啟功先生作為當代書法大家，其書法以“清、雅、遒、健”著稱，對傳統帖學有深入研究。其臨創的《大觀帖》相關作品，既展現了對經典法帖的精準把握，又融入個人風格。

啟功臨《大觀帖》時，注重筆法的提按轉折與節奏變化。其用筆以中鋒為主，線條瘦硬挺拔而不失圓潤，如“錐畫沙”“屋漏痕”之妙，既承繼了《大觀帖》中王羲之書法的骨力，又融入個人對筆墨的獨特理解。

在結體上，啟功遵循《大觀帖》的平正之勢，但通過字形的大小錯落、疏密對比，使整體章法更顯靈動。例如，臨寫時將部分字勢拉長，形成縱勢，與橫向取勢的字形成對比，增強了作品的節奏感。

啟功的用墨淡雅清潤，干濕濃淡過渡自然。他常以淡墨起筆，逐漸加重，形成“潤含春雨，干裂秋風”的墨韻，使作品在虛實相生中展現出空靈的意境。

《大觀帖》作為北宋刻帖精品，匯集了王羲之、王獻之等名家的法書。啟功臨此帖，不僅是對經典法帖的致敬，更是對傳統帖學“二王”一脈的傳承。他通過臨摹，深入理解古人的用筆之道與結體規律，為后世學者提供了寶貴的范本。

啟功的書法以“清剛雅正”著稱，其臨《大觀帖》的作品將這一風格展現得淋漓盡致。作品中既有對古法的嚴謹遵循，又有個人書風的自然流露，如“啟功體”中常見的瘦硬筆觸與疏朗章法，在此帖中得到了完美融合。

啟功在臨摹《大觀帖》時，注重對原帖的考證與解讀。他通過題跋、注釋等方式，記錄了臨摹過程中的心得與發現，為書法研究與教學提供了重要資料。例如，他曾指出《大觀帖》中某些字的異體寫法，體現了其深厚的學術功底。

啟功主張“透過刀鋒看筆鋒”，認為刻帖雖經刀刻，但仍需還原書寫時的筆意。他在臨《大觀帖》時，注重體會古人書寫時的提按、轉折與速度變化，力求在臨摹中捕捉到筆墨的鮮活感。

啟功強調臨摹需“形神兼備”，但更注重神韻的表達。他認為，臨帖不僅是形似的追求，更是對古人精神氣質的體悟。在臨《大觀帖》時，他通過調整字形、筆勢與墨色，使作品在形似的基礎上，更顯個人神韻。

啟功的書法理念是“學古不泥古”，即在繼承傳統的基礎上進行創新。他在臨《大觀帖》時，既尊重原帖的法度，又融入個人對書法的理解。例如，他常將行書的流暢與楷書的端莊相結合，形成獨特的藝術風格。

啟功臨《大觀帖》的作品，既是對經典法帖的致敬，也是其個人書風的集中展現。通過對其藝術特征、文化價值與臨創理念的鑒賞，我們可以更深入地理解啟功書法的精髓，以及傳統帖學在當代的傳承與發展。