“老板，來碗油茶！”食客們圍坐在木桌前，捧著粗瓷碗“吸溜吸溜”喝得正歡：“這個油茶巴適慘咯！”這是大型歷史題材話劇《蒼生為念》開場后不久的場景，浮現在觀眾面前的是一幅老成都的市井風情圖。這場戲講述的是丁寶楨帶著女兒丁玉蓮以及門生陳有賢素裝入川，在油茶攤遇到了成都將軍恒訓。導演李伯男表示，四川方言的加入，讓該劇具有濃郁的四川味道。

由四川省紀委監委指導，成都市紀委監委、成都市委宣傳部、成都市文聯出品，成都藝術劇院有限責任公司演出的大型歷史題材話劇《蒼生為念》巡演正在四川各地火熱進行，所到之處引發了觀眾的熱烈討論和情感共鳴。

話劇《蒼生為念》背后有著怎樣的創作故事？近日，紅星新聞記者對話該劇導演李伯男。

劇照

一道名菜引出的歷史深意

李伯男是中國戲劇演出市場最具票房號召力的導演之一，他是第一位在全國創造小劇場千萬票房的導演，以《剩女郎》《嫁給經濟適用男》《隱婚男女》為代表的經典愛情三部曲轟動一時；他執導的話劇版《步步驚心》票房大賣，也成功拓展了舞臺劇的藝術新類型。李伯男執導的作品題材豐富，他既擅長刻畫都市生活的酸甜苦辣，又能夠把握時代背景下的宏大敘事。

李伯男

“每個人都吃過宮保雞丁，應該去看看創造這道菜的老頭原來有這么多的廉潔故事。《蒼生為念》這部話劇會讓觀眾從另外一個角度認識歷史、認識今天。”向觀眾推薦這部劇時，李伯男這樣說。

在四川任總督時，丁寶楨融合川菜的調味方式，命家廚將雞丁、紅辣椒、花生米下鍋爆炒。每逢宴請賓客時常推薦，慢慢地，宮保雞丁這道菜在四川乃至全國流傳開來。

但話劇《蒼生為念》要展現的，遠不止宮保雞丁的故事。

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改革鹽政、整飭吏治、大修都江堰水利工程……話劇《蒼生為念》采用明、暗線交叉的手法，以丁寶楨任四川總督的十年政治經歷為明線，給長子丁體常的家書為暗線；運用豐富的視聽語言和多樣的敘事手法，渲染詩意氛圍，凸顯審美價值。

丁寶楨是清朝時期的官員，曾擔任山東巡撫和四川總督，以清廉和剛正不阿著稱。最初，李伯男是被丁寶楨的人格魅力所吸引，“他在山東巡撫任上智殺慈禧寵宦安德海的事跡，廣為人知，但他在四川總督任上的政績——修繕都江堰、改革鹽政等，反倒鮮為人知。”

確定創作方向后，李伯男帶領團隊開始了為期數月的史料研究和實地采風。正是這段采風經歷，讓他們發現了塑造人物的關鍵素材。“我們找到了丁寶楨寫給兒子的家書，這些文字展現了他作為重臣的私密情感和精神世界。”這些家書有的被直接搬上舞臺，有的經過適當通俗化處理，成為展現人物家國情懷的重要載體。

“本質不虛，其他不拘”的創作理念

如何平衡歷史真實與藝術創作，是歷史劇永恒的命題。對此，李伯男提出了“本質不虛，其他不拘”的原則。“丁寶楨的精神本質、人格構成、重大歷史事件必須真實，這是底線。但在具體情節上可以藝術化處理，增強可看性。”

他舉例說明，丁寶楨整頓官場、反腐倡廉的精神坐標是史實，但劇中“三多樓”等場景則是藝術虛構。“這些虛構情節要符合人物精神實質，就像他生日時為都江堰籌款的橋段，雖非史書記載，但完全有可能發生在他身上。”

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在人物塑造上，李伯男有意避免了臉譜化的處理。“我們要讓這個歷史人物有血有肉，可感可親又可敬。”為此，本劇通過師生情、父女情、夫妻情等多重視角展現丁寶楨的豐富性，甚至適當加入喜劇元素，讓嚴肅題材更具觀賞性。

作為一部講述四川歷史的故事，《蒼生為念》在地域文化呈獻上做足了功夫。李伯男特別提到開場油茶攤戲的設計：“我們運用了大量四川方言，絕大多數演員都是川籍，他們自帶的地域氣質讓戲劇更具巴蜀風味。”

在舞臺視覺設計上，劇組追求歷史真實與當代審美的融合。服裝嚴格遵循清代規制，而舞臺空間則大膽創新。“我們設計了一組旋轉樓梯，象征丁寶楨精神境界的攀升。”李伯男解釋道，“通過演員在樓梯上的調度，完成對人物精神框架的構建。”這種虛實結合的表現手法，既保持了歷史厚重感，又符合現代觀眾審美。

談及演員的表現，李伯男不吝贊美之詞。“他們都很敬業，在排練中不斷突破自我。”他特別提到由兩位演員分飾的“丁玉蓮”角色：“AB角之間形成良性競爭，互相借鑒，共同成長。”這種創作氛圍，讓每個演員都能在尊重歷史的基礎上，為角色注入個人理解。

對于歷史題材話劇如何吸引年輕觀眾，李伯男有著獨到見解：“讓他們先看一個好故事，一部好看的戲。觀眾可以通過這部劇，不僅能夠領略歷史文化名人的人生足跡，更能感受到那種超越時代的精神力量。”

紅星新聞記者 張世豪 編輯 曾琦