文 /綿綿

導(dǎo)語

他們相信新的花朵會(huì)改變已塵封多年的產(chǎn)業(yè)鏈。

3月末，短短幾天，國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)單機(jī)就迎來一場(chǎng)井噴。前有《無限機(jī)兵》，后有《蘇丹的游戲》，被夾擊其中的《黑暗世界：因與果》（以下簡(jiǎn)稱《黑暗世界》）則有些尷尬。

《黑暗世界》是一款第一人稱電影式心理驚悚游戲，由Gamera發(fā)行、月壤工作室開發(fā)的，Steam好評(píng)率高達(dá)92%。它從反烏托邦小說《1984》取材，講述了以利維坦公司為核心、等級(jí)分明的壓抑社會(huì)；同時(shí)它還向經(jīng)典美劇《雙峰》致敬，用封閉房間和無所不在的“眼睛”，帶來一層層詭譎夢(mèng)境，讓玩家仿佛體驗(yàn)了一場(chǎng)恐怖版《盜夢(mèng)空間》。不少國內(nèi)外玩家驚呼：“沒想到這是款國產(chǎn)游戲！”

當(dāng)然，這句贊譽(yù)背后也反映一個(gè)現(xiàn)實(shí)：作為一款敘事推動(dòng)的游戲，《黑暗世界》的題材和玩法在國內(nèi)并不夠大眾化。據(jù)了解，《黑暗世界》的開發(fā)過程充滿坎坷。團(tuán)隊(duì)成員多由海外3A公司及主機(jī)外包入行，在研發(fā)期間初期需要靠外包維希生存，直到2021年獲網(wǎng)易投資，拮據(jù)狀況才有所好轉(zhuǎn)。

因此，當(dāng)這樣一款高品質(zhì)游戲，研發(fā)耗時(shí)6年，從3人到16名研發(fā)成員，這無疑是一場(chǎng)考驗(yàn)心態(tài)的豪賭。他們?cè)谫€什么？

我們抱著這樣的好奇找到開發(fā)團(tuán)隊(duì)“月壤工作室”，和創(chuàng)意總監(jiān)和編劇王勇赫與執(zhí)行制作人陳綠聊了聊。通過交流，我們發(fā)現(xiàn)他們?cè)缫褕?jiān)定選擇做敘事游戲這件事。對(duì)于他們，這既是一場(chǎng)豪賭，也是一種孤獨(dú)的決心：即使不被看好，也要做自己的東西。

01

起點(diǎn)：

做一款心理恐怖游戲

早在2018年，《黑暗世界》便已立項(xiàng)。他們的野心很偉大具體：做《黑暗世界》三部曲，做一款獨(dú)特且有深度的敘事推動(dòng)游戲。

盡管在最初，月壤工作室僅有策劃、美術(shù)和技術(shù)三人。

王勇赫是工作室的發(fā)起人，也是一名游戲行業(yè)老兵。他在2009年入行，主要制作主機(jī)平臺(tái)游戲。在積攢了足夠的團(tuán)隊(duì)合作與開發(fā)經(jīng)驗(yàn)后，看見獨(dú)立游戲圈逐漸火熱，王勇赫也按捺不住躍躍欲試的心。在得到天使投資人的支持后，2018年10月，月壤工作室在上海鳳凰園正式成立。

2018年項(xiàng)目最初的劇本與初期團(tuán)隊(duì)人員

新項(xiàng)目在當(dāng)時(shí)被命名為《KARMA/業(yè)》。作為初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的首款游戲，王勇赫希望它能夠打破“青澀感”，于是分別尋找了兩名前輩：《1984》和《雙峰》。

《1984》《雙峰》

選擇《1984》作為故事基調(diào)，主要是這本書籍的世界觀與團(tuán)隊(duì)想要描寫冷戰(zhàn)過程中的利維坦公司崛起相呼應(yīng)，可以用來塑造后者的控制經(jīng)濟(jì)及文化體系。可以看見，在游戲中，大多數(shù)員工的腦袋被電視所取代，成為沒有自我意識(shí)的接收器。“但不同于《1984》，在《黑暗世界》中會(huì)存在追求自我的角色，他們會(huì)追尋自由、愛情，想要逃脫枷鎖”。制作人說。

