我們都聽說過“顛張狂素”這一說法，張旭、懷素兩位“草圣”雖然齊名，但學(xué)界認(rèn)為，前者水平其實(shí)是要超過后者的。“宋四家”之一的蔡襄更是毫不客氣地說：“長史筆勢，其妙入神，豈俗物可近。懷素處其側(cè)，直有奴仆之態(tài)，況他人所可擬議。”

懷素取法于張旭，且二人都以書寫迅疾如飛、情感飽滿著稱，但張旭能在快的基礎(chǔ)上保證筆畫的肥勁與靈活，這一點(diǎn)是懷素?zé)o法比的，正如黃庭堅(jiān)所說：“懷素草工瘦，而長史草工肥。瘦硬易作，肥勁難得也。”

張旭的草書取法于陸彥遠(yuǎn)、陸柬之、虞世南諸家，進(jìn)而直入魏晉，得張索二王筆法精髓，我們臨摹張旭的草書既能學(xué)到晉唐正宗草法，還能提升筆畫、結(jié)字、章法的豐富性。可惜的是，張旭傳世作品極少，像《古詩四帖》《李青蓮序》真?zhèn)坞y辨，《肚痛帖》也有偽跡之嫌。

目前學(xué)界公認(rèn)的張旭草書真跡只有一件，那就是《斷千字文》。此作在北宋極為流行，更被奉為草書“神品”，黃伯思點(diǎn)評：“觀張旭所書《千文》，雄隱軒舉，槎枿絲縷，千狀萬變，雖左馳右騖，而不離繩矩之內(nèi)。猶縱風(fēng)鳶者，翔戾于空，隨風(fēng)上下，而綸常在手。”

《斷千字文》刻石現(xiàn)存六塊，前五石高33厘米、寬33至117厘米不等，最后一石高38厘米、寬89厘米，共200字，單字大小不一，小的有5厘米，大者則超過了10厘米，洋洋灑灑，雄奇多變，肥勁而婀娜。

據(jù)元代人駱天驤《類編長安志》記載，此作完成于唐乾元二年（759年），宋元豐二年（1080年）由呂大防重模上石，如今藏于西安碑林博物館，其初拓本則存于哈佛大學(xué)燕京學(xué)社。如今碑刻已然斑駁不清，但拓本還保留著其真實(shí)樣態(tài)。

《斷千字文》可以說是張旭晚年草書技藝的“大成之作”，也可以說是“絕筆書”，寫完后不久張旭便離開人世了。起筆多露鋒直入，如閃電破空，落筆后按壓、蓄力，再中鋒行筆，衄挫、輕重、疾徐動作豐富，筆畫粗細(xì)對比明顯，時(shí)而如枯藤老樹般蒼勁，時(shí)而似綢帶般輕盈，轉(zhuǎn)折處常以圓轉(zhuǎn)為主，偶用方折，盡顯遒勁之力。

結(jié)構(gòu)上，字勢跌宕起伏，大小懸殊，筆畫極簡的卻寫得很大，筆畫繁復(fù)反而縮小，欹側(cè)相生，打破常規(guī)。章法上，字與字連綿不斷，行與行穿插交錯(cuò)，有的字形成字組。筆畫的粗細(xì)、墨色的濃枯、結(jié)構(gòu)的疏密、字勢的欹正相互映襯，在矛盾中達(dá)到和諧統(tǒng)一，這便是草書的極致樣態(tài)，堪稱驚天地，泣鬼神。

而今，我們將張旭《斷千字文》原拓本進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對應(yīng)，以供大家臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點(diǎn)擊下方鏈接一觀！