一樁碎尸案，引出一連串錯綜復雜的刑事案件，重重迷霧背后，是人性與命運的較量。4月3日在愛奇藝迷霧劇場播出的懸疑刑偵劇《烏云之上》，以女刑警視角展現一場跨越生死與謊言的追兇之旅，為刑偵劇這一大眾心目中的“硬核”題材開辟新的創作方向。

該劇由王不、劉一瑩編劇，花箐執導，孫儷、羅晉、丁冠森等主演，講述女警韓青在調查一樁碎尸案的過程中，發現案件與搭檔鐘偉的失蹤有千絲萬縷的聯系，最終抽絲剝繭，逐漸靠近真相，抓獲真兇的故事。隨著案件的鋪陳，劇集不僅融入女性主導視角，還通過紀實方式還原刑偵工作的真實狀態，塑造性格各異的飽滿群像。

《烏云之上》自開播以來，引發廣泛關注，微博主話題閱讀量破1.2億，愛奇藝站內熱度最高8852。編劇之一、劇中角色白小蕙的飾演者劉一瑩表示，希望通過作品，可以讓更多人看到女性刑偵工作者，展現當代刑偵警察風采。

女性視角 刑偵敘事

《烏云之上》有異于傳統刑偵劇的性別框架，孫儷飾演的女刑警韓青兼具職業敏銳與情感溫度，她既能通過專業素養迅速判斷“碎尸案”的第三處拋尸地點，也能敏銳感受隊內暗潮涌動的人物關系，這讓韓青在案件偵破過程中始終是主導者。

劉一瑩

回顧整部作品創作，以及韓青的人物形象塑造，劉一瑩表示，“我一直希望可以從女性視角出發創作作品。無論是我參演還是編寫，我都希望在影視表演中給女性演員更多表現機會，展現更復雜、更立體的角色內容，而非單一化、年輕化、附屬化的角色。”這一創作理念在《烏云之上》中得到充分體現，女性視角不是生搬硬套的標簽，而是自然融入故事肌理的全新表達。

“當確定了我們的主人公是女性時，大家在表達和敘事方式上放棄了‘英雄式敘事’。”劉一瑩介紹，劇中沒有血腥作案的過程，沒有精彩的打斗場面，沒有獵奇的案件，韓青也無超人的智力和體力，她破案的邏輯就是現實中警察破案的邏輯：抽絲剝繭，一個痕跡一個痕跡地找尋。“女性不再是刑偵劇中的附屬角色，不再是輔助推動劇情的‘催化劑’，而是真正具備專業能力的女性刑偵工作者。”對此，網友紛紛評論，“韓青讓我看到，女警的強大不在于拳腳功夫，而在于抽絲剝繭的耐心與直面真相的勇氣。”

“與此同時，我們想讓觀眾和女主人公韓青一起面對問題：當你身邊一切親密的、堅固的關系被擊碎，最終煙消云散時，人該如何堅守？” 劉一瑩表示，主創團隊希望通過作品挖掘惡的根源。“觀眾可以看到，劇中的反面角色像一面破碎的鏡子，他們的可恨之處，可能恰恰來自我們熟悉的——人性弱點被放大到極致。”

人物驅動 風格紀實

作為懸疑刑偵劇，“導演并未刻意用視聽語言營造緊張刺激的氛圍，而是通過大量日常生活場景的呈現與紀實風格的融入，使劇集呈現獨特的生活真實感。”劉一瑩表示。

在敘事方式上，《烏云之上》以人物驅動，而非以事件驅動，通過多案交織與多線敘事，呈現反轉不斷的重重懸念，平衡案件敘述與人性刻畫。“全劇聚焦人的親密關系的破碎、社會紐帶的斷裂，以及受害者和加害者的心理演變。”劉一瑩認為，這種敘事方式不僅增強懸疑感，也讓劇情更具深度和人性關懷。

此外，為了確保刑偵內容的專業性，主創團隊在劇本階段和拍攝階段，邀請刑偵、法律、法醫等領域專家指導。劉一瑩介紹，“創作團隊深入實地調研，走訪公安機關，了解真實案件處理流程，同時通過觀看紀錄片和閱讀專業書籍積累知識。”劇中涉及的DNA比對、痕跡檢測等技術細節，均嚴格按照現實流程呈現，避免出現“神化”或“簡化”問題。

《烏云之上》展現案件偵破過程時，立足“紀實視角”，刻意避免“爽劇式”的“金手指”破案。劇中，韓青團隊在監控錄像前連續篩查多日，物證分析報告需要層層審批……這些“反高潮”場景的保留，以生活化的演繹和“不完美”的真實感，展示刑偵工作原貌，細致呈現警察隊伍對真相的不懈追求和對正義的執著堅守。

正如劉一瑩所言，“真實生活中的刑警破案，并非像神探那般，一下就把案子破了，而是根據他們的經驗和感覺，用抽絲剝繭的耐心，從那一點點的蛛絲馬跡中找線索。”

塑造飽滿群像 聚焦人性幽微

除了以韓青為代表的一線重案刑警，該劇還塑造技術警、督查警、緝毒警、領導層等，以豐富的群像刻畫，避免角色同質化，也讓觀眾得以窺見刑偵工作更多風貌。

劇集刻畫幾代警察的傳承接力與歷練成長，從老刑警趙文斌的提點，到鐘偉對正義的堅守，再到韓青與年輕刑警林嘉嘉的默契配合，構成一幅薪火相傳的警魂圖景。這種傳承不僅體現在專業技能上，更是一種職業信仰與責任感的傳遞，讓觀眾看到刑偵隊伍追求真相、矢志不渝的精神內核。

此外，《烏云之上》對人性的探索同樣深刻。劇集通過韓青與同父異母的姐姐周雪曼復雜的關系，展現人性的多面性與矛盾性。周雪曼表面是關心妹妹的茶舍女老板，實為整個販毒集團的幕后主使，這種極具反差的人物設定，細致描摹人性的幽微難辨。無論是心狠手辣卻對深愛兒子的白小蕙動了惻隱之心的王學華，還是愛而不得在謊言中自我欺騙的董潔，都超越簡單的善惡之分，呈現豐富的“人性灰度”。

圖源：豆瓣

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