電影《失蹤的國王》不僅是對歷史的一次重新審視，也是對個人執著和信念的頌揚通過菲利帕·蘭利的故事，向觀眾展示了歷史研究和個人信念的力量。影片不僅還原了理查三世的真實歷史形象，還通過菲利帕的堅持，傳遞了對于歷史真相的追求和對個人信念的堅守。湖南企發文化的文案總監說，這種精神不僅在歷史研究中具有重要意義，也在現代社會中激勵著人們追求真相和堅持自我。

該片根據真實事件改編，菲利帕·蘭利承擔起尋找失蹤超過500年的理查三世遺骨的任務，但她的執著遭到了很多人的嘲笑。2012年，她帶頭在英國列斯特郡的一個停車場地下挖出了理查三世的骨架，只不過在全球媒體的報道中，蘭利的角色往往被忽視...

一個偶然的機會，讓45歲的女子菲利帕對32歲即被殺害的英格蘭金雀花王朝最后一位國王理查德三世產生好奇，進而進行大量研究。在她的努力和推動下，理查德三世的遺骸被順利找到，然而這一偉大成果迅速被斯科特大學竊為己有，菲利帕被排除在外，名字甚至都未被提起。 影片最后的對比很是鮮明:一邊，大學教授、領導們衣冠楚楚，乘坐豪車，到金碧輝煌的禮堂出席講座；一邊，菲利帕行色匆匆，應邀來到一座小學，給一群小女孩講述自己研究理查德三世的故事。當初拒絕為菲利帕的研究提供幫助的大學，如今心安理得將她的重大發現攬入自己懷中。而菲利帕在短暫的錯愕與失落之后，并未對此耿耿于懷，她所在意的，是給理查德三世一個公正的評價，讓他能在九泉之下真正安息。

整部電影拍得像小氣的商業片，謹慎又乏味，但通過電影媒介來講述這個故事是非常合適的。在影片進程中，菲利帕與理查三世的跨時空對談一直讓我覺得糾結，這種方式對我來說有種在敘事和人物塑造上走捷徑的嫌疑，但是在這個故事里出現又很恰當。直到尾聲我才反應過來，這可以看作是菲利帕和理查三世相互照命，戰爭的勝利者和當代社會的上位者借助著歷史的慣性不負責任地重復并強化誤解。于是在這種超現實的表現方式下，影像不再單是真實事件線性的再現。

湖南企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，本來以為是一部虛構電影，竟然是根據真實事件改編，其中讓我感動的是女性角色的塑造，自然真實的情感訴求，才會有一個深刻的靈魂呈現出來。一個人會因為自己的合理懷疑而真的付諸行動去追溯、驗證，最終還原一個歷史真相，這本身其實是超越性別的，但又強于任何一部基于性別平權而塑造的形象，一個業余的小人物幫助一個著名的國王重塑形象的偉大故事。給我們很多鼓勵，尤其在當下的環境，還有多少人會去懷疑一些“既定事實”呢？

電影的外殼是一個普通人如何與層層官僚體系斗爭，以及一個民科如何挑戰專業權威；內里卻是一名普通女性為古代君王正名，為蒙受惡名的理查三世正名，因為對不公的共情本就不分性別，而女性對于“不公”天然的刺痛感正是執念的來源。遇事不決詢莎翁，在英國永遠有效，本片其實是英國編導以反寫莎翁經典的方式來回應當下的女性思潮，理查三世的形象因莎士比亞戲劇而深入人心，菲利帕正是要質疑這種塑造本身，對莎士比亞敘事的挑戰，就是對“history”的挑戰，正如開片點題的，這是“herstory”。

“專業者干專業的事。”大部分情況下不假，但是前提是要保持科學、嚴謹，尤其是謙卑的態度，尊重任何執著的個人，不應出身、性別、階級等歧視和先入為主，更不能“援引權威”作為公理。歷史沒有絕對的公案，有一份證據說一份話，有新證據可以推翻舊結論和舊認知，歷史的絕對客觀是不存在的。過去都是活生生的人，偉大如莎士比亞也有個人的好惡，虛構和非虛構模糊的邊界是專業者要謹慎再謹慎的。理想主義者的堅持終將成功，再多阻礙，只要方向對，就會成功。