“不接廣告、不炒緋聞、不給資本面子！”

在娛樂圈里，敢這么“橫”的演員，恐怕也只有他了。

可就是這樣的一個老戲骨，他的劇卻能讓無數觀眾深入人心。

在他的身上有著怎樣的演藝經歷？又是什么，讓眾人對他如此喜愛？現在的他又過著怎樣的生活？

戲比命重——一個演員的自我修養

1946年，李保田出生于江蘇省徐州市的一個普通人家。

因不喜歡老師的教學方式、反感學校的管理方式，李保田從小就對學習不感興趣，也不愿意上學，閑暇之余，他最喜歡做的一件事就是看電影。

由于當時中國的文化藝術境況較為貧瘠，年幼的李保田只能沒完沒了地重復看那幾部電影。等影院散場了，李保田就藏在椅子地下躲過清場，直到下一場電影開放。

就這樣，同樣的一部電影李保田能接連看好幾遍，有時甚至能把自己看到犯暈。

對于兒時愛看電影的經歷與日后成為演員的關系，李保田認為，這或許是“天意”使然。

1960年，不滿14歲的他跑到了南京一個新建的柳子戲戲班子，看到丑角既生動又有趣的表演，他不顧劇團讓他學花臉的建議，堅持選擇了學習丑角。

刻苦學習的他很快便領悟到了戲曲的精髓。

從形體控制、把握臺詞，到分析角色、感悟內在，多年的臺后訓練讓他為日后從事演藝事業奠定了一定的基礎。

1983年，李保田正式開始了演藝生涯。

1985年，李保田參演電影《流浪漢與天鵝》，為了將劇中流浪漢的形象表現的更生動立體，他在烈日下暴曬整整三天，直到曬脫了一層皮才肯開工。

而片中個性鮮明的流浪漢，便是他是留給觀眾的最初印象。

在隨后的十年里，他從《人鬼情》到與張藝謀導演合作拍攝的《菊豆》，從《葛老爺子》再到首次飾演反派角色的《搖啊搖，搖到外婆橋》，數十部影視作品讓李保田斬獲最佳男配角、中國電視劇飛天獎優秀男主角等大大小小眾多獎項。

與他合作過的所有導演，無一不贊嘆他的“較真”、“賣命”。

而李保田演藝事業的轉折點，要從他主演的一部名叫《宰相劉羅鍋》的歷史題材古裝劇開始。

1996年，李保田拍攝《宰相劉羅鍋》飾演“劉羅鍋”一角。

憑借先前在戲班的經歷，他用中國戲曲的步態和念白，將這個古裝角色與現實人物拉開了距離，以達到公眾認同的所謂的“藝術真實”。

該劇一經播出，就收獲了大眾的高度喜愛，“劉羅鍋”一角也讓李保田在當時名聲大噪，他也憑借該劇獲得了第十四屆中國電視金鷹獎的最佳男主角。

而隨著2003年電視劇《神醫喜來樂》的播出，讓年過半百李保田又“火”了一把。

而該怎樣塑造喜來樂的形象？又如何把人物表現的更加立體？李保田日夜琢磨。

一個小小的鏡頭，李保田卻是要“較真”的拍很多遍，直到自己滿意了為止。

就這樣，當劇中耿直執拗、樂善好施的神醫喜來樂出現在大眾視野時，便成了家喻戶曉般的存在。

2013年，在出演電影《夜鶯》后，李保田因年紀較大，適合的劇本變少而漸漸淡出銀幕。

在此之前，有不少廣告商和其他制作人趁著李保田的“熱度”向其拋出過橄欖枝，但都被李保田給一口回絕。

而在這個流量為王的年代，李保田的“三不原則”就像一面鏡子，始終映襯著當代的娛樂圈。

人比戲真——一個名人的生存法則

“不接廣告、不做虛假宣傳、不討好資本。”

在劇中，李保田飾演清官、懸壺濟世的神醫；在劇外李保田更加自律，人比戲真。

很多找李保田合作的制作人都被李保田給回絕，不是因為李保田不缺錢，而是秉承著“寧缺毋濫”的原則，他只出演能打動自己的好角色。

李彧（右）

而兒子李彧可謂是李保田的“翻版”，極其像的父子倆，但作為中戲老師的李保田，卻從未給兒子李彧走捷徑的機會，而考入中戲，純粹是李彧自己努力連考好幾年的成果。

相比之下，有多少人是在成名后忘記自己姓甚名誰，為了金錢就出賣自己的本心。

兒子李彧

現如今，年近八旬的李保田漸漸淡出大眾視野，正簡單而幸福的過著自己的生活。沉迷與木雕和畫畫的他，正在將在片場未耗盡的創造力傾注于藝術。

“為演戲而生，不為名利而往”，李保田用自己最純粹的人生踐行了最樸素的真理。