《雙峰》則是《黑暗世界》在視覺層面學(xué)習(xí)的作品，也是他們個(gè)人喜好的體現(xiàn)。王勇赫說，“《雙峰》作為三十年前大衛(wèi)·林奇拍攝的作品，影響了《心靈殺手》《銹湖》等眾多游戲，擁有龐大的社群玩家”，同樣作為社群玩家的他們，希望《黑暗世界》也能吸引這群玩家。

經(jīng)過摸索，團(tuán)隊(duì)最終選擇了做“第一人稱電影式心理恐怖游戲”，這是基于開發(fā)性價(jià)比、表達(dá)難度等綜合原因。但更準(zhǔn)確來說，他們不想做一款單純的恐怖游戲，而是讓玩家先體會(huì)某個(gè)難受瞬間，隨著時(shí)間過去，這份難受逐步發(fā)酵，再讓玩家不寒而栗。

于是，當(dāng)兩部經(jīng)典作品與團(tuán)隊(duì)構(gòu)想一經(jīng)碰撞，最終便構(gòu)成《黑暗世界》中夢(mèng)幻又詭譎的世界。

玩家將扮演利維坦思想局的一名潛腦特工丹尼爾。被推入記憶河流，戴上設(shè)備、時(shí)間倒數(shù)、潛入他人大腦，丹尼爾試圖找尋“我是誰”的終極答案。

02

營造心理恐怖的方式：

打破熟知感

作為一款心理恐怖游戲，從體驗(yàn)來看，《黑暗世界》的確沒有太多“一驚一乍”的恐怖元素。相反，據(jù)制作人王勇赫表述，《黑暗世界》是由玩家情緒推動(dòng)的游戲。他分享了很多營造心理恐怖的方法。

世界觀講述與教學(xué)關(guān)卡相融合

《黑暗世界》特別擅長在視覺上做文章——首先是用重復(fù)抽象的意象，逐步營造不安感。

比如《1984》的開頭，就用監(jiān)視電幕塑造出壓抑世界，并道出經(jīng)典臺(tái)詞：老大哥在看著你。而在《黑暗世界》中，則存在無處不在的mother。監(jiān)視的表象，即為“眼睛”。這道無處不在的視線有時(shí)來自電幕墻；有時(shí)來自每個(gè)工位前方的攝像頭；還有時(shí)，是透光玻璃上涂畫的紅色眼睛，而在攝像頭中，它更會(huì)具化為碩大的生物眼睛。

違規(guī)原因：工作時(shí)間化妝

各種眼睛

除此之外，王勇赫說，所有場(chǎng)景和關(guān)卡也設(shè)計(jì)得很狹窄。即使主角來到城市街道、走進(jìn)廣場(chǎng)，街道仍舊晦暗，還有不少“電視人”在廣場(chǎng)圍作一團(tuán)。頭頂常有空艇飛過，匯報(bào)工作的廣播聲仍在小巷內(nèi)回響。

當(dāng)玩家逐步走進(jìn)游戲世界，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，《黑暗世界》則巧妙把握熟悉感與陌生的配比來營造“怪怖感”。具體來看，一方面，工作室熟練運(yùn)用復(fù)古元素，并通過設(shè)計(jì)對(duì)稱和重復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景元素讓玩家感到熟悉，但又悄悄打破平衡感。就像熟悉節(jié)奏中，一個(gè)不和諧的陌生音符悄悄出現(xiàn)，總能讓人感覺“怪怖”。

比如游戲中令人印象深刻的電視墳?zāi)狗块g。電視機(jī)在房屋正中央堆成山，有迪斯科霓虹燈纏繞，頭頂對(duì)稱懸掛的“OBEY（遵守）”掛牌，讓人瞬間掉入肅殺又似曾相識(shí)的氛圍中。“非對(duì)稱空間會(huì)讓人產(chǎn)生向左或右的傾向，”王勇赫說，“而對(duì)稱空間則會(huì)凸顯威嚴(yán)感，讓人停留。”

