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前言

“我可以接受經濟上的損失，但不能接受他對我的漠視。”

這是陳佩斯在采訪中說的話。

而這之后，他再也沒有出現在春晚舞臺，和朱時茂也成為了最令人唏噓的“意難平”。

一時間，關于他消失春晚的傳言也甚囂而上。

得罪高層，

因官司遭到排擠。

而真相，直到二十多年后才浮出水面。

01

1984年，春晚導演在哈爾濱觀看演出時，被陳佩斯和朱時茂表演的節目深深吸引，當即邀請他們參加春晚。

起初，他們兩人對春晚的邀請并沒有太在意，但經過導演的再三邀請，最終還是決定參加。

為了確保演出效果，他們提前進行了多次彩排，還邀請了國家體委的運動員們當觀眾，聽取他們的意見。

然而，他們的節目在審核時卻遭遇了波折，差點被拿下。

直到上臺前半小時，在導演的力排眾議下，他們的小品《吃面條》才最終得以登上春晚舞臺。

小品一經播出，便迅速走紅，成為了春晚歷史上的經典之作。

他們兩人也因此一夜成名，成為了全國觀眾心目中的喜劇明星。

此后，連續多年登上春晚舞臺，創作并表演了一系列經典小品，如：

《羊肉串》《主角與配角》《警察與小偷》《王爺與郵差》。

每一部作品，都深得人心。

因此他們也成為了觀眾們最期待的嘉賓。

而隨著在春晚舞臺上的成功，他們對小品創作的要求也越來越高。

他開始嘗試各種創新和突破，希望能夠為觀眾帶來更加新穎、有趣的作品。

可惜，他的這些想法和嘗試，卻與央視的創作理念產生了分歧。

他始終堅持貼近老百姓生活的創作主旨。

認為小品應該反映社會現實，展現普通人的喜怒哀樂，作品要接地氣，具有真實感和生活氣息。

更是注重作品的藝術性和思想性，希望通過幽默詼諧的表演，引發觀眾的思考和共鳴。

所以創作的時候，會先融入身邊人，觀察他們的一舉一動。

將這些真實的元素融入到作品中，讓觀眾在歡笑中感受到生活的美好和不易。

然而，央視卻更加強調表演的商業價值和市場效應。

希望小品能夠更加迎合大眾的口味，吸引更多的觀眾。

因此為了達到這個目的，央視多次要求他們修改劇本，增加一些商業化的元素和流行的梗。

除了創作理念上的分歧，在工作安排和待遇方面，他們和央視產生了矛盾。

春晚的籌備工作十分緊張，小品演員需要進行長時間的彩排和反復的修改，這讓陳佩斯感到身心疲憊。

而且，在一些重要的演出中，他還遭遇了一些意外情況。

道具損壞，

音效出現問題。

但這些問題卻沒有得到央視方面的及時解決和重視，這讓他感到非常失望和不滿。

只是當時他都忍了，直到1999年。

02

1999 年，陳佩斯和朱時茂發現，央視下屬某公司未經他們授權，擅自將他們的小品制作成 VCD 進行售賣。

這一行為嚴重侵犯了他們的著作權，讓他們感到非常憤怒。

兩人多次與央視溝通，要求對方停止侵權行為，并給予合理的賠償和道歉。

然而，央視方面卻對此事不予理會，態度強硬。

無奈之下，他們只好將其告上法庭。

經過漫長的訴訟過程，他們最終贏得了官司，獲得了 30 萬元的賠償。

然而，這場勝利并沒有給他們帶來喜悅，反而讓他們與央視的關系徹底破裂。

央視對他們進行了“封殺”。

不再邀請他們參加春晚和其他節目，他們的作品也被下架，從此在央視的舞臺上消失。

這場版權風波看似是陳佩斯被央視“封殺”的直接原因。

但實際上，它只是雙方長期矛盾積累的一個爆發點。

在多年的合作中，他與央視在創作理念、工作安排和待遇等方面的分歧越來越大。

這些矛盾逐漸積累，最終導致了雙方的決裂。

與央視的決裂，讓陳佩斯的事業陷入了前所未有的低谷。

曾經的春晚明星，一夜之間仿佛被整個娛樂圈遺忘，各大電視臺和演出單位紛紛對他敬而遠之。

作品被下架，演出機會也幾乎為零。

那段時間，他的生活陷入了困境。

不僅要面對事業上的挫折，還要承受經濟上的壓力。

為了維持生計，他不得不放下身段，四處尋找演出機會。

但可惜，他的演出邀約寥寥無幾，收入也變得十分微薄。

有時候，為了一場演出，他甚至要坐很長時間的車，趕到偏遠的地方，演出結束后，又要連夜趕回來。

在最困難的時候，他甚至連女兒的學費都交不起。

即便翻遍了家里所有的角落，才湊齊了一半的錢。

那一刻，他感到無比的絕望和無助，覺得自己作為一個父親，非常失敗。

所幸，他并沒有被這些困難打倒。

他深知，自己不能就這樣放棄，他還有家人需要照顧，還有對藝術的熱愛和追求。

在妻子王燕玲的支持下，陳佩斯決定暫時離開演藝圈，尋找新的生活方向。

03

1999 年 陳佩斯妻子用多年積攢的 70 余萬私房錢承包了 1 萬畝荒山。

當初買的目的，就是為的就是給他們的生活留一條退路。

而如今，也的確用到了。

他被妻子的深謀遠慮所感動，也看到了生活的希望。

于是，他和妻子帶著女兒，搬到了荒山上，開始了他們的農民生活。

他們在山上建了兩間木頭房子，一間作為廚房，一間作為臥室。

臥室旁邊挖了個大坑，埋上一口大水缸，再用蘆葦條圍起來，就成了露天廁所 。

在荒山上，他們夫妻每天都要干很多農活。

除草、施肥、澆水、采摘果實。

樣樣都要親力親為。

曾經的喜劇明星，如今卻要在田間地頭辛勤勞作。

這巨大的反差并沒有讓陳感到沮喪，反而讓他更加珍惜這來之不易的平靜生活。

他在勞動中找到了樂趣，也學會了很多農業知識和技能。

雖然生活變得艱苦，但陳佩斯并沒有忘記自己的藝術夢想。

在田間勞作的間隙，他常常會思考自己的演藝生涯，回憶起曾經在舞臺上的點點滴滴。

他發現，自己對表演的熱情依然如故，心中那份對藝術的熱愛從未熄滅 。

隨著時間的推移，他漸漸意識到，自己不能就這樣遠離舞臺，他要重新找回自己的價值，繼續為觀眾帶來歡笑。

于是，在妻子的鼓勵下，他開始重新審視自己的演藝道路，尋找新的發展方向：

話劇。

話劇是一種更加純粹的藝術形式，能夠讓他更加自由地表達自己的想法和情感。

而且，話劇舞臺注重現場表演，能夠與觀眾進行更加直接的互動，這正是他所追求的。

于是，他創建了一家公司，正式進軍話劇界。

事實證明，他走這條路是對的。

親自擔任導演和主演，推出第一部作品《托兒》就獲得了巨大的成功。

該劇在全國各地巡回演出，場場爆滿，受到了觀眾和業內人士的一致好評。

他也憑借這部話劇，成功地在話劇界站穩了腳跟，證明了自己的實力 。

此后，又陸續推出了多部話劇作品。

《陽臺》《戲臺》《驚夢》。

每一部作品都以其獨特的視角、深刻的內涵和精彩的表演，贏得了觀眾的喜愛和贊譽。

如今的他，才算是內娛真正的人生贏家。

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