入門計時機芯

最近一下子買到了兩塊浪琴的計時碼表，都不是新款，推出時間已經(jīng)很多年并且都停產(chǎn)了，卻意外買到了未使用的全新表，我又挺喜歡，這對于熱衷玩表的人來說就是最有趣的體驗。借此想起來寫篇文章，聊聊這兩塊表和浪琴的故事，以及搭載在這兩枚表上，非常具有代表性的計時機芯。

第一塊表屬于浪琴的風采系列，早已經(jīng)從浪琴的產(chǎn)品目錄中消失，但它其實是非常有辨識度的一個系列，可能是生不逢時吧，它推出時可能復古風潮還沒來。從整體設計風格上，它更接近飛飛行員表的典型特征，黑色的表盤、碩大的夜光阿拉伯數(shù)字時刻、寬大醒目的表針，或許此“風采”的設計靈感就是來自飛行員的風采？

我喜歡這塊表的原因有很多。第一，整體非常復古的風格，黑色表盤之上，“豐滿”的大型阿拉伯數(shù)字時刻，造型討喜，“膏藥面”夜光涂料讓整塊表的復古調(diào)調(diào)立竿見影的拉滿。細看這個時刻，先是在盤面上用白漆印制數(shù)字，然后把夜光涂料再印制在白漆之上。夜光涂料可以很明顯的看出其隆起于盤面，很飽滿，而且有一種蜜蠟似的油潤感。底層的白漆像給夜光數(shù)字刻度進行了描邊。我很喜歡這種又復古又精致的夜光刻度制作工藝。

二是我太喜歡它的蛇形教堂指針了。教堂針原多用于軍表，這是因為這種表針寬大易于讀時，表針結構上類似網(wǎng)狀，有利于穩(wěn)定夜光涂料不易脫落，是一種非常經(jīng)典的表針設計我喜歡它只是因為這個蛇形造型，今年又是蛇年，非常應景。另外，指針有點白漆噴砂的效果，夜光涂料同樣是泛黃的顏色。這樣看來，這塊表的針面設計是非常講究的，這樣的指針和白色描邊的“膏藥面”數(shù)字時刻風格非常統(tǒng)一。

另外，這個黑色面是搪瓷材質(zhì)，所以正面無反光時看上去黑得很徹底，有反光看過去又有搪瓷特有的“潤”的光澤；作為計時碼表，雙眼的位置也算均衡，既沒有距離過近形成“斗雞眼”，也沒有把“3”、“9”數(shù)字時刻過分壓制，唱片紋的雙眼呈啞光深灰色，與盤面整體的對比還是比較明顯的。所以說這個盤面是很漂亮的，唯一的不足就是Logo略顯現(xiàn)代。

再有值得說說的就是表殼，又方又圓的枕型，很有特點；背面是浪琴的沙漏雕刻圖案，這點挺好，透底的話反而沒啥看頭兒。唯一就是這樣的殼型增大了視角效果，原本40毫米的表徑，上手有點42毫米的效果，如果表徑做成38毫米，對我來說就更加完美了。

第二塊是浪琴180周年紀念款，是浪琴2014年推出的古典表款。一同推出的其實有兩款，一款是阿拉伯數(shù)字時刻，采用普通的表耳設計，一款是羅馬數(shù)字，采用特別的焊接環(huán)形生耳設計（另外還有一款玫瑰金表殼阿拉伯數(shù)字時刻環(huán)形生耳款）。我買的是第二款，原因是我覺得羅馬數(shù)字在盤面中所占面積更大，使得整體留白的比例看上去更加均衡，而且它更加特別。既然是180周年紀念款，肯定是要聊聊歷史的，這個放在后面講，先說表本身。

這塊表的特點實在是太多了。首先是“紅12”表盤。這種設計源于懷表時期的設計，有的懷表的12點位在表冠方面，有的與表冠垂直，鮮紅的“12”刻度方便更明顯的顯示表盤的正向位置；到了腕表時期，紅12就成了向古典設計的致敬。但除了這種意義，紅12本身很好看，有畫龍點睛的點綴效果，加上花體Longines的Logo，讓盤面優(yōu)美了起來。另外，除了盤面，藍鋼桃型表針也是亮點：表針相對常見的桃型針來說比較寬大，但和羅馬數(shù)字的尺寸還是比較匹配的，再加上弧面拋光工藝，折射出的幽幽藍光非常迷人的。這個表針設計也來源于浪琴很早期的腕表作品。

其次是單按鍵計時功能。計時碼表的按鍵設計是從單按鍵發(fā)展到分離式雙按鍵的，單按鍵也是源于懷表時期的計時器。啟動、暫停、歸零都在這個套在表冠中心的按鈕上完成，看慣了雙按鍵的計時碼表，反而更加喜歡單按鍵的設計，疊加的表冠看著會更加精致和有高級感。而且這個單按鍵的手感非常好，不硬也不軟。

第三是環(huán)形表耳和圓筒表殼。一個圓環(huán)通過焊接在表殼上的連接件與表殼相連，圓環(huán)是可以上下活動的，戴上手很服帖。焊接表耳同樣是懷表轉腕表最初的解決方案，用在現(xiàn)代表上，除了復古，更多了滿滿的古典韻味。表殼有點像啞鈴式的圓筒型，整體拋光。這樣的殼型，其實是不利于視覺顯薄的。

