從戲劇、電影海報(bào)到文化事件宣傳，使平面設(shè)計(jì)超越了廣告的實(shí)用框架，躍升為社會(huì)思潮的鏡像與美學(xué)實(shí)驗(yàn)的載體。那些撕裂時(shí)空的拼貼敘事、迸發(fā)能量的色彩矩陣，不僅重構(gòu)了波蘭的文化身份，更在平面設(shè)計(jì)史中刻下獨(dú)特的‘波蘭語法’。”策展人、深圳市前沿藝穗藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)朱德才說。

展覽通過五大板塊呈現(xiàn)波蘭海報(bào)學(xué)派的多樣性與創(chuàng)新性。“從草圖到海報(bào)”板塊，記錄了創(chuàng)意如何從最初的構(gòu)思演變?yōu)檎鸷橙诵牡囊曈X語言；“體育與旅游海報(bào)”板塊用明快的色塊撞擊與幾何線條的律動(dòng)，捕捉競(jìng)技與旅行的魅力；“形式之對(duì)話”板塊則探討大師間的視覺交流，揭示圖形美學(xué)的傳承密碼；“文化與馬戲海報(bào)”板塊則釋放出20世紀(jì)60年代波蘭的集體想象力；“衛(wèi)生與安全海報(bào)”板塊則將日常指引轉(zhuǎn)化為令人難忘的視覺作品。當(dāng)藝術(shù)介入日常，斑駁的墻面便成了時(shí)代精神的體現(xiàn)。

為了全方位呈現(xiàn)波蘭海報(bào)學(xué)派的獨(dú)特魅力，展覽精心打造了沉浸式的觀展體驗(yàn)，還特別設(shè)置了紀(jì)錄片觀影區(qū)，播放關(guān)于波蘭海報(bào)學(xué)派的紀(jì)錄片，這里循環(huán)播放精心制作的波蘭海報(bào)學(xué)派專題紀(jì)錄片，從歷史背景、創(chuàng)作理念到藝術(shù)影響，全方位解讀這一獨(dú)具特色的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

多維度場(chǎng)域的構(gòu)建，邀請(qǐng)觀眾通過不同主題，穿透平面觸摸視覺思維的變革軌跡。這些作品的價(jià)值不僅在于開創(chuàng)了招貼藝術(shù)的黃金時(shí)代，更在于揭示最日常的媒介亦可成為美學(xué)革命的策源地，啟發(fā)觀眾思考藝術(shù)與生活、設(shè)計(jì)與社會(huì)的互動(dòng)關(guān)系。而當(dāng)這些先鋒性的創(chuàng)作思維與深圳這座未來之城的創(chuàng)新基因相遇，實(shí)質(zhì)是兩種先鋒精神在當(dāng)代設(shè)計(jì)場(chǎng)域的價(jià)值互鑒。

《流亡者》戲劇海報(bào) 1987年 格雷戈里·馬爾沙威克

2025年4月20日《中國(guó)文化報(bào)》

第3版刊發(fā)特別報(bào)道

《波蘭海報(bào)學(xué)派的美學(xué)密碼》