2025年初春，一則短視頻沖上熱搜——京劇名家史依弘與李成儒的兒子李大海同臺演出，兩人默契的互動被網友戲稱“比親媽還親”。

鏡頭前，李大海對這位曾經的“繼母”感慨道：“她教會我如何用藝術對抗生活的粗糲。”

這段跨越血緣的溫情，將公眾視線再次拉回史依弘與李成儒那段充滿爭議的婚姻。

離婚18年，她為何始終獨身？從“李成儒前妻”到“中國京劇之星”，她如何用半生詮釋“戲比天大”？

離婚后的史依弘并未沉寂。2015年，她以一場“梅尚程荀”四派聯演轟動上海大劇院，一人分飾四角，被媒體稱為“京劇界的百變女王”。

這場演出不僅打破傳統(tǒng)行當界限，更讓年輕觀眾驚嘆：“原來京劇可以這么酷！”

此后，她將《白蛇傳》《穆桂英掛帥》等經典劇目帶上國際舞臺，紐約林肯藝術中心的謝幕掌聲長達15分鐘。

2021年連任上海戲劇家協會副主席的她，主導了“京劇進校園”計劃，親自設計青少年版《貴妃醉酒》。

面對“京劇已死”的質疑，她在采訪中笑言：“只要還有年輕人愿意畫臉譜拍短視頻，戲曲就不會老。”

如今53歲的她，因常年練功保持著30歲的體態(tài)，被粉絲戲稱“凍齡刀馬旦”。

2011年，李成儒曾公開求復合，甚至帶著玫瑰現身她演出后臺，卻被她婉拒：“我們更適合做兄妹。”

面對外界對其單身狀態(tài)的揣測，她淡然回應：“舞臺是我的愛人，觀眾是我的孩子。”

那場改變命運的飯局，至今被圈內人津津樂道。李成儒為談生意讓史依弘即興唱戲，她當場離席：“京劇不是酒桌上的助興工具！”

這場沖突撕開了婚姻的裂痕——她不愿為遷就丈夫放棄上海的事業(yè)，更拒絕改行拍電視劇。分居五年后，這段“京滬異地戀”終以離婚收場。

時間倒回1996年，24歲的史依弘在北京戲曲學院讀研時，被42歲的李成儒一見鐘情。

這位商人出身的演員為追愛，不惜關停公司、每周飛上海送花。打動她的不是豪宅名車，而是他手抄的《鎖麟囊》唱詞：“他懂我的戲，我以為這就是靈魂共鳴。”

李成儒渴望傳統(tǒng)家庭生活，希望她生子退隱；她卻將排演廳當婚房，甚至在蜜月期堅持每天練功兩小時。

朋友評價這段關系：“一個是煙火氣的商人，一個是云端的藝術家，注定走不到白頭。”

若不是11歲那年賭氣繃直腳背，她的人生或許是另一種軌跡。被體操隊勸退時，倔強的小女孩綁沙袋苦練一周，硬生生把“武術腿”掰成標準體操姿態(tài)。

這份狠勁被京劇名師張美娟看中，一句“這孩子眼里有火”讓她踏上梨園路。

1986年上海戲曲武功大賽上，14歲的史依弘以一組高難度后空翻技驚四座。

評委回憶：“她摔得膝蓋滲血，卻笑著完成謝幕。”這塊銀牌讓她成為上海戲校重點培養(yǎng)的“武旦苗子”。

1990年代，已是武旦翹楚的她突然拜師學梅派唱腔，遭同行嘲諷“不務正業(yè)”。

她頂著壓力將《貴妃醉酒》唱進中南海，用“文武雙全”摘得梅花獎。張火丁曾評價：“她讓程式化京劇有了電影般的敘事張力。”

現如今，年過半百的她，依然在進行著自己的瘋狂：“我想打造主題公園，讓游客穿著戲服闖關：過五關斬六將才能聽《定軍山》，解謎機關解鎖《三岔口》。”

這個瘋狂的計劃已進入融資階段，她說：“藝術不該鎖在博物館里。”

當記者問及是否遺憾無兒無女，史依弘指著排練廳里學戲的孩子：“他們都是我的傳承。”

暮色中的她正在指導學徒甩水袖，霞光透過玻璃灑在蟒袍上，恍如18歲初登臺的模樣。

或許正如她改編的新戲《木蘭別傳》中的唱詞：“休問奴歸處，且看旌旗舞。紅塵千丈路，自有山河渡。”

這位用半生踐行“人戲合一”的藝術家，早已把人生寫成了一部跌宕起伏的連臺本戲。

本文作者 | 老A

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