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任伯年，海派的著名代表人物之一。他的作品，多變而又豐富的構(gòu)圖、流暢的筆墨和清新明艷的畫(huà)面，創(chuàng)造性地將前人的筆墨與色彩融為一體，干濕濃淡相得益彰，并吸收了西畫(huà)手法，繪畫(huà)語(yǔ)言非常獨(dú)特，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。盡管人們對(duì)任伯年的藝術(shù)成就仍然有所爭(zhēng)議，但其雅俗共賞的美學(xué)特征以及在中國(guó)畫(huà)史上的地位和影響是不可否認(rèn)的。本文僅就其繪畫(huà)中“苔”與“草”的應(yīng)用談一談。

在植物學(xué)中，應(yīng)該說(shuō)草本植物均可以稱(chēng)作“草”。但人們習(xí)慣稱(chēng)謂那種或長(zhǎng)或細(xì)，較弱小的草本植物為之草。也就是無(wú)論古人還是今人作畫(huà)時(shí)常作為襯景的那些種類(lèi)（竹也在此類(lèi)之中）。但是實(shí)際上，正如明代唐志契所指出的那樣，在畫(huà)中的“苔、草”并不完全是上述之“草”，而是包括相當(dāng)多的大大小小的植物，只是因?yàn)楫?huà)中要表現(xiàn)的遠(yuǎn)近距離的不同而分作“苔”與“草”。如果僅從草本植物的“草”來(lái)分析，任伯年畫(huà)中的“草”有許多變化。在早期的工筆畫(huà)中，多以雙勾設(shè)色處理，而后在漸臻成熟的小寫(xiě)意乃至更粗放一些的畫(huà)體中，“苔、草”也隨之寫(xiě)意。畫(huà)草點(diǎn)苔、用色用墨，每每與畫(huà)中手法相得益彰，恰到好處；更有粗放到“草、苔”一體，色墨相濟(jì)，渾然而就的草地和石坡的處理手法，令后人多有承襲。

歸納任伯年的繪畫(huà)，其用“草、苔”之法大體有如下種類(lèi)：

1.淡墨色粗筆苔草。

多在生宣寫(xiě)意花卉或?qū)懸馊宋锊贾镁拔镏谐霈F(xiàn)。用筆多為粗筆中鋒，豎寫(xiě)而出，水分控制有枯有濕，枯濕相間，色彩多使用淡墨或傾向于赭的淡墨等等。寫(xiě)出的“苔、草”多連成片，也能見(jiàn)到筆觸。大多用于水邊、石根、土坡等處，讓人感到矮草萋萋。如《芭蕉繡球》《桃花雙燕》《四季平安》等。

2.雙鉤設(shè)色草。

多見(jiàn)于工筆畫(huà)中，有細(xì)長(zhǎng)叢生的草，有寬短成片的草，還常有蘆葦。有時(shí)畫(huà)于石后，有時(shí)畫(huà)于石下、水域等處。草根一般虛出，或以石塊遮擋。在古色絹上，有時(shí)以石綠或石青等設(shè)色。在淡色底子中，有時(shí)著以蒼綠或者鮮草綠。這些草都能夠以其姿態(tài)輔助畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)，或者以其“線”的形式感來(lái)與畫(huà)面主體造型對(duì)比以增加形式美。例如許多古絹底子的大大小小的作品。

3.粗筆寫(xiě)意的重色草。

任伯年常在生宣紙的畫(huà)面上畫(huà)一些雜以各色的草，總體上用的是一些復(fù)色。常常畫(huà)得色彩濃重，多以粗筆密密排出，呈現(xiàn)為茂密的高草叢。常畫(huà)于盛夏或秋天的水中，水邊等處。還常常在水色的基礎(chǔ)上輔以石青、石綠，愈見(jiàn)其渾厚。這樣的草一般不講求每片草葉的姿態(tài)，只求整體的格局和氣氛。例如：《浦塘秋艷》《柳塘鵝戲》等用法，在構(gòu)圖中起著很重要的作用。