但團(tuán)隊(duì)又設(shè)計(jì)了一扇門來打破這種熟知感。當(dāng)時(shí)，我在這扇門穿過無數(shù)次，總以為到達(dá)另一個(gè)房間后才如夢(mèng)初醒：原來仍在原地。

他們還在不同場(chǎng)景提供細(xì)節(jié)，讓玩家并非在簡(jiǎn)單交互，而是通過情緒去感知場(chǎng)景，做出自己的解讀。

因此，他們將不少故事細(xì)節(jié)“符號(hào)化”。雷切爾的房間從整潔模樣再逐步變得晦暗，床的周圍布滿逐步爬向床的黑色皮鞋。“這些符號(hào)化的東西，會(huì)讓玩家持續(xù)思考。”王勇赫說。

不同場(chǎng)景的皮鞋

此外，他們還通過變換場(chǎng)景顏色，來暗示當(dāng)下角色心中的狀態(tài)。比如肖恩重復(fù)蓋章、不得不喝小藍(lán)瓶的藍(lán)色房間，“藍(lán)色平穩(wěn)、整潔，但當(dāng)人長期身處這個(gè)空間，它則會(huì)給人帶來精神狀態(tài)緊繃的心理不適感。”

藍(lán)色房間，抬頭是攝像頭

黃色的顛倒大廳

致敬《雙峰》的紅房間

整體來說，在長達(dá)8小時(shí)的體驗(yàn)中，《黑暗世界》的確讓人的情緒跌宕起伏，擁有迷人的科幻氣息。它有好的音樂、故事與畫面，像一個(gè)藝術(shù)品。其中既有讓人心跳加速的巡回走廊、煙灰缸謎宮。

而行至后期，當(dāng)?shù)つ釥栭_始審視自我后，情緒變得像紙飛機(jī)一樣輕盈，主角也來到了一片草地。這或許是游戲里最溫馨開闊的場(chǎng)景。紙飛機(jī)觸碰小鹿，會(huì)在身上彈跳了一下，樹下堆滿了蘋果。

最終屏幕熄滅，《雙峰》落幕于驚奇與感動(dòng)中。它就像《雙峰》，講述了一個(gè)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相互混雜的迷境。讓人就算躺在床上，也仍舊在回想。

03

孤獨(dú)選擇：

和大眾市場(chǎng)錯(cuò)位

不過較為可惜的是，上線兩周以來，這款優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)心理恐怖游戲有些叫好不叫座。

一方面，根據(jù)玩家評(píng)論，游戲終章收尾得略微倉促。但瑕不掩瑜，作為初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的首款作品，《黑暗世界》在劇情、視聽體驗(yàn)方面收獲不少肯定，還被一名鑒賞家稱為“今年最讓人意外的國產(chǎn)恐怖游戲”。

但同時(shí)，《黑暗世界》也陷入了銷量難題。它的西式內(nèi)核題材與敘事作品定位的小眾，成為一把雙刃劍，讓《黑暗世界》既收獲了贊譽(yù)，但也令其難以真正破圈。

小眾品類與大眾玩家市場(chǎng)之間的錯(cuò)位感，始終與《黑暗世界》如影隨形。這體現(xiàn)為敘事作品、故事題材、恐怖游戲與國內(nèi)主流產(chǎn)品的錯(cuò)位。

跟據(jù)王勇赫的表述，一個(gè)鐘愛敘事游戲的團(tuán)隊(duì)，做一款敘事驅(qū)動(dòng)的游戲，這很順利成章。為方便敘事，他們很早便將《黑暗世界》定為步行模擬器，避免過多的Gameplay影響玩家情感及敘事體驗(yàn)。

同時(shí)在題材方面在立項(xiàng)時(shí)，他們不想作為國產(chǎn)游戲便局限于國風(fēng)或武俠內(nèi)容。陳綠說，就像西方團(tuán)隊(duì)會(huì)做他們理解的國風(fēng)游戲，他們也想就反烏托邦世界觀做出自己的表達(dá)。他們希望作為中國的開發(fā)者，做一款面向全世界玩家的游戲，“讓中國游戲市場(chǎng)的題材可以百花齊放”。

