從《唐詭》到《無憂渡》 志怪題材成流量新貴

2025年的古裝劇市場，一場“暗黑文藝復(fù)興”正悄然興起，當《唐朝詭事錄2》（以下簡稱《唐詭2》）以豆瓣8.6分刷新古裝探案劇天花板；

任嘉倫、宋祖兒主演的《無憂渡》空降開播三天即創(chuàng)下平臺熱度破9000的紀錄。

市場終于確認：融合懸疑驚悚與東方志怪的中式恐怖美學，已成為古偶劇破局的關(guān)鍵密鑰。

這股風潮的起點可追溯至2022年，《唐詭》第一季以“詭事錄”形式展開盛唐奇案，將陰兵借道、人面花毒等民間傳說融入探案主線，開創(chuàng)“詭而不邪”的敘事范式。

兩年后，《唐詭2》不僅延續(xù)前作精髓，更將長安鬼市、羅剎神像等場景進行電影級呈現(xiàn)，單集特效制作費超500萬元。

據(jù)統(tǒng)計，該劇播出期間市占率峰值達18.3%，遠超同期都市情感劇。

而《無憂渡》則以《聊齋》式單元結(jié)構(gòu)重構(gòu)人妖奇譚，首單元“鏡中妖”故事中，宋祖兒飾演的少女與鏡妖共生的設(shè)定，被觀眾評價為“把中式克蘇魯玩明白了”。

該劇美術(shù)團隊參考敦煌壁畫與宋代《千里江山圖》，打造出青綠山水與暗黑妖界交織的視覺體系，其妖市場景搭建耗時三個月，動用2000余件手作道具。

文化基因+視覺革命 解構(gòu)中式恐怖密碼

中式恐怖美學的崛起絕非偶然，在仙俠劇陷入“三生三世”輪回、甜寵劇困于工業(yè)糖精的當下，志怪題材憑借三重優(yōu)勢實現(xiàn)突圍：

1、深挖文化母題

紅嫁衣、紙扎人、古宅探秘等元素，皆源自《搜神記》《子不語》等經(jīng)典文本。

《唐詭》中“甘棠驛怪談”脫胎于《酉陽雜俎》記載的驛館靈異事件，《無憂渡》“人面鸮”單元則化用《山海經(jīng)》鸮身人面?zhèn)髡f。

這種文化親近感，使觀眾在戰(zhàn)栗之余產(chǎn)生集體記憶共振。

2、顛覆視覺范式

據(jù)《2023古裝劇美術(shù)報告》顯示，中式恐怖劇平均服化道投入較傳統(tǒng)古偶高出37%。

《無憂渡》為打造“百妖夜行”場景，特邀非遺剪紙藝人制作200余具紙傀儡；

《子夜歸》劇組1:1還原唐代西市格局，并在夜間戲份中采用燭光與冷色調(diào)LED混合照明，營造出“長安妖城”的詭譎光影。

3、重構(gòu)敘事邏輯

不同于西方血腥恐怖，中式驚悚更重心理壓迫，《朝雪錄》曝光的“新娘斷頭案”中，編劇采用《洗冤錄》記載的古代驗尸手法推進劇情；

《定風波》則將密室殺人嫁接于“夜煞”民俗傳說，實現(xiàn)本格推理與志怪元素的有機融合。

待播劇前瞻：暗黑美學的工業(yè)化進階

隨著賽道競爭白熱化，2024-2025年待播的志怪古偶正呈現(xiàn)三大升級趨勢：

類型融合深化：改編自晉江年度TOP3小說的《慕胥辭》，將“人鬼共生”設(shè)定推向極致。

迪麗熱巴飾演的鬼王賀思慕需每日吸食生魂，與陳飛宇扮演的少將軍建立五感互通的致命羈絆。

該劇制片人透露，為平衡愛情線與驚悚元素，劇本歷經(jīng)17稿調(diào)整，最終確立“以情破詭”的敘事主線。

制作規(guī)格躍升：《子夜歸》投資3.2億元打造盛唐妖界，其中僅“貓妖武禎”的特效鏡頭就超180分鐘。

許凱飾演的道士梅逐雨，其法器“鎮(zhèn)魂鈴”由中央美院團隊設(shè)計，紋飾融合敦煌飛天與商周饕餮紋，總導演受訪時稱：“我們要做能放進博物館的美術(shù)設(shè)計。”

現(xiàn)實觀照增強：改編自法醫(yī)題材小說的《朝雪錄》，在“枯井白骨案”中影射古代流民問題；《定風波》通過“新娘懸尸案”揭露唐代冥婚陋習。

這種將社會議題包裹于驚悚外殼的創(chuàng)作手法，正成為行業(yè)新標桿。

產(chǎn)業(yè)觀察：志怪賽道能火多久？

據(jù)統(tǒng)計，2023年備案的古裝劇中，含驚悚元素的占比從2020年的12%躍升至39%。但市場繁榮背后，隱患已然顯現(xiàn)：

同質(zhì)化危機：當前60%在拍志怪劇仍集中于“捉妖師+單元案”模式，如《神隱》《千朵桃花一世開》等劇集設(shè)定高度雷同

審查風險：某平臺制片人透露，古裝驚悚劇過審率較普通古偶低23%，《無憂渡》曾因“鏡妖食人”鏡頭修改三次

觀眾閾值提升：調(diào)查顯示，52%的觀眾認為近期志怪劇“嚇點套路化”，對此，業(yè)內(nèi)人士指出破局關(guān)鍵，“不能停留在視覺奇觀堆砌”；

《唐詭》編劇魏風華強調(diào)，“真正的東方恐怖，應(yīng)該像《牡丹亭》那樣，在生死交界處探討人性幽微。”

正如《子夜歸》將貓妖行俠與長安坊市治理結(jié)合，《慕胥辭》借人鬼契約反思權(quán)力異化；

或許唯有將文化深度注入類型框架，這股暗黑風潮才能真正實現(xiàn)“可持續(xù)驚嚇”。

在這場古偶美學的暗黑變革中，創(chuàng)作者們正試圖證明：最令人戰(zhàn)栗的從不是妖魔鬼怪，而是深植于文化血脈中的集體恐懼與人性真相。

當鏡頭對準那些游走在志怪與現(xiàn)實間的故事，中國古裝劇或許正在打開一扇通往東方克蘇魯?shù)拇箝T。

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