吳冠中出生于江南水鄉(xiāng)宜興，此地河道縱橫，因此豐富的橋梁元素成為他創(chuàng)作生涯中的重要題材。其以橋為主題的眾多畫作不僅展現(xiàn)了橋的外在形象，而且蘊含著深刻的藝術(shù)觀念、濃厚的故園情結(jié)以及深邃的人生感悟。

江南水鄉(xiāng)，橋影重重。吳冠中生于斯長于斯，與橋結(jié)下了不解之緣。他一生創(chuàng)作了大量以橋為題材的繪畫作品，這些作品不僅是對家鄉(xiāng)美景的描繪，還是他內(nèi)心世界的藝術(shù)表達(dá)。從《故鄉(xiāng)之晨》（1960年）到《故鄉(xiāng)橋頭》（1991年），每一幅畫作中的橋都承載著豐富的內(nèi)涵。作品《春風(fēng)又綠江南岸》（1990年），畫面中央就是一座典型的江南石拱橋，吳冠中對此作有一段文字表述：“水鄉(xiāng)哺育了我的童年，我畫過水鄉(xiāng)的方方面面、角角落落，畫里流露了鄉(xiāng)情，更體現(xiàn)了我對形式美的追求。”

在他的畫中，橋在畫面構(gòu)圖和意境表達(dá)方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。從視覺角度看，橋?qū)嬅嬷性痉稚⒌脑厝鐑砂兜姆课荨⑸剿惹擅畹剡B接起來，使得那些相對孤立的景物相互融合，形成一個有機(jī)的整體。這種整合并非簡單的拼湊，而是通過橋的存在讓畫面中的元素彼此呼應(yīng)、相互映襯。例如在《故鄉(xiāng)之晨》中，橋連接著晨霧中若隱若現(xiàn)的房屋和遠(yuǎn)處起伏的山巒，使得整個畫面充滿和諧與完整之美。這種連接功能在現(xiàn)實生活中亦有對應(yīng)，橋連通了河流兩岸的民眾，促進(jìn)了交流與溝通。在吳冠中的畫中，橋同樣扮演了類似的角色，讓不同的景物元素不再孤立，共同構(gòu)建出富有韻味的畫面。它如同一個無形的紐帶，將畫面中的各個部分緊密相連，傳遞出一種整體的美感和情感。

從更廣泛的意義上講，橋還可以被視為連接不同文化、不同藝術(shù)形式的象征。吳冠中一生致力于探索油畫的本土化和中國水墨畫的現(xiàn)代化，試圖在東方與西方、具象與抽象等不同的藝術(shù)領(lǐng)域之間建立聯(lián)系，而橋的這種連接作用恰好契合了他的藝術(shù)追求。在他的自傳《我負(fù)丹青》“故園·煉獄·獨木橋”一節(jié)中，吳冠中寫道：“我堅定地從江南故鄉(xiāng)的小橋步入未知的造型世界。”這句話深刻地表達(dá)了橋在他藝術(shù)生涯中的引領(lǐng)作用。江南的小橋成為他走向廣闊藝術(shù)天地的起點，象征著他從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代、從本土走向世界的探索之旅。橋的形象在這里不僅僅是一個具體的物體，也是一種跨越界限、融合不同藝術(shù)范疇的精神象征。

橋自身的形態(tài)具有獨特的形式美。無論石拱橋優(yōu)美的圓拱，還是方橋簡潔的直線，抑或是索橋富有張力的懸索，都展現(xiàn)出各異的線條、形狀和結(jié)構(gòu)之美。這些形式美成為吳冠中繪畫中重要的表現(xiàn)元素，他通過對橋的形態(tài)的精心描繪與刻畫，展現(xiàn)出藝術(shù)的美感和強(qiáng)大的生命力。吳冠中在其散文《橋之美》中寫道：“‘小橋流水人家’，固然具詩境之美，其實更偏于繪畫的形式美：人家——房屋，那是塊面；流水，那是長線、曲線，線與塊面間于是組成了對比美；橋，它與流水相交，豐富了形式變化，同時也是線與面之間的媒介，它是線、面間形式轉(zhuǎn)變的橋！”這段話生動地闡述了橋在形式美中的重要地位和獨特作用。

不同環(huán)境中的橋具有多樣的形式變化，這種變化與周圍的環(huán)境相互映襯，進(jìn)一步增添了橋的藝術(shù)魅力。在江南水鄉(xiāng)的情境中，橋與流水、人家、垂柳等元素相互搭配，形成了如詩如畫的美景。例如在《春風(fēng)又綠江南岸》中，橋在春風(fēng)吹拂的綠柳映襯下，顯得更加古樸而典雅。橋的線條與垂柳的柔軟線條相互交織，形成了一種剛?cè)岵?jì)的美感。流水在橋下潺潺流淌，與橋的靜態(tài)美形成鮮明對比，使得整個畫面充滿生機(jī)與活力。這種在特定環(huán)境中展現(xiàn)出的形式變化，充分體現(xiàn)了橋作為藝術(shù)元素的豐富性和可塑性。

吳冠中的一生充滿了風(fēng)雨和坎坷，橋在一定程度上成為他人生經(jīng)歷的象征。橋在不同的環(huán)境中屹立不倒，承受著風(fēng)雨的沖刷和歲月的考驗，這與吳冠中在藝術(shù)道路上的堅守和探索精神不謀而合。他始終堅持不懈地在藝術(shù)創(chuàng)作中跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的界限，如同橋跨越河流一般克服重重困難，追求藝術(shù)的真諦。在他的藝術(shù)生涯中，吳冠中面臨著諸多挑戰(zhàn)和質(zhì)疑，但他始終保持著堅定的信念與勇氣。就像橋在艱難的環(huán)境中依然堅守自己的位置，吳冠中也在藝術(shù)的道路上勇往直前，不斷創(chuàng)新和突破。他的作品融合了中西方藝術(shù)的精華，展現(xiàn)出獨特的風(fēng)格和魅力，這正是他跨越界限、不斷探索的成果。

橋連接著此岸和彼岸，仿佛人生中的不同階段或不同抉擇。人們通過橋走向新的世界，這種過渡和轉(zhuǎn)變的過程在吳冠中的畫中通過橋的形象得到了一定的呈現(xiàn)。橋的存在讓人們不禁思考人生的起起落落、得失取舍。在《故鄉(xiāng)橋》（1981年）中，橋的形象簡潔而有力，它靜靜地橫臥在河流之上，連接著故鄉(xiāng)的過去和現(xiàn)在。觀眾在欣賞這幅作品時，會不由自主地聯(lián)想到自己的人生旅程，思考自己在人生道路上的選擇和轉(zhuǎn)變。橋成為一種隱喻，啟發(fā)人們對人生的深入感悟和思考。

吳冠中筆下的“橋”具有豐富的喻義，它不僅是畫面中連接與溝通的元素，展現(xiàn)出形式美與藝術(shù)生命力，還是吳冠中人生經(jīng)歷與感悟的象征。通過對這些喻義的深入研究和理解，我們能夠更全面地欣賞和解讀吳冠中的藝術(shù)作品，感受到他對家鄉(xiāng)的熱愛、對藝術(shù)的執(zhí)著以及對人生的深刻思考。橋的形象在吳冠中的筆下煥發(fā)出獨特的魅力，成為中國現(xiàn)代繪畫中的經(jīng)典符號，為后人留下了寶貴的藝術(shù)財富。（附圖為吳冠中畫作）

文章來源 中國書畫報