但陳綠也坦誠：”不管是敘事游戲，還是恐怖題材或反烏托邦世界觀，在國內(nèi)游戲市場(chǎng)都較小眾。相較而言，“在高壓環(huán)境下，玩家們更喜歡通過比拼爭(zhēng)輸贏，主導(dǎo)競(jìng)技的射擊或?qū)?zhàn)游戲才是市場(chǎng)中的大多數(shù)。”陳綠說。

“如果我們?nèi)⑹澜缬^，內(nèi)容，玩法與市面上所有的主流市場(chǎng)產(chǎn)品進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)。作為初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)這是極具風(fēng)險(xiǎn)的。我更想通過特別的產(chǎn)品來積累特定的用戶群體，隨著工作室變得更加成熟，可向外探索的用戶邊界也會(huì)更多。”王勇赫說。

相應(yīng)的，《黑暗世界》這種“小眾身份”與大眾市場(chǎng)帶來眾多難題，最為直接的便是資金困難。陳綠和王勇赫回憶，在開發(fā)過程中，他們便受到很多質(zhì)疑。而在尋找國內(nèi)發(fā)行商簽約的過程中，因?yàn)榘l(fā)行商更需要帶版號(hào)的產(chǎn)品，雪上加霜的是，他們的游戲因題材又很難申請(qǐng)版號(hào)。在2020年的投資熱潮中，他們的產(chǎn)品熱度沒有那么高。并且這種困境，在團(tuán)隊(duì)找海外發(fā)行商時(shí)同樣存在。

能感受到的是，開發(fā)團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)歷了一段難以破圈的艱難時(shí)期。

2022年，《黑暗世界》在TGS曝光新宣傳片。在海外油管的PlayStation頻道，視頻播放量達(dá)到43萬。而同期在國內(nèi)視頻平臺(tái)，視頻播放量?jī)H有1.8萬。有很多玩家表達(dá)期待，同時(shí)也擔(dān)心好游戲被埋沒。制作團(tuán)隊(duì)說：“好作品沒有被更多人看見，我們確實(shí)會(huì)感到遺憾和難過。”

評(píng)論有460余條

禍不單行，在2024年新品節(jié)期間，部分玩家還因《黑暗世界》宣傳片沒有中文配音，在評(píng)論區(qū)吵起來了。

而據(jù)團(tuán)隊(duì)描述，《黑暗世界》實(shí)裝中文配音更晚的原因與開發(fā)流程相關(guān)。他們最早尋找國內(nèi)話劇或表演演員進(jìn)行動(dòng)捕。在確定好每段動(dòng)畫的時(shí)長后，他們?cè)賹ふ液Ｍ馀湟魣F(tuán)隊(duì)同時(shí)進(jìn)行配音和面捕；最后再請(qǐng)中文配音演員開工，根據(jù)面部表演中的情緒點(diǎn)標(biāo)注進(jìn)行錄制。

“我們沒有預(yù)料到這個(gè)情況，也很著急。”陳綠回憶，他們不知道如何將上線版本會(huì)有中文配音的情況傳達(dá)給玩家。

但在聊到這些遺憾與風(fēng)波時(shí)，月壤工作室也分享了經(jīng)歷的幸運(yùn)和樂觀一面。

比如2020年至2022年，他們相繼獲得獨(dú)立之光、網(wǎng)易、Game Trigger的多輪投資。2021年，他們也暫時(shí)告別了做外包養(yǎng)團(tuán)隊(duì)的過渡期，全身心投入開發(fā)之中。

《黑暗世界》也探索了獨(dú)立游戲出海的更多可能性。陳綠分享了發(fā)行商透露的數(shù)據(jù)：“《黑暗世界》的海外銷量占比大約為48%。”它比多數(shù)國產(chǎn)游戲的對(duì)應(yīng)數(shù)據(jù)更高。

