近日崔寒柏先生在一次講解中談到現在很多人強調的“筆筆中鋒是不可能存在的”，引起很多爭議，有人質疑崔寒柏先生這種觀點是為自己不會調鋒的辯解，是在誤導學書者，古人書論多有強調中鋒行筆的重要性，崔寒柏先生的這個觀點有悖傳統書論。

崔寒柏先生認為想要筆筆中鋒只能盡力保持毛筆和紙垂直，在正常書寫時是不可能做到的，大多數時間毛筆都會和紙形成一個角度，這就決定了很多筆畫都無法實現中鋒行筆。

崔寒柏先生還說其實古人也做不到筆筆中鋒，像蘇軾，他書寫時執筆的方式和現代握硬筆的方式非常相似，這種執筆方式注定無法實現毛筆和紙垂直，那么又怎么可能保證筆筆中鋒呢？從蘇軾的大部分真跡也可以看出，他有很多側鋒用筆。

崔寒柏先生進一步說到，在唐以前沒有很高的書桌，古人都是一手持卷，一手書寫，根本無法保證筆筆中鋒，也不去強調中鋒，中鋒是在唐中晚期才被重點論述。

崔寒柏先生說到，在書法中過分強調筆筆中鋒，始終將注意力放在筆鋒的運行動作上，會影響用筆的銜接，這是不利于流暢書寫的。

崔寒柏先生沒有列舉很多前代書論作為論據，更多的是根據自己的書寫實踐和對書法的理解進行論述，這讓很多人懷疑崔寒柏先生的觀點只是源自自己的認知偏見。

有人認為古人強調的所謂“錐畫沙”、“折釵股”、“屋漏痕”等等筆法，其實都是對中鋒行筆的描述，因為這些筆法只有中鋒行筆才能夠實現。

清代重光在“青筏”中說：“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在于此。”可見，中鋒是書法運筆中的主要法度，故至今書法在用筆以中鋒為尚。

中鋒運筆，由于起倒提按遣筆用鋒之變易，所以，會出現形跡不同的點畫、表現出剛柔曲直、縱橫轉運的意趣。若腕側管，有礙中毫的重心，使之鋒正。

古人論，腕豎則鋒正，正則四面鋒住，縱得出，收得緊，拓得開，按得下，提得起，筆勢則有往來，筆鋒則能自有回互。

所以很多今人認為之所以要進行用筆訓練，其目的就是要練習調鋒的技巧，做到中鋒行筆，調鋒的主要目的就是要達到中鋒用筆。

當然也有前人不贊同筆筆中鋒，唐虞世南云：“豎管直鋒則乾枯而骨露”；南宋姜夔云：“晉人挑剔或帶斜拂，或橫引向外。至顏、柳始正鋒為之，正鋒則無飄逸之氣。”這里的豎管直鋒和正鋒應該就是指中鋒。

漢代的蔡邕《九勢》，其云：“藏頭，圓筆屬紙。令筆心常在點畫中行。”算是對中鋒行筆最早的描述。

今人也沒有完全要求筆筆中鋒，更為推崇清代朱和羹《臨池心解》所講的：“正鋒取勁，側鋒取妍，王羲之書《蘭亭》取妍處時帶側鋒。”要求中側鋒并用，主要運用中鋒，側鋒輔助。

全用側鋒顯得單薄浮滑，全用中鋒則失靈氣，書法貴在圓渾、厚重，但是也不能呆板、僵化，中側鋒并用才能夠讓書法更為豐富。

對于崔寒柏先生對于中鋒用筆的觀點，以及崔寒柏書法中對中鋒的運用大家有什么看法歡迎在評論區討論。