4.類(lèi)似蘭葉之草。

這類(lèi)草多用顏色寫(xiě)出，有時(shí)也用墨，屬于他的襯景草中較見(jiàn)筆力的一種。雖然叢叢簇簇，但各有姿態(tài)，每一叢都可以以完整的組合出現(xiàn)于畫(huà)面，故而多用來(lái)填充較大的重要的空間。就像立幅寫(xiě)意畫(huà)有兩個(gè)南瓜和雞的作品中所運(yùn)用的那樣。每一簇草均是章法嚴(yán)謹(jǐn)，彼此之間也有掩映錯(cuò)落的層次感，每一組草即使單獨(dú)欣賞也很完美。

5.重墨細(xì)鉤長(zhǎng)草。

一般以中鋒勾出，用筆勁利流暢。表現(xiàn)為稀疏柔韌，可成組可不成組。常分布在人物畫(huà)配景中的水里或路邊，此類(lèi)草多具風(fēng)勢(shì)。像《紫氣東來(lái)》、《羲之愛(ài)鵝圖》等等

6.嫩綠細(xì)小的草。

多畫(huà)于熟宣或熟絹上，生宣上用的比較少。多是用水分充足的綠色細(xì)細(xì)排出，其效果看來(lái)是一氣呵成。因其主體的不同環(huán)境，或用鮮嫩的綠色，或用稍暗的嫩綠，色調(diào)雅逸，總的感覺(jué)小草都是翠色欲滴。這些草有時(shí)稀疏成排，有時(shí)也濃密成片，以此區(qū)分出石坡之結(jié)構(gòu)，或者是點(diǎn)綴出水域的空間。

7.重墨細(xì)勾短草。

在石坡、土坡、山石縫隙和水域之中還多見(jiàn)這一類(lèi)重墨的細(xì)草。多因這些部位色彩平淡或結(jié)構(gòu)模糊時(shí)而用之。或順石勢(shì)而勾，或順坡地而勾，或均勻平鋪而勾。均勻平鋪為平地柔草，順風(fēng)斜勾以示淺水，曲、柔而有彈性為潤(rùn)澤之草，直而尖利為秋冬之枯草，如此等等，均以置景的需要而定，在很多畫(huà)中都有使用。

8.赭色類(lèi)草。

這類(lèi)草多在赭石色基調(diào)上摻以綠、墨等色，形成冷暖不同的赭調(diào)。多是以中鋒寫(xiě)出的濃淡干濕不同的草，有粗細(xì)和短長(zhǎng)之分。有的豎直細(xì)排，有的偃伏平鋪。還有單獨(dú)成立自成姿態(tài)的，像許多蘆草之類(lèi)。有大多數(shù)為連成一片的，以表現(xiàn)象毛毯一樣的草地。也可見(jiàn)到與其它色系的草同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面中。在畫(huà)面內(nèi)容上，可做為提示環(huán)境之用，在色彩效果上，則可以是一些灰塊面，以烘托畫(huà)面的氣氛。

9.任伯年畫(huà)中的苔點(diǎn)

