林良（約公元1428年-1494年），字以善，廣東廣州府南海縣扶南堡（今廣東佛山市南海區大瀝鎮奇槎社區上村）人，明代著名畫家，廣東繪畫史上第一個進入主流性行列的畫家。

史料記載“林良呂紀，天下無比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕所丞，后任錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準確，寫意而形具。

林良《雙鵲圖》

林良是明代院體花鳥畫的代表人物，也是明代水墨寫意畫派的開創者，在明代院體畫中獨樹一幟，對后世畫壇，包括宮廷畫家、職業畫家、文人畫家均產生重大的影響。

林良極大地拓展了宮廷花鳥畫的取材范圍。宮廷花鳥畫大多受宋代“院體”影響較深，講究華錦細膩、絢麗富貴，題材上多以皇家園林中的珍禽異鳥、名花奇石為主，林良的宮廷花鳥畫則多取材宏大，雄健壯闊，天趣盎然。所以林良畫作中頻見蒼鷹、蘆雁、鶴鷺、孔雀、錦雞、寒鴉、麻雀、喜鵲等禽鳥，以及蒼松古樹、蘆荻、灌叢等野生草木，這些在皇宮院囿中是見不到的。從技法上看，在表現這些野生花鳥時林良筆勢道勁縱逸、渾然天成，也一掃“院體”畫的精工鈕f之風。

林良《秋鷹圖》，臺北故宮博物院藏

林良的寫意花鳥，揮灑淋漓卻非信筆而成，放逸而不失法度。如其《灌木集禽圖》，畫面以兩到三只禽鳥為主，其他較小的禽鳥以及灌木作為陪襯，畫面焦點十分突出。然而陪襯用的禽鳥和灌木也非草草而成，刻畫仍然組致入微，翎毛、樹葉皆清晰可辨。這種“戴著鐐銬跳舞”的風格，需要畫家極高的藝術修養和對藝術哲學獨到的心理關照。

林良《雪景蘆雁圖》

林良的花鳥畫，一洗“院體”宮廷花鳥畫的陳窠，在院體寫意花鳥畫與文人寫意花鳥畫之間搭建了一座橋梁。明代中期以后的文人花鳥畫很多都從林良處獲益良多，如唐寅、陳淳、徐渭、八大等知名畫家，也都或多或少地從林良的花鳥畫中獲得過給養。

林良《秋坡聚禽圖》

在中國繪畫史上，林良尚無特別突出的位置，也沒有得到藝術史家的格外關注。但是梳理明宣德以來的寫意花鳥繪畫，我們發觀林良從中起到了承前啟后、繼往開來的過渡作用。院體宮廷花鳥畫和民間文人花鳥畫在林良處實現了融合，寫意花鳥風格為之一變。林良以后，明代畫壇名家輩出，他們遞相努力，將中國寫意花鳥畫的創作推向了高潮。

林良《灌木集禽圖》

北京故宮博物院藏《灌木集禽圖》是林良絹本手卷作品，絹絲緊致細膩，縱14.7厘米，橫61.6厘米，落款只用草書林良二字，款底下有以善圖書白文印?？钣〉紫?，有一方小小的英和審定(經過英和的收藏)白文印。整幅畫墨筆間略施談彩，描繪鳥禽在雪天嬉戲，覓食尋宿的場面。整個畫面用淡墨暈染，中間留白的地方用來表現雪花。從遠處看去，樹枝上仿佛被覆薄薄的積雪，九只慈烏棲息于落滿雪花的老樹枯條之上，它們或相互簇擁、或竊私語，就像一家人一樣和諧自在。群鳥振翅奮飛、歡呼跳躍，就連樹枝和水草也隨之搖戈起來。此情此景相互交融，群鳥聚集的熱烈氣氛被林良表達得淋漓盡致。整幅畫面看似隨意揮寫，但鳥的自然形態卻依然被把握得準確到位。