海內(nèi)外玩家主動(dòng)宣傳游戲并幫忙梳理劇情

王勇赫還很興奮地說了一大段話：“游戲在Steam德國區(qū)的所有評(píng)論百分百好評(píng)，還有一名德國玩家向他們寫了封信，表示很高興看到這款游戲；《雙峰》社區(qū)、11 bit、Remedy也轉(zhuǎn)發(fā)了對(duì)《Karma》的祝賀；神奇的是，《紐約時(shí)報(bào)》推薦了我們的游戲；海外日韓及其它地區(qū)主播也邊落淚，邊和本地玩家直播。”

對(duì)此，王勇赫也感慨：“游戲是一個(gè)神奇的東西，它能夠跨越種族與文化。”

04

小團(tuán)隊(duì)拼高品質(zhì)游戲：

夢(mèng)想與面包的平衡

關(guān)于月球的由來，研究們提出眾多猜想，指出月球曾是地球的一部分。這也是“月壤工作室”的名字由來。

月壤工作室

王勇赫笑著解釋略顯中二的名字由來：玩家對(duì)于他們來說，是地球；而他們是月球上的一片土壤。他們?cè)峭婕遥瑏碜缘厍颍瞧渲械囊徊糠郑F(xiàn)在作為開發(fā)者，身處離地球遙遠(yuǎn)又息息相關(guān)的月球。

“我希望會(huì)有玩家能打破隔閡，像宇航員一樣勇敢地把我們帶回來。”

聽起來非常孤獨(dú)，就如他們?nèi)涡缘剡x擇小眾的敘事產(chǎn)品品類：“如果不去任性或孤獨(dú)地做這件事，我們可能會(huì)回到曾經(jīng)的外包職位，做著重復(fù)的事。”

但小眾的確意味著風(fēng)險(xiǎn)，目前《黑暗世界》面臨回本等現(xiàn)實(shí)難題。這似乎也成為小眾團(tuán)隊(duì)拼高品質(zhì)游戲的一個(gè)困境。

“這的確是讓大家擔(dān)心的事，”王勇赫說。但他想了又想，“月壤”第一款游戲所能做的恰好是《黑暗世界》——如果他們做2D游戲，成本會(huì)減少但開發(fā)周期會(huì)變長；而如果他們做射擊游戲，或許半月后便有做得比他們更好的同類產(chǎn)品出現(xiàn)——他們更想給讀者講一個(gè)好故事，再經(jīng)由玩家社群的傳播，逐漸積累和創(chuàng)造口碑。

但他也坦誠，作為創(chuàng)作者需要平衡理想與現(xiàn)實(shí)——既然選擇做一款高品質(zhì)游戲，當(dāng)他們?cè)诿媾R資金問題，也需要持續(xù)做外包養(yǎng)團(tuán)隊(duì)。

他們搬過兩次家，從虹梅路搬到虹梅路。2020年，當(dāng)花光了50萬的初筆投資，三個(gè)人重拾外包老本行。但他們沒有忘記初心，通過招聘，身邊的業(yè)內(nèi)朋友或同事陸續(xù)加入他們。大家抱著未來一定會(huì)做自己產(chǎn)品的氣勢(shì)，一邊窩在小房間做外包，一邊積累技術(shù)和流程，一同等待著那天的到來。

首次搬家

找狗狗：狗狗也是成員之一

而在2021年獲得網(wǎng)易投資可以全力推進(jìn)開發(fā)后，團(tuán)隊(duì)也會(huì)想方設(shè)法降低《黑暗世界》游戲開發(fā)成本，陳綠直白地說：“我們還挺省錢的。”關(guān)于游戲的開發(fā)成本，陳綠并未直接透露，但她表示其與市面上10人團(tuán)隊(duì)開發(fā)同量級(jí)游戲的成本相似。

在游戲的動(dòng)捕演員謝幕名單中，能看見開發(fā)人員也幾乎全員出動(dòng)。王勇赫開玩笑，“這也是一種降本增效。”網(wǎng)易為他們免費(fèi)提供了動(dòng)捕棚，面捕、動(dòng)捕和配音演員則為他們自己尋找，“除為趕上線時(shí)間，我們將其中一部分動(dòng)捕數(shù)據(jù)的整理交給了圖形科學(xué)，此外，我們沒有找任何外包。”

