她是《知否》中最別扭的人，聰慧又善良，卻讓人同情不起來

《知否知否應是綠肥紅瘦》中的衛小娘是一個復雜而充滿爭議的角色，不過這個角色卻不同于其他。

比如小秦氏，即便不喜歡她的人，也能看到她的悲劇性，但到了衛小娘，爭議卻大于欣賞，甚至有觀眾直言：讓人同情不起來。

這個角色是電視劇加的，原著小說中她的存在就是為了給女主一個絕世美女的身份，只存在于別人的口中，除此之外，沒有任何價值。

到了電視劇里，她雖然只是短暫出場，卻對整部劇的走向和女主盛明蘭的成長產生了深遠影響。

衛小娘的角色定位暗含不爭的哲學

1. “不爭”背后的道家智慧與無奈

衛小娘被塑造為“不爭不搶”的典型，她了解盛家后宅權力斗爭的殘酷，選擇隱忍以保全自身和女兒明蘭。

比如，面對林噙霜克扣炭火，她告誡明蘭“若給便是該，若不給便是不該”，強調忍讓。

然而，這種不爭并非消極，而是以退為進的策略，她通過引導明蘭投靠盛老太太，為其未來鋪路，展現了長遠的“爭”。

衛小娘臨終前告訴明蘭“活著最大”，讓她學會了藏拙與隱忍，這一教導成為明蘭前期生存的核心策略，比如裝傻充愣、避免與墨蘭如蘭沖突。

對比林噙霜為子女爭寵不擇手段，培養出墨蘭的虛榮與狹隘。

2. 衛小娘的悲劇根源在于多重結構性壓迫

出身卑微：作為家道中落被賣入盛家的妾室，她的地位較低，導致下人對她輕慢。

工具人屬性：大娘子王若弗引入她只是為了分林噙霜的寵，但是并未提供任何實質庇護，讓她被迫成為兩派斗爭的犧牲品。

盛纮的涼薄本性：盛纮對林噙霜的偏愛與對衛小娘的冷漠，使她的訴求難以被重視。

衛小娘的性格是矛盾的，兼具高潔與“愚蠢”的雙面性

1. 清高與驕傲的內核

衛小娘雖表面柔弱，卻有著讀書人的清高氣節。她不屑于林噙霜的諂媚手段，甚至對盛纮刻意疏遠，這種“不爭寵”實為對尊嚴的堅守。

臨終前，她不讓明蘭想著復仇“保命要緊”，又教她懂得感恩（給顧廷燁護膝），并且傳承了《李娘子鎮守娘子關》的獨立精神，這些都表明了她精神獨立的品質。

2. “愚蠢”爭議的合理性

部分觀眾批評衛小娘“不爭”是迂腐，覺得她太清高、認不清自身處境，例如拒絕向大娘子或老太太求助，導致孤立無援。

觀眾認為，為了孩子她必須戰斗，畢竟她不得寵，明蘭也不會被盛弘重視。她們之前遭了許多罪，連炭火吃食都沒有，還不如斗一斗呢。

還有教育明蘭的“不給便是不該”的理論，觀眾也接受不了。這不平白受罪嗎？

另外，她明知道林小娘的狠毒，對對方竟然沒有任何防備心理，送來的丫鬟隨意用、吃食隨便吃，這些都顯示了她的“愚蠢”。

不過也有觀眾認為她的選擇更多是權衡利弊后的無奈，而非單純的“愚蠢”。

當時有這樣的介紹，比如大娘子忙于華蘭婚事無暇顧及瑣事，而且她智商不足以抗衡林噙霜；老太太對妾室沒有義務庇護（被小妾害過），衛小娘不敢主動靠近。

衛小娘是封建禮教下的女性困境的代表

1. 妾室命運的縮影

她無自主權、依附于主君與正妻、隨時可能成為權力斗爭的犧牲品，她的死亡不僅是個人悲劇，更是制度性壓迫的必然。

2. 理想主義者的覆滅

衛小娘的高潔品性與獨立精神與封建禮教格格不入。她的“不爭”本質是對污濁環境的消極抵抗，但最終仍被吞噬，凸顯了個人理想與時代局限的沖突。

但無論如何，電視劇相較于原著，極大豐富了衛小娘的形象，將她升華為獨立女性精神的象征，超越了傳統“苦情母親”的刻板形象。

總之，衛小娘是一個充滿矛盾爭議的角色，她的“不爭事實”有人覺得是生存智慧，也有人覺得是清高使然，甚至因此對她的悲慘命運也同情不起來。

不過，她精神遺產還是延續到了明蘭身上，她教會了明蘭忍讓和獨立，成為日后對抗命運的重要力量。

比如明蘭為衛小娘報仇，完美詮釋了“謀定而后動”的魅力。

我要說的就是這些。