浪琴的設計思路式對的，它與焊接表耳很搭。很多人嫌棄這個表殼太厚，我之前也一直有所擔心，但是實際到手還好。本身我并不是特別反感稍厚的表殼，厚一點也會立體一點，整體協(xié)調(diào)就好。這塊表的表耳焊接在側面表殼的中間位置：戴在手上會緩解一些視角厚度，只是你也別指望太完全感覺不到厚度。

當然，它也不是完美無暇。我其實很早之前就關注的過這枚腕表，讓我遲遲沒有收入囊中的原因，在于雙眼的設計我一直覺得略微大了一點，如若更加貼近古典計時碼表雙眼的尺寸，露出一點3點和9點的羅馬數(shù)字，我會更加喜歡。所幸拿到手之后發(fā)現(xiàn)實物還好，整體看上去也算協(xié)調(diào)。

作為一個計時碼表愛好者，機芯是不能不說的，況且這兩枚表的機芯太典型，一個是ETA 2892基礎上增加計時模塊產(chǎn)生的自動計時機芯（

下圖右

下圖左

我原本不太喜歡ETA 2894這種模塊化的計時機芯，原因有二：一是計時模塊必須添加在機芯正面（

背面有自動上鏈系統(tǒng)，無法疊加

ETA 2892

不過現(xiàn)在我也放下了成見，ETA 2894的厚度控制非常優(yōu)秀，僅有6.1毫米，相比ETA 7750的7.9毫米，優(yōu)勢盡顯，從而整表厚度也容易控制；再者使用它的腕表價格相對親民，本來機芯觀賞性不足就不是這個價位的毛病，而且如果有個密底就解決了這個問題。以我的經(jīng)驗，機芯的觀賞性，戴久了也就不會經(jīng)常去看了，一塊表喜不喜歡戴，還是得看正面。模塊化功能的添加，能夠讓很多基礎機芯的功能得到快速、多樣的擴展，而無需投入大量資金從頭研發(fā)，所以受到很多中檔和入門品牌的青睞。

以2892為基礎改造的萬年歷

L788在結構上我認為更加先進，在把ETA 7753的凸輪結構換成導柱輪結構之后，看上去要高級了很多。本身ETA 7750、ETA 7753（還有結構接近的SW500機芯等）從功能性上就已經(jīng)非常優(yōu)秀了，可謂一代名芯，結構簡單穩(wěn)定、故障率低、上鏈效率高，哪哪都是優(yōu)點。曾經(jīng)不知道多少品牌就靠它們推出自己的計時碼表，甚至很多品牌的自產(chǎn)自動計時機芯也是借鑒它們研發(fā)的。就算是現(xiàn)在，一些入門的瑞士腕表也是基本靠它們推出新品。但它的問題就是厚，讓多少腕表難以平衡厚度和表徑之間的關系，很考驗表殼的設計能力。

總之，在這個價位，兩種機芯都已經(jīng)屬于這個價位段計時碼表里最優(yōu)秀的解決方案了。

說完表，不能不說說的浪琴這個品牌。每次說到它，都多少有點惋惜之情，甚至有點心疼它。若不是“石英風暴”的洗禮，可能如今的浪琴完全是另外一番景象。浪琴是歷史最悠久的瑞士制表品牌之一，可最早追溯到1832年，1867年建立首座浪琴表工廠，正式命名為“Longines”（源自當?shù)氐孛癓es Longines”），1880年注冊“飛翼沙漏”商標，1889年推出首款自產(chǎn)計時機芯20H。歷史如此悠久，令人感嘆。

在計時碼表領域，浪琴在上世紀30年代就推出了傳奇13ZN手動計時機芯具備單按鈕計時與飛返功能，被很多資深古董表迷深譽為“計時之王”，也有人稱它為“最美計時機芯”：后又在1947年推出簡化版本30CH，結構緊湊，精準耐用。時至今曰，裝載13ZN機芯的浪琴計時碼表，在古董表市場上的價格達到了6位數(shù)的水平，成色稍好的就要更加貴很多。

30CH和13ZN手動上鏈機芯

“石英風暴”應該是全世界機械制表品牌的噩夢，浪琴也沒能幸免。在“石英風暴”后，尼古拉斯·海耶克通過一系列改革措施拯救了瑞士鐘表業(yè)，尤其是對浪琴品牌進行了重大調(diào)整：一是調(diào)整品牌定位，將其從高端品牌轉變?yōu)橹械投耸袌?，主打親民路線，填補斯沃琪集團在中低端市場的空白利用浪琴的品牌知名度和歷史底蘊，吸引更多入門級消費者；二是浪琴原本擁有強大的機芯研發(fā)能力，在海耶克的改革中，其機芯研發(fā)團隊被拆分并劃歸ETA機芯廠，當時是為了降低整個集團的生產(chǎn)成本，并且將研發(fā)、生產(chǎn)資源利用效率最大化。這兩項舉措，基本決定了浪琴今天的樣子。雖然有點惋惜，但這樣的市場定位讓浪琴悶聲發(fā)了這么多年的財，多少人最初想要去買一塊瑞士表的時候，第一個想到的是浪琴。包括我在內(nèi)，第一塊正兒八經(jīng)的機械表就來自浪琴。

無論如何，也正是因為這樣，浪琴通過經(jīng)典復刻系列推出了大量歷史上的經(jīng)典設計，可以用相對低廉的價格來擁有它們，這兩塊表就是很好的說明。

Gardner

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