如果說最近幾年傳統曲藝行業的發展現狀，可以說是一家歡喜一家愁，混的好的，比如相聲行業的德云社和郭德綱，目前在娛樂圈如日中天，混的不好的，像小品、評書、雜談，基本上都已經逐漸沒落了。

當然，凡事也不能一概而論，就像小品，不是沒有火過，只是最近這幾年缺乏一個領頭人罷了，回想十幾年前的傳統曲藝，小品是絕對的中流砥柱，甚至在那個百花齊放的年代，不僅僅是小品，每一個行業都有自己的代表人物，連這些行業衍生出來的綜藝節目，收視率都非常火爆，比如曾在央視熱播20年，如今卻早已停播的《曲藝雜壇》

相信對很多常看電視的80、90后，提起這個名字都不會陌生，巔峰時期，《曲藝雜談》在國內的收視率僅次于新聞聯播，而且這檔節目的壽命也是出了名的長，從1991年到2011年，《曲藝雜談》不知熬死了多少同行，又捧紅了多少藝人？

1.《曲藝雜談》的歷史

其實提起《曲藝雜談》這檔節目就繞不開一個人名，那就是主持人汪文華，當初就是他一手開創了這個節目，汪文華早年是文工團的主持人，體制改革以后，她先是在香港做了一段時間的電臺主播，后來回到北京，跟著大師袁闊成學了幾段評戲，退役以后，汪文華被調到央視工作，而此時的她也萌生了開辦曲藝類綜藝節目的想法

2.節目的特色

《曲藝雜談》最初劇組的工作人員只有三位，除了汪文華本人身兼數職，另外兩位工作人員也是起早貪黑，既要準備節目的劇本，又要電話聯系各路曲藝大師參加節目，而為了能夠滿足節目的收視率，汪文華還做出了一個大膽的創新，那就是通過電視錄播的方式，讓一些說書大師，直接把電視節目當書場

這個想法雖然大膽，可播出之后卻收到了奇效，那句開頭的定場詩“論古論今、今古奇觀”，想必是很多人的童年回憶

《電視書場》開辦以后，節目的收視率開始迎來了暴增，也恰巧，當時傳統曲藝行業迎來了衰落，很多評書大家都賦閑在家，汪文華就邀請了包括單田芳、田連元、劉蘭芳等人在內的多位評書大師，在節目上連軸演出，讓幾位大師的名氣再次迎來了暴漲

3.改版后的巔峰

正是因為《曲藝雜談》收視率的增加，汪文華也得到了領導的重視，不僅增加了劇組的工作人員，還將節目播出的時間定在了下午的黃金檔，而為了能夠滿足不同觀眾的胃口，汪文華也對節目進行了改版，除了保留原本的電視說書，又增加了相聲、魔術、評曲等多個小節目

其中最出彩的莫過于《洛桑學藝》，這個節目也成功捧紅了兩位主持人洛桑、傅林

4.巔峰后的沒落

其實細心的人都會發現，《曲藝雜談》在2000年以前，收視率一直非常好，哪怕是在全國節目中也名列前茅，可為什么過了短短十年的時間，這檔節目就又面臨著停播呢

其實主要的原因有三點，首先是節目內容的變動，2000年以后，知名的評書大家要么隱退要么去世，再加上相聲類的曲藝變得沒落，《曲藝雜談》就進行了第二次改版，增加了更多評取和魔術類的表演，但這種做法也讓很多喜歡電視說書的觀眾不滿，而這些觀眾恰巧是主要的收視人群

其次是節目風格的軟件，很多人應該都發現，2000年后的《曲藝雜談》，沒有了往日單純的歡樂，而是增加了很多說教成分，這其中的主要原因，就是汪文華被要求讓節目更有教育意義

還有一個不太重要的原因，就是現在的一些年輕人，經濟發展以后，多數人最喜歡的還是看直播或者現場，電視反而成了一種可有可無的東西

人才凋零、節目改版、再加上傳播方式的單一，《曲藝雜談》的沒落也就成了必然，只是唯一可惜的是，十幾年后的今天，傳統曲藝行業再次大火，可我們卻再也聽不到那句

“東西南北中，君請看，曲苑雜壇、曲苑雜壇”！

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