任伯年畫(huà)中“苔”用的并不算太多，有許多畫(huà)幅都不著一苔，因其已臻完美。但凡用苔，則用得十分高妙，且手法多樣，恰如其分，絕無(wú)累贅之感。他的“苔”用筆有正有側(cè)，有豎點(diǎn)、橫點(diǎn)、斜點(diǎn)等等；其“苔”的形狀有圓、有扁、也有尖；運(yùn)用的墨色有干有濕，有濃淡、有清渾、有枯潤(rùn)，“苔”的位置的排列有聚散、有單列、有分組。對(duì)“苔點(diǎn)”運(yùn)用得真是隨機(jī)而變，出神入化。比如，在《池畔窺魚(yú)圖》及《柳塘情趣》中用的是濕苔，具備著“元?dú)饬芾灬おq濕”的墨色和氣韻。而《李廣射石圖》中用的是干苔。那些干筆苔點(diǎn)以禿筆、重墨、中鋒直點(diǎn)而出，點(diǎn)出蒼勁、很有筆力，顯示出“力透紙背”的分量，很適合那件畫(huà)作的意蘊(yùn)。《南瓜與雞》的一幅畫(huà)，是用臥筆點(diǎn)出重墨、然后再著以石綠的尖苔，使畫(huà)面豐富、明麗、提神。另外還有許多摻雜顏色的不同的點(diǎn)苔法，也都是充滿(mǎn)了變化。就如他常常在熟絹、扇面等畫(huà)面上用濕筆積出的透明的、不同筆法、另外還有許多摻雜顏色的不同的點(diǎn)苔法，也都是充滿(mǎn)了變化。就如他常常在熟絹、扇面等畫(huà)面上用濕筆積出的透明的、不同筆法、各種色調(diào)的色苔，其效果都恰到好處。至于在一些粗放的畫(huà)作中，“苔點(diǎn)”運(yùn)用得更是駕輕就熟：不論人物還是花卉畫(huà)中，則將“苔、草”混用而點(diǎn)。既點(diǎn)出自然物象的豐富，又增強(qiáng)了畫(huà)面所需要的整體節(jié)奏感。點(diǎn)得淋漓酣暢，使畫(huà)面平添風(fēng)致和氣韻。

綜上所述，任伯年對(duì)“苔、草”的應(yīng)用大致起到下列作用：

1.襯托畫(huà)面主題，使主體處于某種環(huán)境中，也因而豐富幅整個(gè)畫(huà)面的語(yǔ)言。

2.構(gòu)造空間感。通過(guò)各種各樣的“苔”和“草”的深淺、干濕、濃淡，點(diǎn)、線、面等等因素，來(lái)表現(xiàn)或水域、或平地、或山林、或堤岸等自然場(chǎng)景的遠(yuǎn)近、高低、清渾等空間效果。

3.表現(xiàn)季節(jié)感。以“草”的粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、濃淡和各類(lèi)色彩，以“苔”的形狀、大小，疏密、虛實(shí)、濃淡、干濕和各類(lèi)色彩，表現(xiàn)春夏秋冬的季節(jié)特征，表現(xiàn)環(huán)境的蒼枯與潤(rùn)澤。也就是表現(xiàn)大自然的氣息。

4. 調(diào)整畫(huà)面。任伯年善用“苔、草”輔助表現(xiàn)畫(huà)面中各種物象以及它們的質(zhì)感和韻律，使畫(huà)面愈加生動(dòng)。更擅長(zhǎng)以“苔、草”來(lái)調(diào)適畫(huà)面，使畫(huà)面更加明暗適宜，色彩豐富，虛實(shí)相生，氣韻倍至。如此的調(diào)整，使作品更耐人尋味。

任伯年的運(yùn)用“苔、草”之法的形成大致有兩方面的原因，一方面得益于他深入生活、了解自然、勤于寫(xiě)生，對(duì)物象縝密細(xì)致的觀察。有記載說(shuō)，他無(wú)論去何處必帶手折，隨時(shí)記下令他感動(dòng)的素材。日積月累，積累了豐富多彩的素材，所以才能有如此豐富的表現(xiàn)手法。另一方面，還得益于他吸取了前人、諸家的優(yōu)秀成果。例如，石濤作為畫(huà)面重要語(yǔ)言的、有著獨(dú)特作用、極富魅力的“苔、草”等等。任伯年將這些傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法加以發(fā)揮，并獨(dú)具匠心地大膽使用色彩，使他的表現(xiàn)手法達(dá)到了一個(gè)新的境界。

應(yīng)該說(shuō)，畫(huà)中的“苔、草”當(dāng)蘊(yùn)含自然之韻。作畫(huà)人對(duì)自然體察入微，才培養(yǎng)出一種藝術(shù)的直感，才感受到這種自然之韻，才可運(yùn)化“苔、草”，筆底出韻、畫(huà)面生輝。

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