究竟如何省錢到極致，陳勇赫還分享了件令人心酸的趣事。自2020年搬進(jìn)新屋子后，他們發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)空調(diào)不太制冷，所以導(dǎo)致很熱。在網(wǎng)易投資后，他們下定決心搬家，但聽聞房東說隔壁搬走后，他們又決定采用更省錢的方式——將墻壁砸了，擁有更大的辦公區(qū)域。但這樣仍舊很熱，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)空調(diào)是壞的。房東不愿意換新的，工作室也不舍換新的。于是又靠老電扇度過了一兩年。

也是在這間不大的房間，他們度過了做外包和全力開發(fā)《黑暗世界》的漫長時(shí)光。

在全力投入游戲開發(fā)前，他們有時(shí)會(huì)在周五圍在公司電視機(jī)前一同看電影。他們還會(huì)一同逛展，下午在公司聽會(huì)黑膠唱片。盡管每人腦內(nèi)的想法截然不同，但這些電影片段或體驗(yàn)，日后會(huì)成為大家溝通觀念的橋梁。

不忙時(shí)，他們會(huì)出去掃街拍照。在社交平臺(tái)，能看見制作人記錄了不少游戲靈感的雛形：像懸掛頭頂?shù)娘@示器、對(duì)稱的望遠(yuǎn)鏡。

而透過望遠(yuǎn)鏡，似乎已能恍惚看見：月壤工作室的選擇，總會(huì)結(jié)出新的果子。

“我們也還在期待，在未來，《黑暗世界》可以帶來怎樣的果給團(tuán)隊(duì)。”

05

做游戲界的A24

不做3A游戲

關(guān)于月壤工作室的終極目標(biāo)，王勇赫表示，他們想做游戲界的A24。

“討論A24時(shí)，我們不會(huì)僅想到某個(gè)人，而是他們拍出的無數(shù)電影，這就是月壤工作室想做的事，持續(xù)去創(chuàng)作一些創(chuàng)新且獨(dú)特的作品，屬于自己的作品。”

A24的作品

而這個(gè)作品在他們看來，并非局限于3A產(chǎn)品。“3A游戲意味著巨大的人工成本和時(shí)間消耗，”王勇赫說，“如果從投資回報(bào)來看，我們需要尋求更加靈活、穩(wěn)固可快速迭代的方式來做出高質(zhì)量?jī)?nèi)容。”

當(dāng)然面對(duì)當(dāng)下，他們最大的希望是游戲收入可以維持工作室的運(yùn)營。但在下個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作初期，他們又會(huì)繼續(xù)回歸做外包，除了增加收入，也可以通過外包繼續(xù)磨礪團(tuán)隊(duì)的技術(shù)能力。然后期待更多投資商和發(fā)行商找到他們，未來有機(jī)會(huì)可以一起合作。”陳綠說。

當(dāng)然，對(duì)于發(fā)布的《黑暗世界》在制作團(tuán)隊(duì)看來，他們?cè)谛睦镆脖в薪K章過于倉促的遺憾。這些問題，也將放在之后的作品中去完善。

而在接下來的作品中，他們會(huì)繼續(xù)發(fā)揮團(tuán)隊(duì)講故事、畫面和音樂上的優(yōu)勢(shì)，并且會(huì)保持技術(shù)上的獨(dú)特方案，達(dá)到既省錢、又展現(xiàn)高質(zhì)量的結(jié)果。距離高質(zhì)量游戲，他們還有很多路要走。

而關(guān)于下款游戲，“或許它不再是步行模擬器，或許加入一些戰(zhàn)斗元素？”這是團(tuán)隊(duì)正在考慮的。

“再等一等，”陳綠說，“再多一些時(shí)間，會(huì)有更多用較少預(yù)算做出小眾題材的優(yōu)秀游戲。”他們相信新的花朵會(huì)改變已塵封多年的產(chǎn)業(yè)鏈。

制作人加的