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張國立年近七十依然戲約不斷，不僅有戲演而且還能上演瑪麗蘇情節(jié)，被女人追著跑。

佟大為年近五十依然還能扮演青年才俊，在家享受“紅旗不倒”，在外享受“彩旗飄飄”。

但為何過了四十歲的中年女演員，一旦扮演與自身年齡不相符的角色，就會遭到影迷們的差評？

中年男性卻是“一枝花”

2024年，佟大為在《玫瑰的故事》里，扮演大齡未婚青年“黃振華”，佟大為已經(jīng)45歲。

沒人看出他的實(shí)際年齡和角色的差距，甚至看不出他與當(dāng)年在《奮斗》、《玉觀音》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中的差距。

同年，佟大為和任素汐搭檔的《奔跑吧、醫(yī)生》，與相差近十歲的任素汐相比，佟大為身上甚至都沒有中年男人的油膩。

有些觀眾甚至誤以為，佟大為和任素汐是同齡人。

娃娃臉的佟大為占盡了生理優(yōu)勢，身上沒有油膩感只是其一，單眼皮不顯老態(tài)更是讓他占盡先機(jī)。

沒有對比就沒有傷害，一部劇就看出了長相幼態(tài)的演員有多吃香。

《六姊妹》里梅婷和陸毅的對手戲，讓觀眾對陸毅垮掉的臉不忍直視。

曾經(jīng)，在《永不瞑目》、《像雨像霧又像風(fēng)》里，飾演小鮮肉的陸毅原來也會變老。

但陸毅和梅婷的搭戲，還沒有將梅婷襯托的那么“不堪”。

然而，在《我的后半生》里梅婷和佟大為的對手戲，卻讓梅婷的尷尬凸顯。

佟大為還是那張臉，但是梅婷在失去濾鏡的加持后，臉上的褶子和垮掉的眼瞼卻越發(fā)明顯。

可事實(shí)是，佟大為甚至要比陸毅還要小好幾歲，但是陸毅和梅婷卻像同年人，而佟大為明顯不是,事實(shí)很尷尬且又打臉。

再說一下如今影視行業(yè)，各自占據(jù)半壁江山的影視現(xiàn)狀。

一半是新鮮出道的“小鮮肉”們，易烊千璽、張鈞若、肖戰(zhàn)等人風(fēng)頭無兩，現(xiàn)在他們正以旺盛的精力和生命力擠占半壁江山。

而另一邊為了照顧中老年影迷的需求，五十加、六十加、甚至是以張國立、張豐毅等老戲骨為主的中老年演員群體，仍然在另外半邊天里“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”。

中年男性演員更不用說，42歲的雷佳音一直都是炙手可熱。

《滿江紅》、《第二十條》、《熱辣滾燙》連年大賣，《我的前半生》、《人世間》、《天才基本法》雷佳音全面斬獲少、中、老影迷群體。

46歲的郭京飛，2025年就拿出了六部電視劇！

從警匪大戰(zhàn)到家庭倫理，沒人去摳細(xì)節(jié)吐槽郭京飛的魚尾紋和白頭發(fā)，更沒人嘲諷郭京飛嘴歪還是眼斜，身材油膩還是五官油膩。

中年女演員的困惑

同樣的年齡同樣的演藝環(huán)境，如果是在女性演員身上，則會出現(xiàn)不同的情況……

社會生態(tài)環(huán)境下，從來都是強(qiáng)調(diào)男女平等，機(jī)會平等，但是現(xiàn)實(shí)狀況卻并非如此。

七十加的張國立，被“眾星捧月”上演瑪麗蘇情節(jié)，在觀眾和編劇眼里，是上升到了關(guān)注老年人情感需求的層次上。

而沒人在意張國立周旋于多個女主角之間，是否有損“為老不尊”的形象。

而七十歲的劉曉慶，已經(jīng)失去了大熒幕影視劇的出演資格，她只能在綜藝舞臺上尋找機(jī)會，甚至只能在網(wǎng)劇中下沉演技。

或許有影迷說，劉曉慶曾經(jīng)的“黑歷史”造成了她現(xiàn)在的局面。

那如果沒有這些錯誤的演員呢，她們是否又真的和同齡男演員一樣，享受同等的社會審判標(biāo)準(zhǔn)？

六十歲的葉童在《我愛你》里不裝嫩不造作，甚至連妝都不畫，只是扮演一名與年齡相符的角色。

但依然會被大眾審美標(biāo)準(zhǔn)嘲諷，年紀(jì)一大把還要演這種愛來愛去的戲份，實(shí)在看不下去，這又是為何？

其他的五、六十歲的女性演員，要么只能接演媽媽、婆婆的戲份，要么就是沒戲可拍，稍微想要挑戰(zhàn)一下自己的演技，就要隨時做好被“審判”的心理準(zhǔn)備。

和佟大為同齡的女演員，姚晨在生育后，曾經(jīng)有過很長一段時間的抑郁期。

一是來自于生育后家庭上的壓力，更重要的則是來自于演藝圈內(nèi)，對待中年女演員的審視壓力。

長相再顯幼態(tài)，保養(yǎng)得再好的中年女性演員，也很難再獲得更多的機(jī)會。

有些賽道對中年女演員而言，從她們進(jìn)入四十、五十之后是永遠(yuǎn)關(guān)閉的狀態(tài)。

當(dāng)然，并不是讓中年女演員，去和那些與年齡不匹配的角色競爭。

什么年紀(jì)就演什么樣的角色這個無可厚非，但現(xiàn)實(shí)已經(jīng)不聲不響地在“淘汰”這些演員了。

忘記自己才能成為角色

2014年，梅婷演完《父母愛情》至今已經(jīng)十年了，但是現(xiàn)在梅婷時常還會被粉絲稱呼“安老師”。

一個角色的成功可以看做是一名演員的成功，但是演員卻不能在一個成功的角色上享受一輩子。

有成功的角色時，梅婷希望粉絲忘記梅婷而記住角色。

同樣，如果是“失敗”的角色，梅婷同樣希望粉絲只去看角色，而不要想著那是梅婷。

比如，《六姊妹》里如果觀眾不去想著梅婷實(shí)際的樣子和年齡，不去將那些經(jīng)典的角色代入進(jìn)角色里，劇中的大姐或許沒有那么難看？

而在《我的后半生》里，梅婷和佟大為兩個角色，本身就來自不同的定位。

一個是專心于事業(yè)的男人，家里老人孩子可以不顧，那是因?yàn)楸澈笥衅拮拥娜P接手。

而妻子是犧牲了自己休息、休閑娛樂等時間，將自己奉獻(xiàn)給了家庭，這才有了像佟大為這樣的丈夫不被分心的全力奔跑。

當(dāng)妻子為小家庭付出青春，成全家庭成員的自由和幸福時，我們不該在她年老色衰時去嘲諷。

同樣當(dāng)我們已經(jīng)享受過，中年女演員們曾經(jīng)帶來的優(yōu)秀作品后，在她們不再年輕的當(dāng)下，也不該回過頭來再去嘲諷她們的努力。

畢竟誰沒年輕過，誰又不會老呢？